Un ojo con un pero. Un oído en alta mar. Las palabras se le hacen ajenas a una mujer con una enfermedad ocular grave cuando trata de hilvanar el relato de su cuerpo frágil. Ese cuerpo amenazado despierta el recuerdo de la madre muerta y de los años desperdiciados junto a un amante inconsistente.
Por qué narrarse. Cómo no temblar. Pero a pesar del vértigo por el desamparo y la soledad, sobrevive la esperanza de una vida futura.
Este libro es un mosaico narrativo tramado con un estilo breve y con el lirismo áspero característico de la autora. En esta segunda novela, Aurora Freijo Corbeira vuelve a convertir en poético lo insoportable: la devastación vivida e imaginada, pensada y escrita. Cuerpo vítreo es un ejercicio insólito de observación de lo personal y lo insondable, una obra sobre el dolor y la lucidez que al mismo tiempo nos recuerda que se puede resistir un poco más. Al menos un soplo más.

Tapa blanda

Español

Anagrama

Editorial Anagrama

Anagrama S.a.

Narrativas Hispánicas

Cuerpo vítreo

La historia de los abusos a una menor narrada con una extraordinaria fuerza literaria. Un libro incómodo y necesario.á Un solo gesto bastó para hacer de ella una ternera. Pequeña, tanto que no sabe que ha sido colocada en un lugar que no le corresponde. Abismo en sus ojos de mar y la mirada llena de estupor. Su casa se ha convertidoá en un sin lugar. La casa vecina ?la casa amiga? ha hecho de ella una carne de primera vez, sin tener edad para ello. Ahora ya todo es soledad.áLa ternera hace de la contención un recurso afilado para narrar una realidad que nadie quiere ver, la de un abuso. Habla del dolor y la vergüenza, de la culpa impuesta y del silencio como forma de resistencia. Un libro de una altura literaria que ineludiblemente nos toca. Un libro incómodo, duro y al mismo tiempo lleno de ternura.

La ternera

Tomemos el camino iniciado por Ricúur, quien, de la mano de Aristóteles, reconoce en el Mythos, en la trama, la estructura lingüística más conveniente para decir aquello en lo que consiste "devenir un sí mismo". ¿Caben relatos que digan más pertinentemente qué es un sí mismo? La aparición, cada vez más insistente, de otros modos de narrar &#8213;extraños y peculiares por su falta de estructura y por su condición de narraciones decepcionantes&#8213; cuestionan que la trama sea el modo narrativo que más le pertenece a la identidad personal. Tal sería el caso de P. Handke, J. Winkler, H. Müller, T. Bernhard, C. Lispector, E. Jelinek, D. Kis o W.G Sebald. Entonces cabría la posibilidad de relatarnos no ya para sostenernos, para apacentarnos con viento &#8213;en palabras de Sánchez Ferlosio&#8213; sino para decir más verdaderamente lo que somos: ruido y furia.  «Es significativo que la relación que aquí se aprecia entre nuestra lectora y la literatura sea tan radicalmente filosófica. La lectora ha escrito un texto en el que destellan los aspectos más nodales del pensar contemporáneo, que en su realidad no deja de ser clásico. No se trata de que haya escudriñado asuntos filosóficos en los textos literarios, es que lo que resulta filosófico es su propia lectura, su mirada, su consideración, porque trata a los textos como la literatura se trata a sí misma».

Plaza Y Valdés Editores

Perdidos para la literatura

Hay en Tanta luz una vertiente muy de Aurora, de Aurora Freijo, y que tiene mucho de algo común, más común que habitual, más común que corriente, más común que frecuente. Se trata de una dimensión y de una realidad que podríamos calificar, si las propias palabras nos lo permiten, de raíz política. Sin duda, la comparte con Pasolini, se nutre con él. Una raíz que cuestiona las coyunturas y los avatares convencionales en los que enclaustramos lo político. Ángel Gabilondo Aurora Freijo nos trae a un Pasolini desvelado, revelador. La luz de su poesía, de su obra y su vida iluminaron lo innombrable, hasta convertirlo en un maldito. Pero los que son capaces de soportar la lucidez cegadora de Pasolini encuentran mucho más de lo que pierden. Para abrir camino, este libro nos pone en conversación con Herta Müller, con Ai Weiwei, con Mohamed Chukri o Quay Brothers, artistas, escritores y pensadores del momento y de siempre, en un encuentro dialéctico que multiplica la potencia de la embajada de Pasolini y su descenso a los cielos de los ragazzi di vita, de los chicos de la calle. Se necesita a un poeta para hablar de un poeta. Ojalá que el lector se entregue al texto y se deje tocar por las palabras nuevas de Freijo, que desgarran la compostura habitual para dibujar otro espacio de vida posible, desuncido y desobediente. Sostenido en un profundo recorrido filosófico que conversa con Nietzsche, Agamben, Deleuze y Césaire, este texto trae una verdad desacostumbrada, que más allá del Pasolini poeta, viene cargado de propuestas, de hondas miradas a un mundo disciplinario y al que la autora tiene algo que decirle, mirándolo a los ojos. Juan Carlos Pérez Jiménez Aurora Freijo Corbeira es Licenciada en Filosofía por la UAM y Máster en Ontología y Mundo contemporáneo por la UCM. Ha publicado el ensayo Perdidos para la literatura (Madrid, 2012) y textos filosóficos, literarios, ensayísticos, así como de crítica de arte y literatura, en las revistas Quipu, Bandeàpart (de la que ha formado parte de la dirección), Ápeiron. Estudios de filosofía, Tres en suma, Letras lacanianas y Ocioxocio.

Cuerpo vítreo

La ternera (2021)

Perdidos para la literatura (2011)

Tanta luz. Pasolini (2015)