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Editorial Anagrama S.a.

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Sexto Piso Editorial

Temporal Casa Editora

El joven Traugott von Yassilkovski dista de ser un héroe de su tiempo. Lejos del frente, el bar de Charley reúne un decadente mundo repleto de seres estrafalarios que se consideran herederos del maltrecho espíritu de la época, más preocupados por la correcta colocación del nudo de la cor¬bata que por la sucesión de acontecimientos que desencadenan la Segunda Guerra Mundial y el auge del nacionalsocialismo.    Edipo en Stalingrado es un trepidante retrato psicológico del Berlín de los años anteriores a la guerra. Gregor von Rezzori se muestra en esta novela como el maestro de la mirada precisa e implacable de una sociedad cuyo hundimiento está decidido desde hace tiempo, a punto de sufrir uno de los períodos más devastadores de la historia reciente.   «El bar de Charley, corazón de los esnobs berlineses y de su vida fútil en los años de entreguerras, se convierte así en el espejo de nuestra existencia efímera, y de esa irrealidad que se ha hecho y se va haciendo cada vez más palpable, realidad que existe sólo en sus imágenes multiplicadas en los diarios y en las pantallas de los televisores, imágenes que desaparecen y son sustituidas al instante, aunque conservadas eternamente en un disco digital.»  Claudio Magris

Sexto Piso

Edipo en stalingrado

Prólogo de Zadie Smith Epílogo de Javier Marías Traducción de Christian Martí-Menzel«En su ensayo Un forastero en Lolitalandia, escrito para el Esquire en 1987, Rezzori imagina la risita sardónica con que Nabokov reaccionaría al saber que otro escritor pretendía rehacer el viaje de Humbert y Lolita a través de la abigarrada colcha de los Estados Unidos. Rezzori sentía, con toda la razón, que ambos escritores compartían una sensibilidad y, hasta cierto punto, una historia, aunque Nabokov, por supuesto, se consideraba a sí mismo no sólo un talento singular, sino también una conciencia singular. En su obra de ficción y de crítica literaria defendía con entusiasmo el imaginario particular frente a cualquier forma de generalización, ya fuera estética, política, social o racial. Para Nabokov, la imaginación privada no podía compartirse; ni entre dos escritores ni entre la gente de una misma nación. El dibujo arlequinado de los cristales de colores a través del cual Nabokov observaba de niño su jardín desde la terraza de su finca de San Petersburgo se convirtió, en sus memorias y en muchas de las entrevistas que concedió, en la metáfora ideal de la particularidad filtrada de su conciencia. A Nabokov, el uso de la palabra realidad -como recuerda Rezzori sarcásticamente- lo desconcertaba; para él significaba únicamente una realidad de ideas generales, formas convencionales de rutina, editoriales de actualidad, que no podían pretender influir en la sensual relación de Nabokov con su mundo. Consideraba tan únicas sus experiencias como sus expresiones y, de hecho, como le gustaba afirmar, todo lo que rodeaba a Nabokov era singular: su lenguaje y su memoria, la naturaleza colorida y fragante de su alfabeto sinestésico y, por supuesto, su talento.» De la Introducción de Zadie SmithReseñas: «Aquí no se trata sólo de Lolita o de Nabokov, sino de Von Rezzori reivindicando su América de la manera firme, exuberante y natural que era su mayor don.»Zadie Smith «La obra de Von Rezzori es uno de los proyectos literarios más atrevidos y poderosos de la segunda mitad del siglo XX.» Javier Marías Blog de Javier

Un forastero en lolitalandia

La obra de Gregor von Rezzori retoma, de forma personal, los temas de los grandes escritores centroeuropeos, Roth, Musil, Schnitzler, Von Hofmannstahl. Memorias de un antisemita es la irónica, evocadora y deslumbrante reconstrucción de la vida de un hombre, de aristocrática familia, nacido durante la primera guerra europea, que destruyó el imperio austrohúngaro, a través de cinco relaciones significativas con personas judías. El antisemitismo del protagonista, en el que es reconocible el propio autor, no tiene nada que ver con el de los nazis. Se trata más bien de una suerte de desconfianza y de inquietud respecto a la «diferencia» de los judíos, una condición histórica y social que crea una ambigüedad en los sentimientos: una mezcla de atracción y de repulsión, de odio y de amor, que distingue cinco relaciones del protagonista, cada una de las cuales representa una etapa fundamental de su existencia, desde la amistad infantil con un niño judío al matrimonio fracasado con una mujer salvada de las persecuciones raciales. «La artística narración de Gregor von Rezzori nos devuelve la memoria del abigarrado universo centroeuropeo, habitado por medio centenar de razas, religiones, clases, lenguas, tribus, nacionalidades, ideologías y minorías. Su talento consigue hacernos vivir la riqueza de aquel explosivo rompecabezas social» (Félix de Azúa). «Libro impagable, emocionante, hermosísimo» (Ignacio Echevarría). «Memorias de un antisemita, la obra más conocida de Von Rezzori, es su autobiografía ficticia, llamado por el horror del Holocausto a recapacitar sobre la naturaleza y las causas del odio a los judíos a partir de las vivencias propias» (Ignacio Vidal-Folch, El País). «Una de las mejores novelas publicadas en nuestro país estos últimos años» (Mercedes Monmany, ABC).

