Tapa blanda

Español

Diseño Editorial

Kliczkowski Publisher

El tiempo como sustancia de la forma

Argentina

Nobuko/diseño Editorial

Enseñanza y pensamiento

Del abismo al infinito

El libro aporta la experiencia profesional del autor como Arquitecto y Profesor Titular de Matemática y Construcciones de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, y su vocación por tratar de abarcar los procesos pedagógicos y didácticos que rigen la enseñanza y el aprendizaje. Por todo ello, esta obra puede considerarse un aporte original y específico para el desarrollo de la topología aplicada,, que tiene como principales destinatarios a integrantes de unidades académicas dedicadas a la enseñanza del diseño, tanto estudiantes como docentes.

Topología

El tiempo pasado implica bucear en la memoria una y otra vez. Registrar la huella de las imágenes perdidas. Pero no es posible definirlo en el sentido cronológico de la palabra. El tiempo pasado se hace presente y se hace realidad a través de la escritura. He buscado durante un largo periodo de formación, distintas certezas en el mundo arquitectónico que fue cambiando y generando nuevos conceptos. La arquitectura me enfrenta con el enigma de la trascendencia, ya que las obras seguramente perdurarán en el tiempo, que para uno es infinito. Escribir me permite tomar distancia, ver lo realizado años anteriores, ser un testigo de la vida y de lo construido. Recordar es un pretexto para hablar de algo más grande que la anécdota personal, se trata de una suerte de memoria histórica, en la que el devenir de la historia propia y la memoria de nuestro país, está ligada indefectible - mente a mi destino como arquitecto.

Diario de un arquitecto

El desarrollo sostenible nos lleva a la búsqueda del uso racional del agua, a la reutilización de las aguas grises, la recuperación de las aguas de lluvias y recuperación de los gases de los desagües cloacales, y particularmente que las instalaciones sanitarias brinden el confort buscado sin producir contaminación ambiental.Su optimización o mejora requiere del proyectista, el análisis en su real dimensión de los parámetros intervinientes como son las características y usos del edificio, sistemas a aplicar y costos de la propuesta.El avance tecnológico brinda nuevos sistemas y materiales, que no siempre garantizan el buen resultado final.La ejecución y control de las instalaciones nos permite el funcionamiento de acuerdo con las pautas establecida en el proyecto y en concordancia con las normas.Como usuarios debemos hacer uso responsable de las instalaciones sanitarias y realizar el correspondiente mantenimiento de las mismas.Pretendo reunir, en forma clara y con sencillo análisis, un texto de formación teórica y general y que sea capaz de suministrar la información práctica que se le requiera y en concordancia los conceptos expuestos precedentemente.No pretendo que sea la respuesta a todos los problemas que se plantean en las Instalaciones Sanitarias, si que se incorpore la visión de sostenibilidad en los profesionales.Por ello dejo abierta la puerta de la creatividad y de la perfectibilidad de las posibles soluciones dadas.

Instalaciones sanitarias sostenibles

Alejandro Crispiani nos propone un libro de Historia, Crítica y Teoría, inscripto en la colección que dirijo, editada por la SCA y DISEÑO, bajo la denominación: Teoría y Crítica. Pero como (siguiendo a Tafuri) no concibo Historia sin Crítica, ni esta sin historia, este orden de los términos (Teoría - Historia - Crítica) es producto de esta posición que sostengo.El humor tiene un rasgo fundamental: sacar algo de un contexto y situarlo en otro, lo cual crea muchas veces la situación inesperada y ridícula que despierta la risa. Nadie le podrá reclamar nada al sobrino que, engañado por el título, le compró este libro a su tío José, fanático de las palabras cruzadas, pensando: bueno, con este regalo ya cumplí con el tío para su cumpleaños.Comparto que la Historia de la Arquitectura o, como especifica Eisenman, la Historia de la Teoría de la Arquitectura, siendo crítica intentará dar cuenta de los aportes que cada autor, cada obra, haya realizado a la disciplina y, al mismo tiempo, la posibilidad de extraerlos del contexto espacio-temporal inmediato y transportarlos a condiciones contemporáneas y situadas.Tafuri piensa que la historia será crítica o no será historia y buscará las causas y razones de cada obra relevante.El autor nos coloca frente a un texto llamado Palabras Cruzadas, básicamente de Historia y Crítica pero yo me autorizo a sostener que las palabras claves son Teoría - Historia - Crítica y que en mi caso particular, creo que los textos de cada capítulo revelan debates desplegados y no saldados sobre temas de la historia concreta de la Arquitectura, pero sus asuntos son principalmente teóricos.El texto narra una zaga protagonizada por creadores, autores y productores simbólicos de la Arquitectura, tales como Loos, Rossi, Max Bill, Maldonado, Otl Aicher y otros, que promueven un debate intenso sobre el campo intelectual del Diseño, la Arquitectura y el Urbanismo.

