¿Qué es Literatura de izquierda, de Damián Tabarovsky? Un manifiesto. En lo esencial, en lo sustancial, es más que nada, o antes que todo, un manifiesto. No es en sentido estricto un ensayo, más allá de lo que tiene de ensayo, porque descree expresamente del valor de la argumentación, porque desiste incluso del intento de persuadir a sus lectores o demostrar sus enunciados. No es en principio un texto de polémica, aunque resulte fuertemente polémico, porque no quiere ganar ninguna discusión, no cree que tenga sentido. Se ocupa, sí, del estado de cosas en la literatura argentina contemporánea, pero no es un trabajo de sociología de la literatura, no se aplica a un estudio de campo en un sentido convencional; considera obras y considera estéticas, sí, pero no se adentra en un análisis de textos, no es en rigor un libro de crítica literaria. Martín Kohan

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Ediciones Godot

Godot

Literatura de izquierda

En 2004, de repente, un libro publicado en Argentina centró (de México D. F. a Madrid, de Buenos Aires a Bogotá), al principio en voz muy baja, todas las conversaciones de aquellos que cada vez más sospechan de las convenciones literarias del presente, y se convirtió en un texto mítico. Era Literatura de izquierda. Lo más sorprendente resultaba ser su diagnóstico de la literatura argentina, crítico y brillante, y nunca cínico como suele ser habitual en ciertas aproximaciones a la literatura de nuestros contemporáneos. Y era sorprendente para muchos lectores porque las tesis de Damián Tabarovsky podían aplicarse, sin cambiar una coma, a la literatura española actual, a la de hoy mismo, incluso a la de otros países de América Latina. Por primera vez, y sin ambages, palabras como mercado y academia eran discutidas desde dentro, es decir, desde la misma escritura de uno de los narradores fundamentales de estos años, quien tomaba posición, arriesgándose a decir y a nombrar. La literatura de izquierda a la que se refiere Tabarovsky no busca inaugurar un nuevo paradigma, sino poner en cuestión la idea misma de paradigma, la idea misma de orden literario, cualquiera que sea ese orden.

Periférica

Una belleza vulgar es la historia de una caída. En una emblemática calle de Buenos Aires, la hojita de un plátano se desprende del árbol y comienza a caer. Como una lente ingrávida, la hojita registra, sobrevuela imágenes fragmentarias del tiempo presente y, de vez en vez, bucea en escenas del pasado que acaecieron en la misma geografía que recorre. Como estampas de una novela no escrita, en el derrotero de la hojita se suceden los personajes: un experto en recursos humanos, un abogado yuppie, un delivery de pizzas clausurado, una dentista, una estudiante de letras, una torre en construcción... La novela se escribe en la infinita caída de la hoja, frases en el viento, que vuelven sobre sí mismas y desandan el camino de la historia hasta llegar al punto de inflexión de convertirse en arte poética.

Mardulce

Una belleza vulgar

xsabel es memoria viva y, aunque todo lo que la rodea causa una profunda tristeza en quienes la conocieron, quererla parece ser obligatorio. Temerosa ante la posibilidad de repetición de una vida, la narradora, que se llama como su abuela, necesita al mismo tiempo acercarse y alejarse de ella. Pero a veces ciertos destinos están marcados y no siempre es fácil desviarse de lo que los otros deciden.&#65279;Y eran una sola sombra es una novela luminosa, llena de plantas y pájaros, de espejos y relojes, de martillos, cuchillos e hilos, donde los objetos son lo que son y algo más. Isabel-Cristina Arenas Sepúlveda intenta reconstruir un mundo a través de voces familiares que, a menudo, se contradicen y dejan abiertos vacíos y muchas preguntas. La fabricación de tabacos y de zapatos, oficios de Isabel y de su esposo Alfredo, tejen esta historia llena de secretos y algunas heridas, que comienza en los años veinte en Bucaramanga y termina en la actualidad en Barcelona.

Mardulce Editora

El momento de la verdad

La crisis de la vanguardia, su conversión en fantasma, el efecto que eso produce en la cultura y en la política y cómo la literatura se vuelve ruina son algunos de los ejes del libro. Pero también la dimensión económica de la lengua, la posibilidad de un nuevo tipo de cosmopolitismo y las tensiones en torno al mundo de la edición. Escrito con un tono agudo, filoso, tal vez provocador, siempre cargado de erudición e ironía, "Fantasma de la vanguardia" retoma la tradición del ensayo literario como un género perturbador y solitario. Quien lo escribe está en soledad. Quienes lo leemos pertenecemos a una comunidad imaginaria hecha de seres singulares.

