Otro

Tapa blanda

Tapa dura

Español

Alianza Editorial

Anaya

Anaya Infantil Y Juvenil

Ardea

Austral

Biblioteca Ayacucho

Biblioteca Nueva

Bringas Y Thiers

Cabildo De Gran Canaria

Cabildo Insular De Gran Canaria. Departa

Casimiro Libros

Castalia

Cátedra

Cazador De Ratas

Colihue

Edelvives

Ediciones 19

Ediciones Akal

Ediciones Alfar

Ediciones Alfar S.a.

Ediciones Cátedra

Ediciones De La Torre

Ediciones Destino

Ediciones Eneida

Ediciones Letra Grande

Ediciones Rubeo

Ediciones Sm

Editorial Akal

Editorial Juventud, S.a.

Editorial Luis Vives (Edelvives)

Editorial Porrúa

Editorial San Marcos

Editorial Verbum (Pa)

Editorial Verbum, S.l.

Editorial Vicens Vives

El Nadir Ediciones

Eneida Editorial S.l.

Espasa

Espasa Calpe

Fondo Cultura Economica

Fragua De Publicaciones

Fundación José Antonio De Castro

J De J Editores

Jorge A. Mestas. Ediciones Escolares

La Galera, Sau

Laika Comunicaciones

Lecturia Libros

Libresa

Libros Mablaz

Literatura Random House

Mestas

Mestas Ediciones, S.l.

Nivola

Norma

Panamericana

Penguin Clásicos

Pigmalion

Punto De Lectura

Selector

Sial Ediciones

Signo Editores

Siruela

Terranova Editores

Ulises

Velásquez & Velásquez

Santa juana de castilla

La razón de la sinrazón fue una obra incomprendida y relegada por algunos de los grandes estudiosos de Galdós. A partir de las últimas décadas del siglo XX, una nueva crítica la valoró y encuadró en la visón regeneracionista del autor, tan presente en sus últimas producciones. Esta primera edición crítica de la novela subraya que la intención renovadora de la sociedad española de principios de la pasada centuria, se adecúa perfectamente al género de la fábula. Arimán plantea la situación: mantener a Alejandro y Ursaria en la Sinrazón. Atenaida reacciona: lucha por alejar a ambos de la Maldad y conducirlos a la Razón. Esta tensión la desatará un cataclismo de autor desconocido. El que acciona el detonador queda en suspense. Puede ser el Diablo o Dios. La violencia selectiva parece adaptarse a un destinatario de clase media partidario de la regeneración nacional, pero inseguro de quién debe ejercer la violencia que conduzca a la victoria de la Verdad y La Razón.

La razon de la sinrazon

Se recoge en este volumen un pequeño pero magistral ensayo sobre la relación entre sociedad y literatura, entre realidad y ficción, del que justamente es considerado uno de los más grandes escritores en lengua española.

La sociedad presente como materia novelable

Lo prohibido

Episodios nacionales (segunda serie I)

Tristana ; la loca de la casa

Misericordia ; el abuelo

Barbara ; amor y ciencia ; pedro minio ; casandra ; celia en los infiernos ; alceste

Episodios nacionales, quinta serie

La de San quintín

Sor simona

Antón caballero

Perez galdos en el vertivece veinticuatro miradas

Cuando el joven ingeniero Pepe Rey, de mentalidad abierta y progresista, llega a Orbajosa procedente de la capital con el fin de contraer matrimonio con Rosario, la hija de Doña perfecta, empiezan a surgir una serie de desavenencias. La anacrónica comunidad provinciana de Orbajosa, en la que prevalece una moralidad opresiva, la hipocresía, la envidia social y la intransigencia religiosa, ve en todo lo que viene de fuera a un enemigo que debe ser aniquilado.  Cuando las desavenencias acaban en confrontación, el pueblo se transforma en un centro de intrigas, donde todos los personajes tienen su papel importante y donde la atmósfera va haciéndose cada día más asfixiante hasta llegar al clímax con un inesperado desenlace.