Palabras cruzadas

Las aproximaciones a la problemática del DIEyM (Diseño de Interiores, Equipamiento y Mobiliario) pueden organizarse en dos grandes tendencias: la tendencia en Europa consistente en conservar los edificios existentes, dado que están protegidos por ley en condición de valor patrimonial; y la tendencia del norte del Continente Americano, en donde prevalecen las referencias a la relación que se establece entre diseñadores de interiores y mobiliario, con distintos profesionales, durante el proyecto de nuevos edificios. Ninguno de los dos casos se adapta a la situación con la cual convivimos, en los países de Latinoamérica, los arquitectos y diseñadores de interiores y mobiliario. Sin lugar a dudas, las experiencias latinoamericanas difieren de una región a otra, siendo una tarea pendiente el teorizar sobre cada una ellas. Y la manera de comenzar a realizar teoría es definiendo nosotros mismos conceptos básicos de esta práctica con el fin de crear bases sólidas desde las cuales llevar a cabo una actividad crítica en este ámbito de la arquitectura. Esta tarea es la que se aquí se propone comenzar a realizar.

Diseño de interiores. Equipamiento y mobiliario

Antón Capitel los textos escritos con una prosa de denso y riguroso estilo literario, tienden siempre a ser lecciones didácticas en las que al discurso racional y metódico se une el discurso irracional que, señalando lo anómalo y lo contradictorio de gran parte de las realizaciones monumentales, recalca la duplicidad de la condición estructural y atemporal de la arquitectura.Con sus obras teóricas y didascálicas contribuye a difundir el conocimiento acerca del arte de la edificación, siguiendo la tradición que desde Vitruvio, pasando por Alberti hasta Le Corbusier, ha constituido un corpus de pensamiento de orden conceptual. Antón Capitel, ensayista y crítico imbuido del espíritu ecléctico y relativista propio de nuestro tiempo, es un autor opuesto a todo dogmatismo, aunque firme en sus convicciones. Su discurso, contrario a los obsoletos preceptos academicistas, es el de un profesional que cree en la capacidad creadora de la arquitectura. Sus libros y textos son una prueba perseverante de su constante dedicación a la enseñanza y a la difusión de sus ideas.

Papeles de critica de arquitectura, arte y ciudad

El presente libro pretende un acercamiento al tema de la vivienda colectiva, con un enfoque en la vivienda social, desde el estudio de la relación entre sus modos de regulación y las formas de habitar contemporáneas, utilizando el proyecto arquitectónico como herramienta principal. A partir de una propuesta metodológica que pone en relación normativa y sistemas domésticos, se desarrollan en paralelo diversas estrategias de codificación y cualificación del espacio doméstico desde la revisión de aspectos como la asociación biunívoca entre espacios y funciones o la regulación de la vivienda en base a superficies o número de estancias. Las alternativas propuestas desde el proyecto de vivienda, acompañadas de una actualización terminológica, consideran las nuevas relaciones entre las esferas individual y colectiva desde la triple escala de la célula doméstica, el soporte edificatorio y la ciudad como contexto principal de la vivienda colectiva

