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Trama Editorial

Esta primera novela póstuma de Antonio Tabucchi es ocasión para el reencuentro con la voz amiga del escritor toscano fallecido hace casi tres años, con su inconfundible escritura, tan cálida como repleta de interrogantes, tan devastadora en su retrato de la laberíntica condición humana como acogedora en su ironía y permanente registro lúdico. Pero es también el reencuentro con dos esquivos y recurrentes personajes que han transitado por varios de sus libros, Tadeus e Isabel. El primero, en efecto, vuelve de la lejana constelación donde habita para, como el descreído Orfeo, arrancar a la segunda del olvido en que reposa. Pero encontrar a Isabel no será fácil y el narrador deberá recorrer los distintos círculos de un mandala para llegar al centro donde acaso ella le aguarde, y emprender un viaje, que mucho tiene de alucinación y ensueño, por el tiempo y el espacio, conversando con los personajes que la conocieron: la niñera de su infancia, sus compañeros de luchas antisalazaristas, el carcelero que la ayudó a escapar, un excéntrico sacerdote de Macao, un poeta moribundo, para culminar con Xavier, el personaje de Nocturno hindú, otro ilustre miembro del linaje de los desaparecidos tabucchianos. Y el retrato colectivo que acaba trazándose de esta mujer de vida doliente será, una vez más, caleidoscópico y contradictorio y, como la línea del horizonte, se aleja a medida que avanza la excéntrica investigación de ese Philip Marlowe metafísico en el que va convirtiéndose Tadeus. Escrito en 1996, pero concebido mucho antes y mencionado varias veces después, este libro acompañó a Tabucchi durante muchos años. Un crítico italiano ha sugerido que si no se decidió a publicarlo en su momento fue porque llegó a sumergirse en su escritura más que en ninguno de sus libros. Fuera o no así, lo indudable es que esta extraordinaria novela, tan breve e intensa como Réquiem, es un auténtico compendio de todos los grandes temas tabucchianos: la vida como laberinto inextricable, el viaje como metáfora de la búsqueda existencial, la ligazón entre historia individual y colectiva, el tiempo y la muerte, los recovecos de la memoria y el olvido, con la habitual maestría de su autor para barajar elementos heterogéneos y personajes inolvidables. Un regalo para los lectores, un relato tan apasionante como perturbador, la voz de Tabucchi de nuevo entre nosotros. «Novela a cuya sugestión no será fácil que el lector pueda sustraerse, Tabucchi vive y dilata sus historias siguiendo la reflexión sobre el ser y el tiempo que siempre lo ha acompañado. Para Isabel no es un relato de Tabucchi, sino que en cierta manera puede definirse como el relato, ese que durante muchos años estuvo intentando escribir» (Paolo Mauri, La Repubblica). «La enésima gran tesela de esa fantasmagórica y melancólica cosmogonía de la ausencia que Tabucchi ha ido compilando novela tras novela, relato tras relato» (Andrea Bajani, Il Sole 24 Ore). «Es el relato por excelencia, podría decirse; un viaje sin centro, entre sueño, memoria y delirio» (Renato Minore, Il Messaggero).

Otro

Panorama de Narrativas

Para isabel

Un narrador parte en busca de un amigo desaparecido, sombra de un pasado sellado, segn se adivina, por una definitiva ruptura.Bombay, Madrs, Goa, hitos de un itinerario por una India avistada desde habitaciones de hotel, que sin embargo relampaguea en extraos encuentros: un profeta en un tren, un jesuita portugus, un gnstico de una sociedad teosfica, un monstruo enano que lee el karma a los peregrinos, la joven fotgrafa de la abyeccin de Calcuta... En filigrana, bajo la desaparicin del amigo, un mito literario: la renuncia a la escritura, la fuga a tierras lejanas, la transformacin del intelectual en hombre de negocios. Con irnico despego y mrbida impasibilidad, el autor elude los peligros obvios del color local en una esplndida novela cuyo tema es el lado nocturno y oculto de las cosas.Un texto imprescindible en la actual narrativa italiana y europea, un libro encantador e inquietante a la vez. Su brevedad borgiana no defrauda: se agradece esta leccin de intensidad. Quienes leyeron con placerDama de Porto Pim no se vern decepcionados con este Nocturno hind, y quienes no conocen an a Tabucchi disponen ahora de una ocasin esplndida (Miguel Garca-Posada).

