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Fondo Cultura Economica

Capital Intelectual

Farabundo martí. Rebelión en el patio trasero

Le cuento Don Emiliano, pa' que se ría usted un rato, que estos malos gobiernos que tenemos todavía se están creyendo que pudieron asesinarlo a usted en esa tarde de abril de 1919. No saben que usted no se murió, que simplemente usted se hizo nosotros y que así se fue escondiendo y apareciendo en nosotros y en todos los campesinos sin tierra, en todos los indígenas olvidados.

Tapa blanda

Capital INTELECTUAL

Emiliano zapata. Insurrección a la mexicana

Che guevara desde la histórica altura

John w. Cooke. El peronismo revolucionario

Marea Editorial

El caso von wernich. Maldito tú eres. Iglesia y represión ilegal

Silvio frondizi. Un francotirador marxista

Mario r. Santucho. La guerrilla de izquierda

Los poemas de Hernán Brienza anudan sucesos familiares y sociales en una ristra infinita, donde todo lo vivido es revivido por los azares de lamemoria. Solo se trata de mirar hacia adentro y encender antorchas hasta encontrarse con las cosas amadas. El truco de la poesía es no tener trucos,mostrarse tal cual uno es, sin especular ni buscar un resultado. En la poesía no hay finales. Toda buena poesía se entrega a los caprichos delmisterio. ¿Cómo fue que de pronto una hoja en blanco se empezó a llenar de palabras? Brienza se deja llevar por impulsos vitales porque nada le esajeno: el obrar humano es su materia. El amor, la música, los amigos, el gato de Apollinaire, la Argentina como destino colectivo. Sumar y seguir,en una expansión sentimental sin frenos, porque cuando el caballo de la poesía se desboca, resplandecen verdades en el cielo y estalla el aluvión.En La terrible sonrisa del vencido hay una promesa, un desafío y una empecinada voluntad de creer, a pesar de todo. Soy lo que combate en mis entrañas, dice Brienza, convincente. La vida continúa. Continuará. Por los hijos de los hijos de los hijos. Amén.

Grupo Editorial Sur

La terrible sonrisa del vencido

Camilo torres. Sacristán de la guerrilla

Brienza se propone rescatar esa tradición marechaliana sobre el ser nacional de la única manera posible: traicionándola, traduciéndola al lenguaje actual, impidiendo la rigidez y la muerte que significaría el mármol de los próceres. Así, Megafón entra en diálogo en primer término con otras figuras literarias que se convirtieron en arquetipos nacionales: Martín Fierro, Juan Moreira, el hombre de la esquina de Corrientes y Esmeralda, el Descamisado. Luego se enfrenta con los signos políticos que el libro de Marechal ofreció a sus lectores en aquella década de los setenta y que aún hoy siguen marcando la política argentina. Finalmente, viajando hacia el presente y el futuro, el espíritu nacional del Megafón interactúa con los discursos políticos de la actualidad.

Marea

El golem de marechal

En el panteón de los próceres, Manuel Dorrego aún no encontró su lugar. Repudiado por la historia liberal y dejado de lado por el revisionismo, la figura del caudillo federal no encaja en los parámetros de la historiografía argentina porque encarna el cruce de dos paralelas: liberal, pero nacionalista; federal, pero porteño; ilustrado, pero popular; nacionalista, pero democrático y republicano; localista, pero profundamente americanista, bolivariano y sanmartiniano. Tal vez por eso la historia lo olvidó.

El loco dorrego

El Sintoma Milei

Farabundo martí. Rebelión en el patio trasero

Emiliano zapata. Insurrección a la mexicana (2007)

Che guevara desde la histórica altura (2007)

John w. Cooke. El peronismo revolucionario

El caso von wernich. Maldito tú eres. Iglesia y represión ilegal

Silvio frondizi. Un francotirador marxista

Mario r. Santucho. La guerrilla de izquierda

La terrible sonrisa del vencido (2020)

Camilo torres. Sacristán de la guerrilla (2007)

El golem de marechal

El loco dorrego (2017)

El Sintoma Milei (2025)