Habitar la norma

Le Corbusier compartió el espacio y el tiempo con los surrealistas, el inquieto París de la posguerra (1920/30). Pero también las técnicas productivas con las que estos inundaron el ambiente social, intelectual y cultural de la ciudad: la afición por desplazar objetos y conceptos en el espacio y en el tiempo fuera de su lugar de origen, forzar la aproximación de realidades dispares y ajenas, o manipular estructuras estables como el lenguaje, el marco, la geometría, la anatomía o el espacio doméstico- para erosionar sus fundamentos.Adoptó instrumentos afines al surrealismo, como la fotografía, el montaje y el caligrama, con el objeto compartido de ampliar el significado de los paradigmas asociados a la racionalidad productiva y tecnológica, en particular los de la máquina. Y los empleó para construir, a través de la edición y manipulación de textos e imágenes en libros, conferencias, revistas y otros medios de divulgación, una versión deformada de su propia obra.Le Corbusier se apropia de tales mecanismos, describiendo la nueva arquitectura por medio de fragmentos literalmente extraídos de otras áreas o disciplinas ajenas a la arquitectura, objetstrouvés procedentes de escenarios dispares, como la producción industrial, los nuevos útiles de oficina, la ingeniería naval o los artefactos bélica, y que su discurso impreso aproxima, solapa e intercambia.El uso de tal conjunto extenso de medios discursivos y de divulgación, y su particular utilización por el autor, facilitó la contaminación de su discurso con las estrategias desestabilizadoras y conflictivas del surrealismo.Con Prólogo de Rafael Moneo.

Le corbusier y el surrealismo - parís, 1920-2930

La visita al edificio Torres Blancas pareceri´a obligada en un paseo arquitecto´nico por la ciudad de Madrid. Lo es tambie´n si pensamos en un recorrido conceptual por la Arquitectura espan~ola surgida tras el Movimiento Moderno. La aspiracio´n de la de´cada que transcurre desde 1960 a 1970, resumida en esta torre como ciudad-jardi´n vertical, se enfrenta en parte a una doble dificultad, acceso a escritos recientes sobre el edificio y a la contradiccio´n de encontrar problemas a la hora de visitar las viviendas, lo privado, en esta ciudad-vertical. El nombre de Torres Blancas incluye dentro de si´ la condicio´n de pluralidad, entre otras muchas, en su complejidad. Desarrollaremos en este libro, las vicisitudes que encuentra el joven arquitecto navarro Sa´enz de Oi´za (1918-2000) para construir lo que pudieron ser casi tres torres en sus inicios, dos en un desarrollo posterior y una en su construccio´n final. Pero la verdadera condicio´n plural la encontraremos en el entendimiento de la torre, Torres Blancas, como labor de construccio´n de una e´poca y en este sentido un trabajo plural.

Sáenz de oíza y torres blancas

Ser o no ser consciente, esa es la cuestión.En arquitectura, cualquier acción que pretenda atrapar los sentidos es siempre seductora. Sin embargo, cuando esa acción atenta directamente contra las leyes naturales, pone en cuestión la base racional sobre la que hemos sido educados. Esas realidades de baja probabilidad han sido exploradas por los ilusionistas para construir ataques psicológicos con base en el conflicto. Por otro lado, en arquitectura, el in-genius loci podría ser definido el conjunto de características del lugar real que contribuyen a construir un lugar imposible mediante un ingenio. Ambas disciplinas (arquitectura e ilusionismo) comparten Fundamentos en común (Presentación, Unidad, (In)coherencia y Justificación) y una serie de herramientas que construyen el efecto: naturalidad, timing, misdirection en ilusionismo y cadencia, ritmo y monotonía en arquitectura, entre otras. La intuición de arquitectos e ilusionistas en términos de espacio se traduce en relaciones de vecindad entre ambos cuando éstos operan bajo la premisa de lo que no ves, no existe. En estas páginas se establece un diálogo entre estas dos Artes, ordenando las arquitecturas percibidas desde un conflicto lógico visual, óptico u cognitivo. Para ello, se recurre a la clasificación convergente de efectos o acontecimientos desde el punto de vista del espectador: Escamoteo, Aparición, Transposición, Roto y recompuesto, Materia a través de materia, Metamorfosis, Características Extraordinarias, Levitación y Pronóstico.La narración parte de un interés personal en ese tipo de situaciones, latentes desde la adolescencia al tiempo que establece un vínculo entre dos caminos que, por aquel entonces, parecían discurrir muy distantes. En una baraja de nueve cartas he querido retratar otros tantos lugares desde el ingenio, completamente diferentes en su lenguaje externo, pero construidos sobre los mismos cimientos de esos ataques psicológicos. Y, sobre todo, intentando no vulnerar el secreto profesional de mis compañeros de viaje.

