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Crímenes ejemplares

Lo de Max Aub no fue una vuelta, sino una venida: a España, en agosto de 1969, con unos cuadernos en blanco, con una grabadora, con una super 8. La intención: ver si coincidían los límites de la España que había dejado al partir al exilio con la que se le presentaba ante sus ojos 30 años después. El resultado de aquella dolorosa confrontación fue La gallina ciega, su diario español, que, por fin, aparece en España.

La gallina ciega. Diario español

Max Aub fue escribiendo los Crímenes ejemplares de manera libre y lúdica, trabajando con un potente humor negro y una fuerte irreverencia en cuanto a las formas, este abanico de argumentos frente a lo  inaceptable del acto violento llevado al extremo: la aniquilación del otro. El humor descontractura y a la vez da cuenta de la posición de quien lo esgrime. Aun lo sabía y por eso declara: «Me declaro culpable y no quiero ser perdonado. Estos textos -dejo constancia- no tienen sengundas intenciones: puro sentimiento». En la fuerza que ofrecen estos microrrelatos, lo grotesco del crimen es trabajado a través de la repetición creativa, nunca monótona. Nuevamente Aub ofrece la clave de lectura: «Siempre que pude evité la monotonía, que es otro crimen». Leer, reír y reflexionar son un mismo fruto que madura a través de las páginas de este libro. Las ilustraciones de Linares dialogan íntimamente con los conceptos más fuertes del libro, trabajada para tal fin con la atinada bicromía del rojo y negro «en rápidos trazos como cuchillazos y manchas que cayeron sobre el papel sin mucha posibilidad de control», tal como el propio Liniers explica. La afinidad de su posición artística con la de Max Aub se atestigua no solo en las páginas del libro, sino también en trazos de sus propias palabras: «Le tengo pánico al aburrimiento. Prefiero que me odien a generar indiferencia».

A un escritor como Max Aub, proteico y disperso, que transita de la vanguardia al realismo y de allí al clasicismo y a la transparencia en la práctica de varios géneros, hay que tratar de asirlo desde todos los flancos. Uno privilegiado es el de las imáge 
A un escritor como Max Aub, proteico y disperso, que transita de la vanguardia al realismo y de allí al clasicismo y a la transparencia en la práctica de varios géneros, hay que tratar de asirlo desde todos los flancos. Uno privilegiado es el de las imágenes: de la de apenas un niño recién nacido a las del hombre maduro poco antes de su muerte; la que dejó en el imaginario colectivo -algo más que la suma de cada uno- y la de sus libros y su actividad de hombre de letras y de cultura. México fue el país en el que vivió prácticamente la mitad de su vida y la serie de fotos, caligrafías, testimonios y retratos aquí reunidos se llena de nostalgia, pero también de afirmación del presente de este Euclides -calle en la que vivió en la ciudad de México- contemporáneo.

Fondo Cultura Economica

Fondo De Cultura Económica - Fce

Tezontle

Max aub. Iconografia

El libro presenta a tres escritores comprometidos en la defensa de su patria y la búsqueda de la libertad en el marco de la Guerra Civil Española. La poética de la época de la guerra civil y del exilio, que articula la producción de estos autores estudiados en el presente texto, conserva la memoria de un periodo sumamente oscuro de España. Estos tres autores representan a una generación sacrificada que tuvo el valor de heredarnos una literatura importan e indispensable para entender le evolución de la sociedad española desde el inicio de la guerra hasta la muerte de Franco.

Grupo Pakarina S.a.c.

TRES POÉTICAS. ENTRE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA Y EL EXILIO: MIGUEL HERNÁNDEZ, RAFAEL ALBERTI Y MAX AU

Los textos que integran "Cuentos ciertos" tratan temas fundamentales para el propio autor y para el exilio español en general, tales como precaria vitalidad de la idea republicana en la diáspora o los estrechos márgenes de movimiento de los que, en un panorama internacional cada vez más polarizado por la guerra fría, disponían los intelectuales del momento.