Nocturno hindú

Antonio Tabucchi ha viajado mucho y ha escrito acerca de sus viajes. Unos textos reunidos en este libro que sobre el mapa del mundo despliega el mundo contiguo de las vastas lecturas que han anticipado, provocado y acompañado siempre esos viajes. De esta forma, vemos a Tabucchi sentado en el zócalo de la estatua del abate Faria en Goa, en la India; delante del templo de Poseidón, en el Cabo Sunión, en Grecia; en el «cementerio marino» de Sète, en Languedoc. Y allí, con él, compartimos las reminiscencias de El conde de Montecristo, los versos de Sophia de Mello Breyner, el «mar que se repite» de Paul Valéry. Lo vemos de noche atisbando las grandes estatuas barrocas de Aleijadinho en Congonhas do Campo, en Brasil, o dejándose inspirar por Cortázar en las salas de Paleontología del Jardin des Plantes, en París. Y además se vuelve presencia afectuosa cuando nos acompaña por «su» Lisboa. No obstante, el mapa ideal de este libro se abre también a lugares que visitamos «por persona interpuesta»: las ciudades fantásticas de los escritores, las geografías imaginarias, las historias literarias. «Para Tabucchi, el verdadero viaje es la escritura» (Paolo Mauri, La Repubblica). «Te entran ganas de viajar y de no detenerte nunca» (Giovanni Dozzini). «Un atlas de conocimiento: viajes que dan pie a evocar la historia, el arte, la literatura, y a observaciones, asociaciones y reflexiones nunca triviales» (Roberto Duiz, Il Manifesto).

Viajes y otros viajes

Un volumen de relatos cuyo hilo conductor es la bipolaridad, el desdoblamiento, el contraste, un juego infinito como infinito es el océano de la lengua. Unos relatos en los que el lector se encontrará con presencias sorprendentes: desde el fantasma de Scott Fitzgerald que aletea en el titulado «El pequeño Gatsby» hasta un travesti llamado Giosefine en homenaje a Joséphine Baker.

Anagrama S.a.

El juego del revés

La gastritis de Platón es el título paradójico de un libro que nació de las reflexiones de Tabucchi provocadas por un artículo de Umberto Eco en el que se argumentaba que lo único que puede hacer el intelectual cuando su casa se está quemando es llamar a los bomberos. Insatisfecho por este papel de telefonista diligente; Tabbucchi introduce - en el club rígidamente institucionalizado de los intelectuales - la figura del escritor concebido como intelectual esporádico y clandestino: socava así; cáusticamente; ese estereotipado icono que se supone sacerdotal o ejecutivo; acaso tolerablemente quejumbroso; pero en cualquier caso siempre doméstico y ornamental. Y reclama el derecho (y el deber) del escritor de indagar con su escritura en lo que no se da a conocer.En el texto; Tabucchi se dirige como interlocutor a Adriano Sofri; antiguo líder de las organizaciones izquierdistas Potere Operaio y luego Lotta Continua; condenado a 22 años de cárcel; junto a dos compañeros; como presuntos instigadores del asesinato del comisario Calabrese en 1972. Una sentencia que ha generado considerables polémicas. Al elegir el caso Sofri como nudo de una realidad que se pretende formalmente clara pero que sustancialmente resulta oscura e inquietante; Tabucchi propone un discurso que es; a la vez; una urgente interrogación y una voz de alarma.Antonio Tabucchi está considerado como uno de los mayores escritores del panorama internacional contemporáneo. En Anagrama se ha recogido su obra narrativa; ampliamente galardonada: Dama de Porto Pim; Piazza dItalia; Nocturno hindú; El juego del revés; Pequeños equívocos sin importancia; La línea del horizonte; Los volátiles del Beato Angélico; El ángel negro; Réquiem; Sostiene Pereira; Sueños de sueños & Los tres últimos días de Fernando Pessoa y La cabeza perdida de Damasceno Monteiro.

Argumentos

La gastritis de platón

El juego de la oca, así es. Pero también el paso de la oca: el eco de una marcha mecánica y amenazadora; y la lógica aleatoria del lanzamiento de dados. Relacionando acontecimientos aparentemente ajenos y lejanos entre sí, Tabucchi reconstruye una trama de sucesos a primera vista inexplicables y sin sentido, muestra cómo, casilla tras casilla, los hechos forman parte de un único recorrido lógico. Aparecen trazados el belicismo triunfante, el terrorismo y el antiterrorismo, el neofascismo, el racismo, el revisionismo, los nuevos autoritarismos. Se puede avanzar, retroceder: se mueva como se mueva, el lector tendrá que vérselas con las insidias de hoy y aprenderá a conocerlas mejor. Un libro que nos pone en guardia, pues son tiempos para estar extremadamente atentos, pero que también hace una llamada a nuestra responsabilidad individual. «Una mirada iluminadora sobre las miserias autárquicas de la Italieta, no sólo berlusconiana, capaz siempre de indignar y de asombrar» (Curzio Maltese, La Repubblica).

