Descripción

En un soneto de "El otro, el mismo" , que lleva por título "Edgar Allan Poe" , Borges lo evoca como "inventor de pesadillas" , y lo imagina, ya del otro lado de la muerte, erigiendo todavía "espléndidas y atroces maravillas" . Y, sin embargo, el reverendo Griswold, que nutrió la bien abastecida lista de los enemigos que Poe cosechó en vida, asegu­raba que "su conversación alcanzaba a veces una ­elocuen­cia casi sobrenatural" y que "las imágenes que em­pleaba procedían de mundos que un mortal solo puede ver con la visión del genio" . Son quizá esas imágenes las que merecieron los adjetivos de Borges: los dientes de Berenice, los ojos de Eleonora; un gato tuerto, un corazón que sigue latiendo bajo la tarima; una navaja de afeitar esgrimida con violencia infinita, como el Polifemo de Góngora; un retrato que vampiriza a la retratada; un emparedamiento en vida; unas ratas que, royendo con habilidad condicionada, elevan a paradoja el hecho de que la cuchilla del péndulo mortal no divida a su víctima; un cadáver que en un instante se resuelve en polvo, se encoge, se deshace, se pudre entre las manos, expresión física del conocido verso de sor Juana: "es cadáver, es polvo, es sombra, es nada". Al lado de las imágenes, asuntos borgesianos: el doble, el sueño, la realidad repetida y vivida por alguien que fue otro y es ahora el mismo; la metafísica de "Revelación mesmérica" , y el hombre como sueño de un Dios, que ilustra otro verso de Borges: "Mi dios, mi soñador, sigue soñándome" . Existen también afinidades con Hoffmann, por ejemplo en "El Ángel de lo Singular" , y en algunos otros recintos escondidos de su prosa. Hay un doble de Poe: el humorista. Borges, como la mayor parte del imaginario colectivo de lectores, que son legión, congregó en su soneto "los glaciales símbolos" de las "pompas del mármol" , la "negra anatomía" , "los gusanos sepulcrales" , "el triunfo de la muerte" . Prefirió eludir al otro: el irónico, el satírico, el humorista Edgar Allan Poe.