Cátedra

Cuentos ciertos

Antología traducida. Aub

Los primeros libros editados por Calambur pasaron de las prensas a las manos de los lectores en mayo de 1991, y en diciembre lo hizo nuestra primera edición de Crímenes ejemplares. Veinte años después, ofrecemos esta edición conmemorativa de un título genial, con el que guardamos la impagable deuda de habernos servido de puente con multitud de lectores. Como novedad, figura un amplio epílogo de Fernando Valls, máximo estudioso del microrrelato y lector apasionado de esta obra. ¿Para qué tratar de convercerle? Era un sectario de lo peor, cerrado de mollera como si fuera Dios Padre. Se la abrí de un golpe, a ver si aprende a discutir. El que no sabe, que calle. ___ A mí, mi papá me dijo que no me dejaraà Y no me dejé. ___ ¡Que se declare en huelga ahora! No hay tantos crímenes como dicen, aunque sobran razones para cometerlos. Pero el hombre ùcomo es sabidoù es bueno, por ser natural, y no se atreve a tanto. De las reacciones de los mis difuntos nada digo, por ignorancia. Me bastaron ùcomo autorù las de sus asesinos. Me declaro culpable y no quiero ser perdonado. Esos textos ùdejo constanciaù no tienen segundas intenciones: puro sentimiento. Max Aub Hay un alarde literario en la economía de texto, sin dejar de utilizar todas las voces que necesita; una virtud de expresión. Y un alarde narrativo al colocar una narración, un relato, en poquísimas líneas. Eduardo Haro Tecglen

Calambur

LOS TIEMPOS MEXICANOS

Campo abierto

Campo cerrado

Campo cerrado narra la iniciación a la vida de Rafael López Serrador, un joven castellonense que llega a Barcelona en los preámbulos de la Guerra Civil. Allí encontrará una atmósfera de efervescencia política, de enfrentamientos dialécticos y físicos, de

Capitán Swing Libros

Polifonías

Campo de sangre

En la extraordinaria y múltiple labor literaria de Max Aub, el «Cuaderno verde» ocupa un lugar singularísimo; no es una obra narrativa —aunque no excluya en ocasiones las referencias biográficas en su escritura fragmentaria—, sino fundamentalmente ensayística o, si se quiere, aforística. Son las notas de un pintor incluidas como parte de la «biografía» titulada Jusep Torres Campalans que en 1958 publicó Max Aub. Biografía o novela, las facetas yuxtapuestas de este personaje plural y enigmático componen un «retrato cubista» del que Vicente Rojo aísla por vez primera las notas de este pintor catalán, coetáneo y amigo de Picasso que, tras vivir en París, inmerso en el huracán de las vanguardias de principios de siglo, se trasladó a México donde despareció para siempre de la vida pública en tierras de Chiapas. Vicente Rojo se atreve en su lúcida introducción a este libro a hacerse la “lógica pregunta” sobre la realidad de ambos personajes y a “decidir” que Max Aub es un heterónimo de Jusep Torres Campalans y no éste una invención de aquél. Así pues, el laberinto se complica. Sin embargo, y a la espera de que el lector lo resuelva, lo cierto es que de toda la obra firmada con el nombre de Max Aub, la que Rojo ha seleccionado para esta colección —«el Cuaderno verde»— es la que de forma más inequívoca pertenece no a Max Aub, sino a Jusep Torres Campalans. Los pensamientos, las reflexiones aforísticas, o las alusiones a la amistad de Torres con Pablo Picasso, Jean Cassou o Gertrude Stein, o a sus relaciones con otros grandes protagonistas del arte de la época, se enmarcan en el panorama de la cultura de principios de siglo, cuando Aub, nacido en 1903, era todavía un niño. Las opiniones, conversaciones que aquí aparecen, así como la idiosincrasia, tan auténtica como primaria y radical de su protagonista, no son las de Max Aub, sino las de su heterónimo (o su “autor”, según Rojo), el pintor y anarquista catalán Jusep Torres Campalans nacido el 2 de septiembre de 1886 en Mollerusa (Lleida), que vivió su juventud en Barcelona y luego en París, ciudad que abandonó al estallar la primera guerra mundial para viajar a México, establecerse allí y morir a mediados de la década de 1950 en fecha desconocida.

