España

Que lo que escribe Inés Belmonte Amorós sea prosa poética, poesía narrativa o cualquier otra combinación de géneros o subgéneros literarios es un problema teórico para el crítico y práctico para el librero. El lector puede pasarlo por alto. Lo que Inés le ofrece es un espacio en una primera persona desde el cual podrá sentir, junto a la autora, que el continuo cambiar de estancias y entornos, equivalente humano de la ecdisis de artrópodos y reptiles, es nuestro más certero reloj biológico. También el más elemental de los avatares que definen el peculiar modo humano de estar en el mundo y, por tanto, el más esencial de los relatos capaz de aportarle nuevas mitologías. Este texto singular es, tal vez, eso, una mitología que, como tal, no repara en distinciones genéricas: es poesía, es prosa, es narración, es ensayo, es plegaria.Mudanzas es una instantánea de la compleja secuencia de arraigo y desarraigo que nos impone la búsqueda de un lugar en el mundo.¿Preparados para leer a alguien que en la adolescencia leía a Ibn Arabí con música punk de fondo? ¿Para quien Leonard Cohen y Sor Juana Inés de la Cruz formarían una imperfecta pareja perfecta? La cadena tróficaEn la escritura de Inés Belmonte Amorós todo sucede allí donde no hay sino, plausiblemente, una inextricable mezcla de renacimiento y desherencia: la mudanza. Alejandro Arozamena

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Mudanzas

Escribe Alejandro Basteiro desde un lugar primigenio que solo les es concedido a quienes aceptan la escritura como una consagración y su intercambio como una liturgia. Sabe que la literatura no es ungrimorio donde buscar el conjuro que hace falta en cada momento, más bien se parece a una maldición arrastrada, o a un superpoder incontrolable que a veces se invoca solo, a destiempo, y no hace más que complicar la trama. Este libro es obra de quien considera que escribir, en cualquier caso, es traficar con escombro. Vuelve el arte y ensayo.Marca de resistencia es el primer libro publicado de Alejandro Basteiro. Es difícil escribir esto sin una verdadera incredulidad. No voy a explicarme, quienes lo lean me entenderán. Es verdad que es un libro raro, trófico, escurridizo, a la altura de la colección en la que se publica. Es un libro de ensayos narrativos en el que el primer significante del género se hace inteligente, como todo lo que ocurre aquí, porque ya nos enseña que el EnsaYO no tiene que ver con su tema [?], sino con su ethos, el carácter o talante del orador configurado a lo largo de la enunciación. (Cri

Marca de resistencia

Hablamos de la vida cotidiana como si existiese paralelamente algún otro tipo de vida. No parece que sea el caso, es decir, que exista una vida no-cotidiana alternativa a la vida diaria. La única alternativa a la vida cotidiana es la no-vida cotidiana, o sea, la muerte cotidiana, como magistralmente muestra La manía de estar muerto. Pese a su juventud, o tal vez gracias a su juventud, Alberto Sepúlveda relata mil y una maneras (bueno, exactamente treinta y dos) en que la vida cotidiana se transforma, sin que sus actores apenas lo noten, en la muerte cotidiana, la muerte de todos los días. Y nos hace ver que la muerte cotidiana no es otra cosa que la sublimación de la vida cotidiana, bajo cualquiera de las dos acepciones académicas del verbo sublimar: elevación a un grado superior y pasaje del estado sólido al gaseoso. La manía de estar muerto es un libro perfecto para perderle el miedo a la muerte y para que te dé un poco más de susto la vida.«Estos relatos de Alberto Sepúlveda están repletos de esa cotidianidad que siempre orbita en torno a la muerte. Con una ternura y una sensibilidad brutales, Alberto baja la muerte al reino de los vivos para reírse con ella (nunca de ella) y convertirla en una pequeña pelota a la que dar patadas a la hora de la siesta en el patio trasero de un bloque de extrarradio». (Julia Viejo, autora de En la celda había una luciérnaga)