Doña perfecta

&quot; Trafalgar &quot; (1873) es el primero de los &quot; Episodios nacionales &quot; de Galdós, serie que constituye la más vasta construcción novelesca que registra la historia de nuestras letras. Los hechos bélicos que trata Galdós tuvieron lugar en 1805. Para su elaboración utilizó textos históricos, pero también fuentes orales.

Trafalgar

Rosalía

Propio de las mujeres de las novelas de Galdós es que su relación con los demás personajes esté mediatizada por el dinero. La de Bringas (1884) no es sólo una novela de apariencias, del quiero y no puedo, sino un testimonio que descubre y revela el verdadero motor del comportamiento social de su época.

La de bringas

El adjetivo &quot; fantástico &quot; que forma parte del título de este libro, y circunscribe un &quot; corpus &quot; en la obra de Galdós, tiene una acepción convencional de inverosímil, de algo que rompe las leyes físicas. Inscritos dentro del complejo contexto del realismo del autor, estos doce cuentos fantásticos son expresiones del espíritu que de manera sutil y bella convierten en &quot; extraña &quot; la realidad cotidiana. Los doce cuentos aparecen juntos por primera vez. Uno de ellos, &quot; Rompecabezas &quot; , no ha sido nunca publicado en libro, y dos más se han editado en este formato muy rara vez. Ninguno de estos tres consta en las &quot; Obras completas &quot; . La presente edición es un intento de tratar esta escritura libérrima y lúdica, de finísimo realismo entreverado, con el cuidado que se merece y hasta parece reclamar.

Cuentos fantásticos

En &quot; Miau &quot; , Galdós quiere vincular y vincula la ficción de la novela a la realidad histórica de los dos momentos en que el relato transcurre y en que la novela se escribe, la España de la Restauración en dos etapas y situaciones muy diferentes: la romántica y llena de esperanzas de una España Moderna, recién casado Alfonso XII con su prima María de las Mercedes, y la de la desesperación general, en un mundo cerrado en sí mismo con los turnos en el gobierno de Cánovas y Sagasta, que se produce a la muerte del rey. &quot; Miau &quot; es, como Galdós quería, un trozo de España. A la burocracia, la Administración Pública, al Estado, los gobiernos, las influencias, los manejos de oficinas y funcionarios dedicó Galdós esta novela, centrando la historia en el asunto de una cesantía y del complicado proceso de desgaste psicológico al que se ve sometiendo su protagonista.

Miau

Galdós sitúa siempre históricamente sus novelas dotándolas de un marco temporal. La estéril lucha de la protagonista de esta obra por conseguir el reconocimiento como heredera de unos marqueses, viene enmarcada por los hechos históricos. Esta novela muestra, además, el ensayo de numerosas técnicas narrativas.

La desheredada

Más de veinte años habrían de transcurrir desde las primeras y desagradables experiencias teatrales de Galdós, que decidieron su todavía vacilante inclinación hacia la novela, y su vuelta al teatro en 1892 con la adaptación de su novela «Realidad». Recuperada su vocación juvenil, su faceta de dramaturgo cabe insertarla en el movimiento general europeo de renovación teatral que impulsaron autores como Ibsen, Strindberg o Chéjov. Todos compartían su vinculación inicial con el naturalismo, desde el que evolucionaron hacia el simbolismo. «La de San Quintín» se construye a partir del esquema de larga tradición teatral que configura un triángulo sentimental cuyos vértices ocupan una mujer joven y dos hombres (uno también joven y otro de edad madura), que al pretenderla se enfrentan y provocan el conflicto. «Electra» demuestra su valor germinal como teatro comprometido con la realidad e intensamente simbólico, que a partir de referencias estéticas decimonónicas se adentra en el siglo XX. Es esta la primera edición española moderna de ambas obras cotejadas con sus respectivos manuscritos. En el caso de «Electra» es la primera vez que se da a conocer su manuscrito.