Cuaderno verde de jusep torres campalans

La uña

Cuadernos Del Vigía

Juego de cartas

En el Archivo-Biblioteca de la Fundación Max Aub de Segorbe se conservan 64 cartas que Vicente Aleixandre y Max Aub intercambiaron entre el 20 de febrero de 1958 y el 13 de junio de 1971. La importancia de este epistolario radica en que ambos escritores, representativos del exilio exterior e interior respectivamente, sin haber compartido las claves poéticas vanguardistas en el escenario de la España de anteguerra, consiguieron con los años confluir en un momento crucial para el cambio hacia una poesía más afín al carácter realista. Desde México, Aub enviaba a Aleixandre los libros que iba publicando y este respondía desde Madrid con los suyos. Ambos coincidieron en un común ideal estético que los llevó a volver la mirada hacia escritores como Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado o Unamuno. Uno de los proyectos más importantes que ambos autores iniciaron fue la publicación de la revista Los Sesenta, en cuyo consejo de redacción figuraban Dámaso Alonso y Rafael Alberti, entre otros. También colaboraron en revistas como Cuadernos Americanos, Excelsior o Insula, compartieron impresiones sobre la poesía de los autores más jóvenes e intercambiaron reflexiones sobre autores de diverso signo, desde Bergamín hasta Ortega, pasando por Buñuel, Lorca o Picasso. En definitiva, se trata de un epistolario imprescindible para entender no sólo la evolución de Aub y Aleixandre, sino para apreciar mejor una etapa fundamental de nuestra historia literaria. Los libros de poesía publicados por Max Aub (París, 1903-Ciudad de México, 1972) abarcan momentos decisivos en el contexto poético español del siglo XX: Los poemas cotidianos (1925), A (1933), Diario de Djelfa (1944 y 1970), Antología traducida (1963 y 1972), Versiones y subversiones (1971), Subversiones (1971) e Imposible Sinaí (1982) parten de la emergencia de la vanguardia, pasan por el desarrollo de una poética realista, hasta llegar a momentos de encrucijada en los que apuesta claramente por una poética de integración. También Vicente Aleixandre (Sevilla, 1898-Madrid, 1984), conocido poeta de la generación del 27, quiso tras la guerra civil española evolucionar en su poesía sin renunciar a ninguna de las lecciones aprendidas de las vanguardias. Su libro Historia del corazón (1954) está escrito, según dice, -lejos de los cánones estéticos de la vanguardia y más acorde con la emergente poesía de raigambre realista-. Los libros publicados en el periodo que ocupan las cartas -Ciudad del Paraíso (1960), Poesías completas (1960), En un vasto dominio (1962), Retratos con nombre (1965), Poemas de la consumación (1968) y Poesía surrealista (1971)- fueron recibidos con entusiasmo por Max Aub en México.

Renacimiento

Epistolario entre max aub y vicente aleixandre

Max Aub nació en París el 2 de junio de 1903 y murió en su exilio mexicano el 22 de julio de 1972. Al menos desde 1939 y hasta las mismas vísperas de su muerte, el escritor fue anotando en diversos cuadernos, agendas y libretas sus Diarios. De éstos, la mayoría inéditos, el escritor publicó en vida tan sólo unos fragmentos: el más reelaborado y el de mayor ambición literaria es, sin duda, el «diario español» titulado La gallina ciega (México, Joaquín Mortiz, 1971) en el que, tras treinta años de exilio, reflejaba su experiencia en la España franquista entre el 23 de agosto y el 4 de noviembre del año 1969. Pero también Enero en Cuba (México, Joaquín Mortiz, 1969) y, en cierto modo, Diario de Djelfa, 1941-1942 (México, Unión Distribuidora de Ediciones, 1944) deben ser considerados capítulos de sus Diarios editados en vida por el escritor. En 1998 el profesor Manuel Aznar Soler publicó en la editorial barcelonesa Alba una selección de sus Diarios (1939-1972). Hoy, en los Anejos de esta Biblioteca del Exilio, ven la luz estos Nuevos diarios inéditos (1939-1972), una edición que hace honor a su título en la medida en que no repite ni uno solo de los textos ya publicados en 1998 y se presenta, por tanto, como rigurosamente complementaria de la anterior. Así pues, como homenaje a la memoria del escritor exiliado, la presente edición quiere poner a disposición del lector español nuevos materiales textuales de esos Diarios maxaubianos y hacerlo precisamente en este año 2003 en que conmemoramos el centenario de su nacimiento en París. Y ello con objeto de contribuir a un conocimiento más completo de la calidad intelectual y moral y de la personalidad humana, política y literaria del autor, sin duda uno de los escritores más relevantes de nuestro exilio republicano de 1939, un patrimonio intelectual y literario sin cuyo conocimiento nunca estará completa la historia de la cultura española del siglo XX. Manuel Aznar Soler (Valencia, 1951) es catedrático de literatura española contemporánea en la Universitat Autónoma de Barcelona.

