Este libro estudia la geopolítica cinematográfica que España ejerce en relación con la Argentina en el periodo histórico que va de 1931 a 1939. Sostiene que España utiliza su industria del cine para comunicar cierta idea del país y de su vínculo con las repúblicas americanas. Lo hace mediante el intercambio de filmes comerciales, la difusión de películas culturales, la prohibición de las películas ofensivas y la colaboración de profesionales de un país en películas del otro país, como es el caso de Boliche (1933) y Bodas de sangre (1938).

Tapa blanda

Español

Editorial Síntesis S.a.

Editorial Sintesis

El sueño de un cine hispano

Emeterio Diez Puertas es doctor en Historia Contemporánea por la Unive rsidad Complutense y licenciado en Dramaturgia por la Real Escuela Sup erior de Arte Dramático (RESAD). Como investigador en el campo del cin e español, es autor de Historia del movimiento obrero en la industria española del cine (1931-1999), El montaje del franquismo: la política cinematográfica de las fuerzas sublevadas, también en Laertes, e Histo ria social del cine en España.

Laertes Editorial, S.l.

Golpe a la transición

El 19 de julio de 1936 «el pueblo en armas» para el golpe militar y, en muchas regiones y localidades del país, el movimiento anarquista proclama la revolución. Esta afecta también a la industria del espectáculo, una actividad de la que viven 45.000 personas en la España republicana: autores, actores, músicos, bailarines, escenógrafos, directores de películas, proyeccionistas de cine, acomodadores, taquilleros, porteros? La revolución consiste en que los trabajadores tomen el control de las empresas para mejorar su nivel de vida, dignificar la profesión y renovar la programación con espectáculos de valor artístico y cultural que reflejen los verdaderos retos del país. Por ejemplo, la situación del campo, la prostitución, el poder desmesurado de la Iglesia, la explotación del hombre por el hombre, el papel de las milicias de guerra. El objetivo es educar al pueblo y crear en los frentes de batalla y en la retaguardia un espíritu antifascista que ayude a ganar el conflicto civil. Sin embargo, la revolución en los espectáculos termina fracasando incluso antes del fin de la contienda por múltiples dificultades: disensiones internas, mala dirección, profesionales poco cualificados, falta de suministros, destrozos de los bombardeos, acoso de los comunistas, infiltración de «fascistas», obstruccionismo del capital extranjero... La mayor parte de los implicados en esta utopía terminarán en las cárceles franquistas, emprenderán el camino del exilio o tendrán problemas para volver a ejercer su profesión.

Arte, espectáculos y propaganda bajo el signo libertario

Las circunstancias históricas que rodearon la producción de Tierra sin pan (1933-1936) hicieron que tuviese una vida muy azarosa. Tanto es así que en torno a ella se han generado todo tipo de dudas. ¿Se financió con un décimo de lotería o con un atraco a un banco? ¿Se rodó en 1932 o en 1933? ¿Se titula Tierra sin pan o Las Hurdes? ¿La prohibió un Gobierno de Lerroux o uno de Samper? ¿Se persiguió porque denigraba a España o porque aumentaría el impacto mediático de la corrupción detectada en el seno del Patronato Nacional de Las Hurdes? ¿Se estrenó en 1933 o en 1936? ¿Es española o francesa? ¿Se vio bajo el franquismo o estuvo prohibida?? Responder a estos y otros interrogantes es el objeto del libro.

El sueño de un cine hispano (2017)

Golpe a la transición (2012)

Arte, espectáculos y propaganda bajo el signo libertario (2020)

Precisiones sobre tierra sin pan, de luis buñuel (2025)