La obra de Eva Lootz (Viena, 1940) gira en torno a los problemas que surgen de la imbricación entre materia y lenguaje. Sus últimos trabajos buscan poner en juego, en sus palabras, la «fricción entre el nombrar y el mostrar» a fin de hacer aparecer (hacer presente) ese territorio velado por la sombra de la racionalidad occidental.  Nudos nos lleva al territorio de los hilos, las marañas, los tejidos, los vacíos, los nudos, los flujos, las circulaciones y los bloqueos. Tomando como punto de partida el Seminario 23 de Jacques Lacan, Lootz presenta un nuevo vídeo, Entre manos, que pretende revelar el papel que el juego de hacer nudos, el juego de los cordeles, ha desempeñado en todas las sociedades llamadas «primitivas» como forma de socialización y aprendizaje del lenguaje y del trabajo en común: los hilos van pasando de una pareja de manos a otra formando figuras complejas y variadas, mientras unas voces en off permiten establecer conexiones entre el juego y los nudos y trenzados de la teoría lacaniana.  Se incluyen, además, una obra realizada en vidrio (Mostrar/ Nombrar, 2011) y dos vídeos, No es más que un pequeño agujero en mi pecho (2004) y Blind Spot (2005), que hacen un poco de curvas de nivel de las inquietudes y obsesiones recientes de la artista. Nudos, así, se nos aparece como un work-in-progress tan coherente como lleno de incitaciones reflexivas.

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Circulo De Bellas Artes

Editorial Círculo De Bellas Artes

Nudos

«Ser artista, en mi caso -dice Eva Lootz-, es vivir la  vulnerabilidad con todas las consecuencias. Es un abrirse  radical a las cosas y a los otros». Como en sus creaciones  plásticas, Lootz atiende en sus escritos a ese objeto que es  la vida alojada en los ángulos más inadvertidos de la  experiencia, cuya fragilidad, cuya imprevisión, cuyos  naufragios, cuyo olvido racional son las circunstancias de  una realidad menos patente, pero probablemente más  cierta de nuestra naturaleza y de la del arte.  Lo visible es un metal inestable reúne por primera vez una  colección de textos de la artista. Todos ellos dan cuenta de  una puesta en libertad de la observación y del beneficio de  quien duda. Al expresar su desconfianza en una mirada  frontal, Lootz invita a advertir que el eje de la visión no  puede ser confiado sino a la incertidumbre.  La pedagogía de la incertidumbre propicia  la apertura de la mirada. Javier Arnaldo  ha preparado esta edición.    Eva Lootz, de origen austriaco (Viena, 1942), ha vivido y trabajado en España desde 1965. Estudio filosofía, música y ciencias del teatro en la facultad de Filosofía y en la Escuela de Cinematografía y Televisión de Viena. Junto a Schlosser, Navarro Baldeweg y Patricio Bulnes fundó la revista experimental Humo. Su obra, por lo general instalaciones, suele interpretarse como una reflexión sobre la intervención humana en la naturaleza. Trabaja con materiales como el mercurio, el carbón, la arena, la madera... con los que construye un discurso en torno a la memoria, al tiempo y a los problemas esenciales del hombre. Eva Lootz recibió el Premio Nacional de Artes Plásticas en 1994 y su obra puede encontrarse hoy en prestigiosas colecciones privadas y publicas.

Tapa blanda

Ardora Ediciones

Lo visible es un metal inestable

Tener el azúcar bajo llave reúne una serie de textos, en gran medida inéditos, que dan fe de esta afirmación de la artista. Al expresar su desconfianza en una mirada frontal, Eva Lootz invita a advertir hasta qué punto la visión está trabajada por las convenciones de cada época y que el eje de la visión no puede ser confiado sino a una atención alerta e implacable.

Ediciones Asimétricas

Tener el azúcar bajo llave

La Casa Encendida

Eva lootz, viajes de agua

Nudos (2012)

Lo visible es un metal inestable

Tener el azúcar bajo llave (2018)

Eva lootz, viajes de agua (2009)