Otro

Otra Vuelta De Tuerca

Memorias de un antisemita

«El cisne» relata el mundo decadente de la monarquía austrohúngara, en una realidad impregnada de violencia y muerte, donde la ironía exquisita de Rezzori brilla en su máximo esplendor. «Sobre el acantilado» aborda, en tono desacralizador y casi grotesco, uno de los temas favoritos del autor: el abismo entre arte y vida. Este relato se inscribe dentro del subgénero de la «novela de artista», en la que, a su vez, se va enhebrando una historia policíaca con sucesos inesperados. En «Affenhauer», la base argumental del relato es el terrorismo en la Italia de los años sesenta y setenta. Aquí Rezzori consigue, mediante una trama de ficción, revelar con implacable ironía no sólo la brutalidad, las infames estrategias y la estupidez intelectual de los terroristas, sino también la forma de vida parasitaria de la alta burguesía. Estos tres cuentos, tan representativos de las tres líneas principales de la obra de Gregor von Rezzori, forman un excelente volumen.

Narrativa Sexto Piso

Sobre el acantilado y otros relatos

Aristides Subicz, guionista de cine, vividor, dandi y memorioso centroeuropeo con aspiraciones de escritor, recibe de un afamado agente literario el encargo de contar su largamente planeada novela. Diecinueve años ha estado Subicz acumulando material para esa obra que ha de convertirse en la obra maestra del siglo xx, la novela de un legítimo aspirante al Premio Nobel. La cita con el agente se convierte en un proceso de «evacuación» desaforada de todo el material acumulado. Todo le sirve a Subicz para desplegar ante su posible editor la historia de su novela y, por tanto, la de su vida. Rezzori consigue con ésta, su obra cumbre, la creación de un Decamerón moderno en perversa cópula con la Divina Comedia de vanidades que ha sido la literatura del siglo xx y su concepto del genio literario.

La muerte de mi hermano abel

En "Caín" nos reencontraremos con personajes ya conocidos: con Aristides Subicz -obsesionado con su novela imposible, que se disgrega en un marasmo de fragmentos, recuerdos, esbozosà- y su ristra de «tíos» a la cabeza. Y también hallaremos, cómo no, la misma ira implacable y virtuosista hacia las fucking middle classes, el nazismo -sus causas y su persistente herencia-, las ruinas físicas y morales de Europa, el capitalismo salvaje y la «americanización» del mundo, la progresiva pérdida de protagonismo de la belleza en nuestra existencia. "Caín", en mitad de tanto escombro y de tantas cenizas, también nos transmite la sed de una vida más plena y verdadera, alejada de farsas y automatismos; es un réquiem y a la vez una defensa de la cultura, del humanismo, del placer y la alegría.

Caín

El rey sin trabajo. Historias de magrebinia

Gregor Von Rezzori es el último heredero de la dinastía centroeuropea a la que pertenecen Joseph Roth, Schnitzler, Hugo von Hofmannstahl, Musil y Werfel. Después de haber escrito novelas admirables sobre la Europa del imperio austrohúngaro, Rezzori plantea en Flores en la nieve un personal y brillantísimo libro autobiográfico.
Reticente a escribir unas «memorias» al uso, ha perfilado un fascinante autorretrato a través de una sucesión de personajes interpuestos, rememorando su infancia y adolescencia en una serie de capítulos encabezados por viejas fotografías, en los que van apareciendo los seres que lo amaron y que le marcaron para siempre: Kassandra, la madre, el padre, la hermana, Strausserl... , y también Czernowitz, su ciudad natal.
El libro recrea un mundo desaparecido, un mundo cosmopolita que sigue inspirando nuestras nostalgias y que la Segunda Guerra Mundial borró de los mapas, pero no pudo borrar de la memoria de quienes vivieron en él. Rezzori nos propone un viaje repleto de sutileza, ironía y sensualidad por los territorios del pasado, del recuerdo, y lo hace con el concurso de una prosa espléndida y llena de matices.