Mardulce Editora Sl

Fantasma de la vanguardia

Tres perros cavan un túnel en el jardín de una casa bonaerense. Husmean en una geografía neutra, impersonal, pero poblada de fantasmas, en especial de la revolución. Restos de una fábrica textiil y sus obreros desclasados, el olor de un antiguo incendio, galpones vacíos, gasolina derramada, aparecen como fragmentos de la historia de una ciudad contra la memoria de sus ruinas.

El amo bueno

Los constantes fracasos de un brillante ejecutivo son una entretenida lección sobre la banalidad del éxito.Cada vez que Domi va a presenta r uno de sus brillantes proyectos, algún episodio grave de salud le im pide hacerlo, dándole la oportunidad a otros para apuntarse al éxito. La eterna búsqueda de este joven ejecutivo del reconocimiento profesio nal lo lleva de ser un consultor en ascenso a un vendedor callejero y, finalmente, un parado enfermo. Al final, Domi entiende la gran lecció n que encierra ese cúmulo de éxitos y desgracias: todo es banal. La vi da continúa.

Caballo De Troya

Autobiografía médica

¿Qué pasa en la vida mientras una hoja se desprende del árbol y cae su avemente?Damián Tabarovsky (Buenos Aires 1967) es uno de los nuevos escritores más representativos de la actual narrativa argentina. Entre sus novelas destacan Bingo, Las hernías, Fotos movidas , La expectati va (Caballo de Troya, 2006) y Autobiografía médica (Caballo de Troya, 2008). La publicación de su ensayo Literatura de izquierda (Periférica , 2010) ha generado un polémico debate en la literatura de su país. Su s novelas han sido traducidas al hebreo, al griego y al francés, entre otras lenguas.Una hoja se desprende de un árbol en una calle concre ta de Buenos Aires. Mientras cae y como si la hoja funcionase como un espejo de almas y cuerpos, la narración da cuenta de los habitantes de un edificio: sus expectativas, su realidad, sus sueños, sus deseos... hasta componer un retrato poliédrico de las formas de vida de nuestro tiempo. La narración se presenta así como un intento de gran original idad que busca atrapar «esa belleza que todavía no ha llegado al mundo », que flota sobre nosotros y que en pocas ocasiones nos atrevemos a r econocer...«Hay que defender esta literatura, y la de Damián Tabarovsk y lo es en grado sumo, si queremos evitar que los aduladores de la vac uidad acampen a su antojo.».Ernesto Ayala, Babelia

La tragedia irónica de un profesional sin futuro en un país sin futuro .Jonathan, el protagonista de la novela, es un joven profesional arg entino que vivió una breve etapa de esplendor económico trabajando com o consultor en una entidad financiera. Durante un breve tiempo fue un triunfador: apartamento en un buen barrio, un buen coche, buena ropa, consumo de calidad, la admiración de sus vecinos. Pero cuando la crisi s llega, todo se desmorona, adiós al coche, vuelta al barrio familiar, adiós al futuro. Solo queda un continuo pensar inútil. La continua y torturante fantasía de estar a punto de empezar de nuevo lo que nunca había empezado. Y mientras queda el simple deambular por calles, bares y restaurantes económicos. Durante ese viaje inútil de este Oblomov p orteño surge, casi inevitable, una relación amorosa banal para llenar el vacío de las horas. La nostalgia de la acción y un final en fuga ha cia «el paraíso de Europa» en busca de un cambio. La prosaica tragedia de una vida sin hechos. Solo palabras, palabras. La historia de un hé roe de nuestro tiempo.

La expectativa

Un texto para reivindicar una literatura que levante las banderas de las viejas vanguardias y una crítica sagaz a la industria editorial. Un ensayo donde nada sobra.Durante el siglo XX las vanguardias estéticas y políticas soñaron con traer al centro a lo que sobra: restos, desechos, mingitorios, pero también el proletariado, los marginados. En la actualidad, bajo el régimen de acumulación neoliberal, ya nada de eso ocurre: lo que sobra está librado a su suerte. Solo. No tiene ni siquiera nombre. En la estela de Literatura de izquierda y Fantasma de la vanguardia, Damián Tabarovsky, transita en Lo que sobra de la literatura a la filosofía contemporánea, de la teoría estética al ensayo de crítica cultural, para pensar los riesgos del vanguardismo académico, la posibilidad de estar viviendo una guerra civil solapada, la necesidad de una justicia radical y las posibilidades de la literatura y el arte en este escenario.

Literatura de izquierda (2018)

Literatura de izquierda (2010)

Una belleza vulgar (2012)

El momento de la verdad (2022)

Fantasma de la vanguardia (2018)

El amo bueno (2016)

Autobiografía médica

Una belleza vulgar (2011)

La expectativa

Lo que sobra (2023)