La oca al paso

"En apariencia, un thriller. Pero al mismo tiempo, el relato de una crónica de sucesos. Y, al mismo tiempo, una investigación periodística. Todo ello situado en la antigua y fascinante ciudad de Oporto ... Los problemas del abuso policial, de la tortura, de la marginación social y de las minorías étnicas son el germen de esta historia ..."--Page 4 of cover.

La cabeza perdida de damasceno monteiro

En apariencia, un thriller. Pero, al mismo tiempo, el relato de una crónica de sucesos y una investigación periodística. Todo ello situado en la fascinante ciudad de Oporto, aunque, sospechamos, podría tratarse de cualquier otra ciudad de Europa. Sospechamos también que los problemas del abuso policial, de la tortura, de la marginación social y de las minorías étnicas son el germen de esta historia, pero el símbolo y la metáfora nos los restituyen en otro plano, con la fuerza expresiva de la ficción, que transforma el mero dato de la realidad en literatura. «Una conciencia europea que se aventura en los túneles de Borges, así se podría intentar atrapar a Tabucchi. Su combate: los civilizados contra los bárbaros» (Olivier Frebourg, Le Figaro Magazine). «Un libro político que rechaza toda demagogia o esquema político. Un libro lleno de rabia y de compasión» (J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia). «Tabucchi en estado puro» (Carlos Pujol, ABC).

«Hipocondrías, insomnios, impaciencias, desazones, son las musas cojas de estas breves páginas», advierte Tabucchi al inicio de Los volátiles del Beato Angélico, una obra brillante, una obra brillante e inclasificable que constituye una auténtica aventura para el lector. Aquí se recogen breves escritos, «astillas a la deriva, supervivientes de un todo que nunca ha existido», cuasicuentos, pensamientos, textos equívocos y evanescentes que incitan la imaginación y la reflexión desde su sutil emplazamiento en las zonas intersticiales del cotidiano debe ser: un persistente y enigmático «rumor de fondo» hecho escritura.
Tabucchi renueva sus temas y técnicas como un mandarín presto a ejecutar un movimiento desconocido, y su voz adopta polifacéticos matices e inflexiones, apunta posibilidades y formula interrogantes en las fronteras de la literatura. Metamorfosea el lenguaje y lo convierte en una chispa capaz de encandilarnos por un instante, suspendernos en una dimensión abierta donde confluyen los diversos planos de la existencia.
Los volátiles del Beato Angélico es una invitación al viaje por territorios escurridizos: cierto punto cero del lenguaje como embrión de todos los senderos de lo real y lo imaginario, del deseo materializado fugazmente en una encrucijada de azar y destino... Seres inaprehensibles, extrañas coincidencias temporales, identidades extraviadas, encuentros y desencuentros entre personajes curiosos y patéticos, animan unos textos cuya resolución última atañe al lector, misteriosos signos del delicado juego al todo o nada que el autor establece entre palabra y silencio, vacío y sentido.

Los volatiles del beato anélico

Una Toscana secreta y embrujada, una estación de la Riviera, una Lisboa baudelairliana, un rally de coches de época, un perseguidor implacable de aire distinguido en un tren de Bombay a Madrás. Los cuentos de Tabucchi parecen, en una primera lectura, aventuras existenciales, retratos de viajeros irónicos y desesperados. Pero la aparente sintonía entre lo real y lo narrado se transforma de golpe en turbación y desconcierto. A modo de oblicuos «cuentos filosóficos», las historias de Tabucchi se convierten en una reflexión en torno al azar y al riesgo de escoger, una tentativa de observar los intersticios que atraviesan el tejido de la existencia. En las páginas de Tabucchi planea una inquietud metafísica que evoca Piero della Francesca, Giorgio De Chirico y Pirandello. Pero este escritor, que ama los personajes excéntricos y las vidas fracasadas, carga sus enigmas con una luz extraña: sus jeroglíficos «policíacos» son las pesquisas de un investigador que no busca respuestas, sino un mensaje, una señal, una aparición.