Flores en la nieve

Un armiño en Chernopol, que fue galardonada con el prestigioso premio Fontane, es una de las más deslumbrantes novelas de Gregor von Rezzori, el autor de las inolvidables Memorias de un antisemita. En el ámbito despreocupado y disoluto que reina en Chernopol (cuyo modelo es Czernowitz, la ciudad natal del autor), donde conviven los pueblos más pintorescos y variopintos, se desarrolla el relato del destino tragicómico de un nuevo Don Quijote durante el período de entreguerras.
El libro se inicia con una cita del tratado de fisiología de Didimo de Antioquía: «El armiño muere si se le mancha la piel». Y a un armiño podría compararse el oficial de húsares Nikolaus Tildy, que todavía se rige por el código de honor del desaparecido ejército real e imperial austríaco, en el que servía hasta que cayó bajo el dominio de un Estado de opereta del Mediterráneo oriental. Acantonado en Chernopol, el estrafalario aristócrata Tildy, debido a su negativa a transigir, entra en conflicto con su superior. Impertérrito, trata de mantener limpio su honor, como se lo impone su antiguo y trasnochado código de valores. Licenciado del servicio, le espera el destino del armiño cuando trata de salvar a un borracho de ser atropellado por un tranvía al que le fallan los frenos, que no habían sido objeto de una revisión desde la época de los Habsburgo.

Un armiño en chernopol

Si las Memorias de un antisemita son una reconstrucción irónica y evocadora de la vida de un aristócrata nacido durante la primera guerra europea, y una reflexión, desconfiada e inquieta, respecto de la «diferencia», y si Flores en la nieve es la recreación de un mundo que, aunque desaparecido con la Segunda Guerra Mundial, todavía hoy sigue siendo motivo de nostalgia, Un armiño en Chernopol novela galardonada con el prestigioso Premio Fontane es un grandioso fresco social de la Europa de entreguerras ambientado en una ciudad «imaginaria» inspirada en la Chernovitz natal del autor, donde se dan cita un sinnúmero de etnias y lenguas, y los personajes más variopintos. Considerado por algunos el Proust de la lengua alemana, Gregor von Rezzori recupera un fragmento de aquella Europa mítica, y lo hace con un lenguaje desbordante. Claudio Magris, en su introducción, apunta que fue «un extraordinario poeta de ese hiato que, para el hombre moderno, se abre entre el yo y la vida». En la Europa de nuestros días, resulta asombrosa la actualidad de este paisaje y la vigencia de sus reflexiones. En resumen, un gran libro, una trilogía imprescindible reunida en un libro, de acuerdo con su viuda Beatrice Monti della Corte von Rezzori, por primera vez.

La gran trilogía. Un armiño en chernopol. Memorias de un antisemita, flores en la nieve

Una lectura literaria y personal de Italia, la idiosincracia del país y sus gentes, descrita con picardia y espíritu crítico y desde el amor absoluto por su culturaEl descubrimiento de Italia supuso para Gregor von Rezzori, nacido en Czernowitz en 1914, el hallazgo de un hogar definitivo, la superación del nomadismo al que lo obligaron sus circunstancias vitales, pero también una cura de la barbarie de la que salió ileso en Alemania, entre 1938 y 1945, y, sobre todo, un reencuentro consigo mismo, un liberarse del odio acumulado. Italia ùpaís en el que vivió y trabajó de forma casi permanente durante los últimos treinta años de su vidaù significó una especie de estilizada reunión con el mundo perdido de su infancia y primera adolescencia, el mundo de Czernowitz y de Bucovina, con su mezcla de culturas. Ese amor por su país de adopción se reflejó en múltiples artículos y ensayos. Los textos de esta antología, escritos entre 1967 y 1996, son el resultado de una larga búsqueda en archivos, hemerotecas y entre los papeles póstumos de Von Rezzori, conservados en su casa de la Toscana. Invitan al lector a un viaje por los paisajes italianos y dan fe de sus dotes como gran observador de la realidad. También nos hablan de un Von Rezzori que, en Cerdeña, Milán, Roma o Venecia, ejerce la crítica social (con artes literarias) contra fenómenos como la masificación del turismo, la especulación inmobiliaria, la pérdida del valor del arte o la americanización de Europa. Bajo su mirada, y en su prosa ácida, los vestigios del pasado, materiales e inmateriales, cobran plena vida espectral, porque, seamos italianos o no, «nadie vive del todo en el aquí y en el ahora».

Edipo en stalingrado (2010)

Un forastero en lolitalandia (2012)

Memorias de un antisemita (2014)

Sobre el acantilado y otros relatos (2014)

La muerte de mi hermano abel (2015)

Caín (2016)

El rey sin trabajo. Historias de magrebinia

Flores en la nieve

Memorias de un antisemita

Un armiño en chernopol

La gran trilogía. Un armiño en chernopol. Memorias de un antisemita, flores en la nieve

Passaggiate (2025)