Nuevos diarios inéditos (1939-1972)

DENTRO de la considerable producción literaria de Max Aub (París, 1903-México, 1972), ocupan un lugar especial unos quince títulos vinculados a su experiencia del internamiento en campos franceses (Roland-Garros, Le Vernet dÆAriège, Djelfa) entre 1940 y 1942. Con ellos, el escritor abarca gran parte de un capítulo aún poco conocido de la historia literaria española del siglo XX, el de la literatura de los campos cuyo corpus presenta características propias que, sin dejar de distinguirlo, lo colocan al lado del de los campos nazis y del Gulag. Fuera de la literatura de los campos, Diario de Djelfa (1944 y 1970) es un poemario imposible de ubicar satisfactoriamente. Pero ya en 1944, el mexicano Pedro Gringoire, supo señalar las modalidades de una dicción poética tan poco habitual: «Páginas que son gritos, conminaciones, poemas en que los versos se enderezan como puños cerrados amenazantes o índices denunciadores; trozos de entraña herida. No hay que asombrarse de que sean versos violentos, injuriosos, detonantes. ¿Quién podría esperar, en tales circunstancias, melifluo son de flautas eólicas? Versos como fogonazos, como llamaradas, como clavos ardientes que se hincan en la frente, envuelta en sombras, de los verdugos. Pero, con todo, no falta en ellos la nota conmovida, tierna, cuando el autor habla de España, de su España en desventura, amada siempre en el dolor y la esperanza. Porque no hay en estos poemas desesperación. Por el contrario, esperanza. En el horizonte: el inminente día de la justicia. "Ya vendrá el pueblo."» Además de ofrecer un texto fidedigno, la presente edición, con su aparato crítico (introducción, bibliografía, notas a pie de página), propone al lector los elementos necesarios para entender la doble función del poemario: literaria y testimonial.

Diario de djelfa

"Luis Buñuel, novela" es la última gran obra de Max Aub que aparece ahora por primera vez. Una impresionante y singular biografía que nos descubre al verdadero cineasta hispano-mexicano y nos entrega un grandioso retrato de su generación y un afinadísimo y novedoso estudio de las vanguardias europeas de principios del siglo XX. Un relato imprescindible para el conocer la cultura de la época que vivieron estos dos grandes protagonistas de nuestro tiempo.  Acompaña a la edición un DVD con las grabaciones en audio que Max Aub hizo de las conversaciones que entre ellos se produjeron.

Luis buñuel, novela

Prologados por el escritor Guillermo Samperio, del que también se incluye una narración, el presente volumen de Páginas de Espuma recoge una espléndida selección de de relatos de autores españoles y latinoamericanos de la segunda mitad de siglo (M. Aub, A. Bioy Casares, A. Castillo, A. Cunqueiro, S. Garmendia, A. González, M. Mujica Lainez, A. Rossetti, A. Sastre o L. Valenzuela, etc...). El mundo mágico y fantástico de seres femeninos es el protagonista en cada una de estas historias, en el que el lector puede acercarse al fabuloso universo de hadas, sirenas, adivinadoras, ángeles, espíritus o hechiceras.

Cuentos de damas fantásticas

Diarios (1939-1972)

El libro desvela los entresijos de la resistencia marsellesa del Comité Americano de Socorro (CAS), una de las organizaciones que se encargaron de facilitar, con diverso éxito, la salida entre 1940 y 1942 de un elenco de intelectuales y artistas europeos acosados por el totalitarismo nazi-fascista, entre los que se encontraban Hannah Arendt, Walter Benjamin, André Breton, Marc Chagall, Marcel Duchamp, Max Ernst, Remedios Varo y Max Aub, entre otros.

Fce España

Historia

El rapto de europa o siempre se puede hacer algo

Crímenes ejemplares (2001)

La gallina ciega. Diario español (2009)

Crímenes ejemplares (2015)

Max aub. Iconografia (2005)

TRES POÉTICAS. ENTRE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA Y EL EXILIO: MIGUEL HERNÁNDEZ, RAFAEL ALBERTI Y MAX AU (2009)

Cuentos ciertos (2022)

Antología traducida. Aub

Crímenes ejemplares (2011)

LOS TIEMPOS MEXICANOS

Campo abierto

Campo cerrado

Campo cerrado (2010)

Campo de sangre

Cuaderno verde de jusep torres campalans

La uña

Juego de cartas (2010)

Epistolario entre max aub y vicente aleixandre (2015)

Nuevos diarios inéditos (1939-1972) (2003)

Diario de djelfa (2015)

Luis buñuel, novela (2013)

Crímenes ejemplares

Cuentos de damas fantásticas (2001)

Diarios (1939-1972)

El rapto de europa o siempre se puede hacer algo (2008)