Arquitectura e ilusión

Miguel Fisac, el arquitecto del hormigón, de las grandes obras ¿que hace cuando se enfrenta a la arquitectura doméstica?, más aún ... ¿y cuando proyecta su propia casa ¿ ¿Experimenta? ¿Consolida? ¿Tiene cabida su concepto de la arquitectura cuando la familia entra en el debate? ¿Hasta dónde llega la implicación del maestro en el diseño? Estasy otras muchas preguntas fueron las que provocaron el desarrollo de una investigación en torno a una serie de casa de Maestros de la Arquitectura Española que culminó en una tesis doctoral leída en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid en febrero del 2015 y de la que ahora extraemos en este libro el capítulo referente a la vivienda de Miguel Fisac en el Cerro del Aire en Madrid (España) Quizás las publicaciones han volcado mas su atención en la obra más institucional, más públicadel maestro, dejando a un lado la investigación y evoluciónen los proyectos de viviendas unifamiliares que Miguel Fisac desarrolló profesionalmente. La vivienda del Cerro del Aire ha despertado un interés discreto en la obra del arquitecto y pocas veces se ha hablado de ese aire humanizado que para Fisac era la arquitectura tomando como eje del discurso su propia casa. Desde este libro queremos hablar del espacio interior, protegido, de la arquitectura que acoge y permite el desarrollo de la vida familiar más allá de los muros que delimitan la vivienda. Pasamos de estudiar su casa a colarnos  dentro de su casa En este territorio tan delicado el arquitecto tiene que aunar decisiones que afectan a su entorno, siendo la propia familia la que van a experimentar el espacio y éste debe evolucionar con ellos, acompañándolos en el tiempo y adaptándose a las diferentes situaciones que una familia experimenta en su recorrido vital. El cliente es el mas exigente. El margen de errorestrecho Entremos pues...

Dentro de sus casas. Miguel fisac

Estamos en el año dos mil quince. Quince años nos separan delmilenio anterior. Por el momento no veo que la distancia a esa fecha despierte una emoción particular. No tantas cosas han cambiado. De todas formas no voy a hablar de futurología sino sobre la Arquitectura. El milenio que se fue, vio nacer y crecer las Arquitecturas del Movimiento Moderno, su crisis y revisiones constantes. Ahora es tiempo de seguir ejerciendo la profesión de arquitecto y para hacerlo, estos escritos proponen cinco ideas, cinco caminos. Estos fueron escritos en el año dos mil cuatro y al elaborarlos me impuse un reto que tenía dos posibilidades. La primera; elegir un arquitecto concreto, una obra o un solo tema y abordarlo con tal ímpetu de estudio hasta llegar a la más honda de las profundidades, donde la respiración se me hacía difícil y los buceadores eran ya muchos, intentando convertirme en el más sabio entre los sabios de aquel objeto de mi elección. La otra; reunir aquellos temas que me habían seducido durante años en un círculo de intereses que de alguna forma debía cerrarse.

Cinco ideas para hacer arquitectura: Teoría de los opuestos

Este libro reúne algunos de los dibujos, proyectos y textos que han ocupado mi mesa de trabajo durante los últimos años. Las dudas y obsesiones que giran alrededor de una línea de pensamiento que abarca la construcción, la docencia y la investigación. Un compendio que no es más que una declaración de intenciones; aquello que se sugiere y se atisba sólo con vaguedad; algo que se reconoce detrás de las dudas y no se acierta a alcanzar con facilidad. Una puerta entreabierta a esa parte nuestra que aún desconocemos.

El tiempo como sustancia de la forma (2017)

Enseñanza y pensamiento (2015)

Del abismo al infinito (2015)

Topología (2021)

Diario de un arquitecto (2019)

Instalaciones sanitarias sostenibles (2017)

Palabras cruzadas (2017)

Diseño de interiores. Equipamiento y mobiliario (2017)

Papeles de critica de arquitectura, arte y ciudad (2015)

Habitar la norma (2021)

Le corbusier y el surrealismo - parís, 1920-2930 (2016)

Sáenz de oíza y torres blancas (2016)

Arquitectura e ilusión (2019)

Dentro de sus casas. Miguel fisac (2019)

Cinco ideas para hacer arquitectura: Teoría de los opuestos (2015)

Por si nos encontramos (2015)