Compactos

Pequeños equívocos sin importancia

Bajo la forma indita de un diario de una experiencia misteriosa e inicitica, Tabucchi ha escrito su ms hondo homenaje a Portugal. En un estado entre la conciencia y la inconsciencia, entre la experiencia de lo real y la percepcin del sueo, un hombre se encuentra, sin saber explicarse cmo, en una Lisboa desierta y trrida al medioda de un ltimo domingo de julio. Sabe que tiene una misin que cumplir - en particular el encuentro con un personaje ilustre y desaparecido que, quiz, como todos los fantasmas, se presentar slo a medianoche -, pero no tiene ni idea de cmo llevarla a cabo.Se entrega as al flujo del azar, y se encuentra frente a un recorrido que lo lleva a revivir el recuerdo de aquel da, a transitar de nuevo por algunas etapas fundamentales de su vida, a tratar de resolver los nudos de su estado alucinatorio.La alucinacin, el viaje y el sueo duran doce horas, durante las cuales se comprimen y se dilatan los tiempos de una vida: pasado y presente se mezclan para explicarse recprocamente, muertos y vivos se encuentran en los mismos lugares, unos lugares que se fijan en una inmovilidad que nada tiene que ver con el tiempo.Un libro maravilloso (Juli Guillamon, Avui), quiz el ms bello que Tabucchi ha escrito hasta la fecha (Mercedes Monmany, Diario 16).

Réquiem

Se está haciendo cada vez más tarde

Se está haciendo cadavez más tarde

Lisboa, 1938. En una Europa recorrida por el fantasma de los totalitarismos, Pereira, un periodista dedicado durante toda su vida a la sección de sucesos, recibe el encargo de dirigir la página cultural de un mediocre periódico. Pereira tiene un sentido un tanto fúnebre de la cultura y prefiere la literatura del pasado. Necesitado de un colaborador, contacta con el joven Monteiro Rossi. Y la intensa relación que se establece entre el viejo periodista, Monteiro y su novia Marta cristalizará en una crisis personal, una maduración interior y una dolorosa toma de conciencia que transformará profundamente la vida de Pereira. Una novela magistral que logró la unanimidad de la crítica, los más prestigiosos galardones y la respuesta masiva de los lectores. «Al final, la literatura puede convertirse en un modo (quizás el único) de combatir y desafiar a la historia» (Pao­lo Mauri, La Repubblica). «Una verdadera obra maestra» (J. A. Masoliver Ródenas, La Vanguardia). «Obra ejem­plar. Una formidable novela política» (Miguel García-Posada, El País). «La novela que más me ha subyugado en los últimos meses» (Antonio Muñoz Molina).

Sostiene pereira

Anagrama ofrece reunidas para el lector espanol dos obras de Antonio Tabucchi, SUENOS DE SUENOS y LOS TRES CLTIMOS DC?AS DE FERNANDO PESOA, que aparecieron, respectivamente, antes y despues de SOSTIENE PEREIRA.Se trata de dos textos que, a pesar de sus diferencias, comparten su caracter de aproximacion heterodoxa a la realidad intima de varias figuras de la cultura occidental.En SUENOS DE SUENOS Tabucchi imagina las travesias oniricas de distintos artistas, fabulaciones en las que la realidad biografica aparece fundida con imagenes o motivos procedentes de sus obras y las fantasticas licencias propias de un sueno ajeno.

Sueños de sueños

Una casa de campo en algún lugar de la Toscana, en el último año del siglo XX. Tristano, que ha combatido por la libertad de su país bajo ese nombre, tomado de un personaje de Leopardi, llama a la cabecera de su cama a un escritor que en otro tiempo se inspiró en él para escribir una novela. Pero ¿es posible inscribir en el cuadro de un relato la geometría ambigua de la vida, con contradicciones, dudas, omisiones, deseos incumplidos, recuerdos falsos o imaginados? ¿Qué es el heroísmo? ¿Qué es la cobardía? ¿La traición? Durante su agonía, Tristano recompone un pasado inabarcable y bosqueja un fresco de casi sesenta años de la historia de Italia, con sus tragedias y sus simulacros, hasta la irrupción del último avatar tiránico, el de la estupidez televisiva.