La mnaia de estar muerto

En los vestuarios de un campo de fútbol pasan cosas que habrían apasionado a la mismísima Corín Tellado, que tan cerca vivió del histórico estadio de El Molinón. Gonzalo Yut nos abre en esta novela las puertas del vestuario de las promesas del Barça y, de paso, las de las pensiones y pisos de viuda que acogieron a jóvenes llegados de cualquier rincón de la piel de toro, allá por los años setenta del siglo pasado, soñando con triunfar. Fanta Naranja Limón es un libro que nos muestra que el fútbol, el amor y el deseo no están reñidos, que son el material del que está hecha la memoria oculta de muchos hombres. Este libro es un muestrario, magistralmente estructurado, de diferentes maneras de vivir y de sobrevivir a un pasado que se sigue resistiendo a ser normalizado varias décadas después.

Fanta naranja limón

Circula por las mejores clínicas oftalmológicas un meme con la leyenda de que el amor no es ciego, que es miope y que se puede operar. A nosotros esta frase, parece que tan popular entre las tan populares sagas de oculistas e hijos de oculistas de nuestro país, nos inspira una lectura quirúrgica de Modo aleatorio, la primera y, ¡por Dios!, no la última novela de Cristina Garcés Hoyos, por mucho que ella diga, aunque también diga, seguramente, que nunca digas que de esta agua no beberé. ¿Quién no ha contraído unas cuantas dioptrías de miopía amorosa al escuchar cualquiera de los primeros discos de eels (Beautiful freak,Electro-shock blues,Blinking lights and other revelations) o tras haber leído Cosas que los nietos deberían saber? Mark Oliver Everett es un agente infeccioso de innegable peligrosidad. Por suerte, Cristina Garcés Hoyos ha traído al mundo a Carlota, la superheroína capaz de neutralizarlo gracias a una formula casi infalible o algo lo suficientemente parecido: el curso aleatorio de las cosas. Atención lectoras, atención lectores: Modo aleatorio es lo más random (lo sentimos, FundéuRAE) que hayáis leído y volveréis a leer en mucho tiempo.«Como Alonso Quijano, la protagonista de Modo aleatorio tiene su Dulcineo, cruza un territorio tan extenso como La Mancha que va desde Sevilla hasta Tejas, se confía en un Sancho al que llama iPod, se detiene en ventas y vela armas en recintos de conciertos porque se decide, a diferencia del resto de nosotros, unos cobardes, a pasar de la fantasía a la acción. Cual equilibrista de pro, revienta las conveniencias y las convenciones y salta al alambre de la cultura pop en la que nos hemos educado sentimentalmente para ver si resiste su peso y lo hace sin red. Y como en el Quijote, hay tanta humanidad, tanta voluntaria indefensión y tanto anhelo de vivir en sus peripecias que no puede una por menos que quedarse prendada de ella». (Del prólogo de Ángeles González-Sinde)

Modo aleatorio

Ralph es un genio incontinente. En todos los sentidos, menos el verbal, porque Ralph se niega a hablar. Aunque todavía es un bebé, lee los libros más complejos de cualquier materia y escribe, además de su propia historia, alucinantes y alucinatorias reflexiones sobre el lenguaje y todo lo demás. El thriller disparatado que es la narración de sus sucesivos secuestros se entrevera con diálogos, citas, fórmulas, canciones o poemas, a cada cual más desconcertante. Vamos topándonos en el viaje accidentado de Ralph con excéntricos y alocados personajes cuyas intenciones iremos desvelando con el pequeño protagonista. Todo ello forma un jeroglífico hilarante con el que el genio que también es Percival Everett reta a nuestra inteligencia y los límites del humor a través del lenguaje.

Mudanzas (2023)

Marca de resistencia (2024)

La mnaia de estar muerto (2023)

Fanta naranja limón (2023)

Modo aleatorio (2024)

Glifo (2023)