La importancia de Murillo en el Arte Español Moderno es tan grande y de tal impacto que la Facultad de Geografía e Historia no podía dejar de sumarse a los actos conmemorativos de su centenario. Bartolomé Esteban Murillo representa una figura muy reconocida de la pintura española de todos los tiempos, que ha sido bien estudiada por Diego Ángulo Iñiguez y recientemente por Enrique Valdivieso y Benito Navarrete. Puede decirse, sin ninguna duda, que ocupa un merecido lugar entre los artistas más grandes de la Historia del Arte y que las numerosas iniciativas que le rinden homenaje en este año en su ciudad natal son consecuencia de la admiración de las instituciones y de los ciudadanos sevillanos, que han querido dejar constancia con una serie de actos muy celebrados. Entre ellos se encuentra esta iniciativa de un buen número de escultores, pintores y fotógrafos sevillanos, a los que se suman otros foráneos con la misma generosidad y dedicación que sus paisanos.

Tapa blanda

Español

Editorial Universidad De Sevilla-Secretariado De P

Murillo es Sevilla

El pintor y escultor Rolando Campos se interesó por el dibujo desde niño y, aunque debido a las duras circunstancias familiares se vio obligado a trabajar desde joven junto a su padre en la Sociedad Española de Construcciones Agrícolas (SACA), pronto entró en la Escuela de Artes y Oficios de Triana, en la que recibió clases de dibujo en el período comprendido entre 1958 y 1962. En la Escuela Superior de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría de Sevilla estuvo matriculado en los cursos de 1964-68. Allí quedó impactado con el posicionamiento antiacadémico de Francisco Cortijo, que lo llevó a Estampa Popular, a la que también pertenecían Cristóbal Aguilar y Francisco Cuadrado, junto a Francisco Reina y María Manrique, en 1968. Ese año expuso por primera vez en una colectiva en la Galería La Pasarela. Las pinturas y los dibujos de ese período comprendido entre 1967 y 1982 muestran la realidad como medio para la expresión de una objetividad crítica, desde la que evolucionó hacia un nuevo concepto de interpretación de la realidad sujeta a complejos aprovechamientos postmodernos de los recursos cubistas, en 1972-1984. A inicios de los años ochenta inició la producción de bodegones facetados con recursos cubistas personalizados y actualizados que muestran su madurez evolutiva y, a continuación, uno de sus mayores logros creativos, la serie Esperpentos, en 1982-1988. Su cartel para la Semana Santa de Sevilla del año 1984 es uno de los más creativos y el más avanzado que se había presentado hasta ese momento; aún así, o precisamente por ello, generó un gran conflicto en sectores conservadores, incapaces de entender la naturaleza gráfica del medio y mucho menos las necesidades renovadoras y los nuevos conceptos de la pintura contemporánea. Como escultor experimentó con la forja y el bronce entre 1983 y 1998, coincidiendo con una nueva desestructuración del objeto real en su pintura, muy próxima a la abstracción en las series Esperpento, Burkas y Huellas, en 1997-98.

Murillo es Sevilla (2018)

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