Tristano muere

En el curso de un interminable y tórrido agosto, el último del siglo pasado, un hombre que agoniza, devorado por la gangrena, evoca su vida en un delirante y laberíntico monólogo, desgranando sueños, deseos y remordimientos entre la lucidez de la fiebre y las alucinadas asociaciones de la morfina. A la cabecera de su cama un escritor lo escucha. Y escribe. Pero ¿cuál de los dos nos cuenta esa vida, quien habla o quien escucha? ¿Quién testifica por el testigo? Y, además, una vida ¿puede acaso contarse, o está destinada a perderse en el juego de espejos que supone cualquier intento de convertirla en palabras? Porque los espejos, como se dice en un momento de la novela, aunque parecen reflejar tu imagen, en realidad la desfiguran, o peor, la absorben. La última novela de Antonio Tabucchi, que en muchos aspectos enlaza con Réquiem y con Sostiene Pereira, es, en efecto, una vana tentativa de recrear, con el característico estilo del autor, lleno de huecos y de sombras, con más preguntas que respuestas, la vida de Tristano, o Clark, o Ninototo, que de todas esas formas se llama, héroe oficial de la Segunda Guerra Mundial, sobre el que acaban cerniéndose no pocas ambigüedades. Pero es a la vez una reflexión sobre el siglo que su protagonista ha vivido y que está abandonando, sobre los implacables meandros de la historia que conducen hasta nuestros días.Caleidoscópico viaje a través de la memoria, de la individual y la colectiva, densa indagación en el sentido del heroísmo y de la vileza, cara a cara con la muerte, la que alcanza por fin a Tristano tras haberle acechado durante toda su vida, este claustrofóbico descenso a las tinieblas de un corazón dejará honda huella en quien se adentre en su escritura compleja y apasionada.

Este libro fascinante e inolvidable es el relato, a la vez imaginario, real y cultural, de un viaje a las Azores, en pos de los últimos balleneros, de las escasas ballenas supervivientes. Pero aunque los paisajes puedan recordar a Melville y Conrad, el autor nos advierte ya en el prólogo que no esperemos el habitual libro de viajes. Relatos breves, fragmentos, transcripciones y apéndices componen Dama de Porto Pim, un libro de frontera, un bellísimo artefacto literario de estructura tan dispar como profundamente unitaria. Una complicada historia de amor que se adivina abocada al fracaso es el tema de «Pequeñas ballenas azules que pasean por las Azores»: fragmento de una conversación, mutilada de prólogo y epílogo, captada por el indiscreto autor en el puente de una nave. Otro texto es la microbiografía del poeta del siglo XIX Antero de Quental, que desvela en escasas pero intensísimas páginas la dimensión de un gran artífice de sonetos que, náufrago en el mundo, descubre la existencia de la nada y se suicida. «Dama de Porto Pim» es un relato que Tabucchi, este espléndido ladrón de historias, ha «robado» a un ex ballenero, convertido en cantante en locales nocturnos para turistas norteamericanos; es la narración de un amor total, apasionado y violento, la historia de una doble traición que culmina en un final ensangrentado. En estos ámbitos en los que se mueve Tabucchi conviven verdad y alusión, realidad y metáfora. Concretas y visibles son las ballenas, pero también poderosos arquetipos que atraviesan leyendas y literatura; ciertas y evidentes son las borrascas, pero los naufragios son, sobre todo, aquellos de aventuras inconclusas, historias imposibles, existencias destrozadas. «Un libro que nace del cruce entre un viaje real a las Azores con grumos de memoria literaria extraordinariamente ricos de espesor evocativo... Un spleen sutil, una calculadísima melancolía acompaña a la escritura y la corrobora, una astringente ironía implícita la corroe» (Paolo Mauri, La Reppublica). «Uno de los narradores italianos más originales. Sus textos son auténticas joyas de un arte de relatar entre lo maravilloso y el realismo más minucioso» (Nico Orengo, La Stampa).

Dama de porto pim

Escrita els anys 90, Per a Isabel és el resultat d?un vol de la imaginació de l?autor a Nàpols una nit d'estiu en què la lluna plena brillava en tota la seva esplendor, segons ens explica Antonio Tabucchi. La trama es concreta en la recerca per part del protagonista d'una dona, Isabel, de qui s'havia separat fa anys i de la qual no n'havia sabut res més. En algun moment, va sentir la necessitat de retrobar-la i saber com li havia anat i va emprendre?n la recerca. Aquesta viatge, un joc gairebé detectivesc, a poc a poc es transforma en una indagació metafòrica, existencial : ?L?important és buscar. No importa si es troba o no.?

Para isabel (2014)

Nocturno hindú (1995)

Viajes y otros viajes

El juego del revés (2016)

La gastritis de platón (1999)

La oca al paso (2010)

La cabeza perdida de damasceno monteiro

La cabeza perdida de damasceno monteiro

Los volatiles del beato anélico

Pequeños equívocos sin importancia (2010)

Pequeños equívocos sin importancia

Réquiem (2010)

Se está haciendo cada vez más tarde

Se está haciendo cadavez más tarde

Sostiene pereira

Sueños de sueños

Tristano muere (2006)

Tristano muere (2004)

Dama de porto pim (2001)

Per a isabel