Más de 20 millones de personas poseen el videojuego Call of Duty WWII1 (Sledgehammer, 2017). Este ejemplo no es una excepción, es una muestra de una realidad: los videojuegos de historia alcanzan a una cantidad de personas mayor que la del cine o la literatura, una audiencia que consume contenidos históricos en los que el oficio del historiador es invisible. En ellos los jugadores experimentan la historia interaccionando con ella. Sin embargo, esos hechos y procesos históricos que presentan al público, al no estar bajo la mirada del historiador, están basados en una memoria estética previa, retrolugares, tópicos y representaciones anteriores de ese momento realizadas en la cultura de masas. Los desarrolladores no emplean obras históricas o fuentes primarias para crear sus títulos salvo escasas excepcionesAnte esta situación cabe afirmar que el videojuego de historia se ha convertido en uno de los principales mediadores entre la sociedad y su pasado. Por lo tanto, es nuestro deber preguntarnos acerca de su contenido, su forma, su producción y su recepción para poder responder cuestiones como: ¿aprenden historia los jugadores que disfrutan de videojuegos ambientados en el pasado? Y, en el caso de ser afirmativa la respuesta, ¿qué historia aprenden? ¿Cómo se ha conformado el contenido histórico de dichos títulos? ¿Cómo afecta, si lo hace, al conocimiento histórico? Ante esta situación se nos antoja necesario examinar dicho contenido y evaluar su pertinencia como relato histórico. Para ello examinaremos las causas y consecuencias de dichas representaciones con la intención de evaluar el impacto que pueda tener en el conocimiento del pasado entre el gran público. No defenderemos la veracidad y la exactitud del dato en el medio videolúdico, pero sí defenderemos la autenticidad de ese dato y la responsabilidad que conlleva emplearlo, ya que consideramos que el conocimiento histórico no es solo esencial para nuestra contemporaneidad, sino que la propia apreciación por el pasado y el oficio de historiador es de una relevancia supina para nuestro quehacer y las relaciones de este con la esfera pública.

Tapa blanda

Español

Publicauex Editorial

La II guerra mundial y el videojuego

La saga Uncharted es la cima de los videojuegos que queríanser películas. Nathan Drake, Chloe Frazer, Elena Fisher, VictorSullivan o Nadine Ross son personajes que quedaron grabadosen nuestra memoria tras acompañarles en sus viajes a El Dorado,Shambala, Iram de los Pilares, Libertalia o Hali Badu. Este libro busca también acompañar y servir de apoyo y reflexión sobre lasaga y el medio del videojuego en general.Uncharted y el peso de la Historia trata de examinar y criticardos historias; la primera de ellas es la propia historia de la saga, sus orígenes, influencias, desarrollo y legado; y la segunda es larepresentación de la Historia en la saga Uncharted y la culturapopular en general. La historia de Uncharted tiene que ver con su desarrollo, la evolución del medio, la percepción del videojuego en la opiniónpública, las distintas formas de creación y los obstáculos a los que ha de enfrentarse cualquier gran título durante su gestación. La Historia en Uncharted nos habla sobre cómo entendemos elpasado, cómo nos relacionamos con él en la actualidad, cómo lopercibimos y cómo nos afecta en nuestro día a día. Uncharted y el peso de la Historia desarrolla estas dos visiones y trata de armonizarlas situando en el contexto de la obra todas las decisiones desus responsables. Unas decisiones que nos llevaron a disfrutar de una de las licencias más recordadas por todos los aficionados al videojuego.

Tapa dura

Héroes De Papel

Uncharted: El peso de la historia

La inteligencia artificial generativa ha irrumpido como agente autónomo en la creación, interpretación y difusión de relatos históricos, produciendo imágenes, testimonios y narrativas del pasado dotados de una coherencia y una plausibilidad que rivalizan con las producciones académicas. A este fenómeno, el autor lo denomina pasado sintético: una condición de nuestro presente, no una fantasía futurista. Pasado sintético explora las consecuencias de esta transformación para la historia y la memoria colectiva. ¿Cómo distinguir lo verdadero de lo plausible cuando cualquier relato puede fabricarse en segundos? ¿Qué ocurre cuando los recuerdos generados por algoritmos desplazan a los testimonios y documentos tradicionales? ¿Qué papel le queda al historiador en un entorno de automatización masiva? Lejos del alarmismo y del entusiasmo tecnológico, este libro propone una mirada crítica e interdisciplinar que articula historiografía, estudios de la memoria y cultura digital. Nos interpela como ciudadanos y como sujetos históricos que habitan una nueva cultura histórica en la que la autenticidad, la veracidad y la autoridad se negocian constantemente entre humanos y máquinas.

Marcial Pons Ediciones De Historia, S.a.

Pasado Sintetico

El historiador Alberto Venegas vuelve con un libro imprescindible para entender el papel que están teniendo los videojuegos en la construcción y visualización de los relatos históricos.La industria del videojuego no sólo es una inmensa maquinaria capaz de generar montañas de dinero, también es un mecanismo complejo en el que se piensa el pasado, se construye la historia y se da forma visual a la memoria. Continuando la investigación iniciada en su anterior obra (Pasado interactivo), Alberto Venegas se propone en este nuevo título analizar cómo se integra el material histórico en las entrañas de los videojuegos y qué imágenes nos ofrecen de los hechos del pasado. En nuestras pantallas podemos vivir la historia de un modo completamente nuevo, saltando de las páginas de los libros a un entorno inmersivo en el que (casi) todo es posible, pero +cuáles son las consecuencias (historiográficas) de todo ello?de un cementerio tres ancianas tejen y destejen los destinos, la vida y la muerte de los componentes del antiguo Circo Fraternidad, ahora Circo Nacional, que deambula como un barco fantasma por los caminos de un país de muertos infestado de mildium.Septiembre de 2001. Expaña, un país que pudo haber sido y no fue. Max, un joven cineasta, pretende contar un mal sueño en su proyecto final: la historia de un país llamado España, en el que durante cuarenta años hubo una dictadura fascista permitida por los países aliados.No será este país está escrito con cenizas y el alquitrán de los malos sueños. Como los espejos del Callejón del Gato, muestra la verdadera cara de un país contando la historia de dos familias: los Sessa y los Solárzano: una amistad antigua deshecha, un odio que solo se fragua en Españaö.Ramón Repiso

La II guerra mundial y el videojuego (2022)

Uncharted: El peso de la historia (2018)

Pasado Sintetico (2026)

Pasado virtual (2022)