La de San quintín; electra

Los «Episodios nacionales» de Benito Pérez Galdós constituyen un friso histórico que recrea la historia de España desde la batalla de Trafalgar (1805) hasta los primeros años de la Restauración. «Cádiz» es el octavo relato de la primera de las cinco series que integran los «Episodios». El tono moderadamente optimista de la primera serie responde al intento de vincular la constitución de la nueva clase burguesa, de marcado carácter progresista, con la creación ideológica del concepto de nación y patria en un sentido moderno. Pero en la escala valorativa de Galdós la novela está un punto por encima de la Historia y «Cádiz» marca un hito en esta línea continuada de evolución conceptual. Si bien la fidelidad del autor a las fuentes historiográficas es desigual a lo largo de los distintos momentos del relato, resulta, sin embargo, difícil imaginar cómo en un único episodio se podría ofrecer un panorama más sintético y exacto del proceso político vivido por la nación simultáneamente a la Guerra de la Independencia.

Cádiz

En " Misericordia " Benito Pérez Galdós nos propone, por un lado, el juego entre ficción y realidad, entre lo soñado y lo imaginado y el mundo real, y, por otro, un compromiso solidario, basado en una espiritualidad individual, y que nace de los más profundos presupuestos altruistas (bondad, caridad y generosidad) como solución a la crisis y a los problemas que soporta España. A través del diálogo y del estilo indirecto libre, Galdós nos deja escuchando la voz de sus personajes con sus diferentes y peculiares registros y sus páginas se llenan de vida, dinamismo y colorido, acercándonos de la forma más fiel a la realidad.

Misericordia

Los «Episodios Nacionales», escritos con espaciados intervalos a lo largo de casi cuarenta años, los fue distribuyendo Galdós en cinco series. Las cuatro primeras tuvieron cada una diez volúmenes; la quinta, los seis que aquí publicamos: «España sin rey», «España trágica», «Amadeo I», «La Primera República», «De Cartago a Sagunto» y «Cánovas». En el primer episodio de esta quinta serie, Galdós declara que es intención del narrador escribir sobre unas cuantas historias particulares acaecidas en 1869, para evitar que las historias particulares terminen perdiéndose &quot; en el sumidero del olvido &quot; . Con los «Episodios», Galdós inventó un género mixto en el que la historia externa estuviera engarzada con la interna y viceversa, enhebrando ambas historias reproduciendo datos de la realidad histórica e inventando, al mismo tiempo, numerosos personajes que aunque no fueran reales estuvieran tomados del tronco común &quot; de las generaciones olvidadas &quot; .

Episodios nacionales

Santa juana de castilla (2010)

La razon de la sinrazon (2022)

La sociedad presente como materia novelable (2012)

Lo prohibido (1998)

Episodios nacionales (segunda serie I) (2006)

Tristana ; la loca de la casa (2009)

Misericordia ; el abuelo (2010)

Barbara ; amor y ciencia ; pedro minio ; casandra ; celia en los infiernos ; alceste (2011)

Episodios nacionales, quinta serie (2012)

La de San quintín (2015)

Sor simona (2015)

Antón caballero (2015)

Perez galdos en el vertivece veinticuatro miradas (2018)

Doña perfecta (2011)

Trafalgar (2005)

Rosalía (1999)

La de bringas (2004)

Cuentos fantásticos (2001)

Miau

La desheredada (2004)

La de San quintín; electra (2002)

Cádiz (2003)

Misericordia (2019)

Episodios nacionales (2007)

Santa juana de castilla (2010)

La razon de la sinrazon (2022)

La sociedad presente como materia novelable (2012)

Lo prohibido (1998)

Episodios nacionales (segunda serie I) (2006)

Tristana ; la loca de la casa (2009)

Misericordia ; el abuelo (2010)

Barbara ; amor y ciencia ; pedro minio ; casandra ; celia en los infiernos ; alceste (2011)

Episodios nacionales, quinta serie (2012)

La de San quintín (2015)

Sor simona (2015)

Antón caballero (2015)

Perez galdos en el vertivece veinticuatro miradas (2018)

Doña perfecta (2011)

Trafalgar (2005)

Rosalía (1999)

La de bringas (2004)

Cuentos fantásticos (2001)

Miau

La desheredada (2004)

La de San quintín; electra (2002)

Cádiz (2003)

Misericordia (2019)

Episodios nacionales (2007)

Perez galdos en el vertivece veinticuatro miradas (2018)