La obra de Alain Robbe-Grillet, principal representante del nouveau roman, es una de las más renovadoras y polémicas de los últimos tiempos. Desde su debut literario a principios de los años cincuenta, Robbe-Grillet arremetió contra las formas tradicionales de hacer literatura y se constituyó en enfant terrible de las letras francesas.
Tras una etapa de acérrimo rigor formal en sus primeras tres novelas, posteriormente se decantó hacia nuevos horizontes que de manera explícita conjugan el objetivismo con argumentos sorprendentes y originales. La casa de citas representa quizá el mayor logro de esta segunda época.
En el fantasmagórico decorado de una Hong-Kong onírica, asistimos a una inquietante y divertida parodia de todo y de todos: folletín romántico, libro de aventuras, melodrama, literatura erótica, novela policial, La casa de citas amalgama, en un trasvase continuo de planos, las diversas categorías que habitualmente estratifican la realidad. A partir de una misteriosa y elegante fiesta en la enigmática Villa Azul, el autor plasma un alucinante mundo de tráfico de drogas, trata de menores, crímenes y amores contrariados.
Los personajes se disgregan, pierden o confunden su identidad, para a continuación recobrarla precariamente. Como en un laberinto concéntrico, la historia nos acerca poco a poco al misterio de la representación que nos hacemos de la condición humana y a la inconsistencia de un mundo, en apariencia ordenado y opaco, que discurre a través de sucesivas escaleras de caracol, falsos escenarios y puertas ciegas...
La casa de citas evoca un universo altamente impreciso cuya extraña intensidad reenvía de continuo al lector hacia los dominios de lo imaginario. Una magistral puesta en escena que, obstaculizando el control racional de la narración y creando una ambigüedad irreductible, provoca una saludable dosis de indeterminación, reniega de los hábitos de percepción convencionales y se abre a nuevas dimensiones psíquicas y anímicas.

Anagrama

La casa de citas

Prisionero en un laberinto de falsas significaciones, el detective Wallas se debate con distintas versiones e interpretaciones de un crimen, en un juego sutil, equívoco y cruel. Las gomas: una doble investigación, sobre el crimen y sobre el sospechoso detective, en un universo asfixiante, en pos de una cierta verdad inconfesable. Al final, Wallas se verá burlado por una trampa circular, «culpable» por haber intentado buscar un sentido a las cosas.
Jaime Gil de Biedma escribió en su día, a propósito de Las gomas y El mirón, que estaban «construidas según una técnica que podríamos llamar de descripción prismática de la realidad» y en las que «las cosas una goma de borrar, un escalón que cruje, un cordel, un paquete de cigarrillos son los auténticos protagonistas de estas novelas. Ante la mirada de sus personajes cuya fijeza recuerda el "párpado abierto atrozmente a la fuerza" de un famoso poema nerudiano todo parece adquirir una alucinada inmovilidad».
En el análisis de Las gomas se ha evocado el mito de Edipo, el laberinto de Teseo y el Agrimensor de Kafka. Pero también el Graham Greene de Brighton, parque de atracciones, Agatha Christie en su trama más ingeniosa con Ackroyd al fondo, y la capacidad de creación de climas de un Simenon.
En cualquier caso, este libro obsesivo y obsesionante, de lectura hipnótica, estuvo en el origen, con particular desenvoltura, de una manera distinta de narrar: el nouveau roman.

Tapa dura

Español

Editorial Anagrama S.a.

Las gomas

Que el paladín del Nouveau Roman, consagrado por Roland Barthes como «novelista objetivo», haya decidido publicar una autobiografía podría considerarse casi como una provocación subrayada por una frase del libro: «No he hecho jamás otra cosa que hablar de mí mismo». Pasado el estupor inicial, El espejo que vuelve fue acogido en Francia como un texto indispensable de Alain Robbe-Grillet, este autor que, según afirmación propia, en su trayectoria como escritor se ha batido contra dos fantasmas: el del orden todopoderoso y el del Marqués de Sade.
Este libro es diferente de todo lo que Robbe-Grillet ha publicado hasta la fecha. Ciertamente, porque no es una novela, pero ¿se trata en realidad de una autobiografía? Como es obvio, el lenguaje de la novela no es el que el escritor utiliza para la comunicación corriente; ya que aquí es el hombre Robbe-Grillet quien habla (de sí mismo como novelista, como niño, etc.), la escritura resultará menos austera, menos «difícil» que la suya habitual. Sin embargo, la trama aventurera de los fragmentos pertenecientes a los temores o los placeres eróticos del chiquillo, a la pintoresca crónica del clan familiar, a la conmoción causada por la guerra o por el descubrimiento del horror nazi, todo este tejido de elementos cotidianos, de dulce imaginería, de lagunas y de acontecimientos demasiado inmensos, conducirá al lector, a pesar suyo, a identificar el funcionamiento incierto de su propia existencia a aquél, justamente, de toda la literatura moderna.

La casa de citas

Las gomas

El espejo que vuelve

El mirón

Por una nueva novela (2010)

Jalousie