Desde el tenue aviso con que Wilcock le advierte en dedicatoria privada a Silvina Ocampo (?este libro en tan raro castellano?) hasta el adverso milagro de su recepción en 1974, cuando se publica la primera vez, El caos es uno de los referentes más importantes y vivos de la narrativa argentina, como El juguete rabioso, La invención de Morel y Ficciones. A eso contribuye su condición de libro de cuentos inestable. Todo en El caos permanece en estado de transformación: los personajes, las tramas, las escenas, las situaciones y, sobre todo, la lengua. Esa vibración previa, esa inminencia, insinúa el escritor que Wilcock será, y abarca ya la obra futura: El estereoscopio de los solitarios, El ingeniero, La sinagoga de los iconoclastas. Tanto si se trata de un magnicidio, de una fiesta depravada, de unos animales voraces y fantásticos que acechan en el parque Lezama o de un recuerdo de juventud, Wilcock sostiene con su estilo una diversidad de mundos y criaturas que perduran sin ambages en la memoria de los lectores. Esta tercera edición aumentada, al cuidado de Ernesto Montequin, reproduce la segunda publicada en 1999 y añade dos narraciones nuevas.

Tapa blanda

Español

La Bestia Equilátera

El caos

El redescubrimiento de J. Rodolfo Wilcock es tan asombroso como inevitable, solo que lo asombroso cuando va de la mano de lo inevitable parece condenado, como la mayoría de las cosas de este mundo, a rutinas de perfecta repetición. Un centauro que pinta naturalezas muertas oníricas, un oráculo que recorre la ciudad en camioneta, una sociedad de escritores encerrados en un armario y una gallina editora son algunos de los seres que pueblan este volumen y que fortalecen (y debilitan) nuestra conciencia actual de la cultura El estereoscopio de los solitarios, de 1972, era presentado por su autor como una novela con setenta personajes principales que no se encuentran jamás.
Maestro de las apropiaciones sutiles, de las imitaciones que superan el modelo, de la insinuación alusiva y la referencia demoledora, dueño de un estilo ya en este libro inconfundible, Wilcock es el escritor ideal para comenzar una historia de la literatura argentina después de Borges.

El estereoscopio de los solitarios

Anagrama

Editorial Anagrama S.a.

La sinagoga de los iconoclastas

Publicado poco después de su muerte, en 1978, El libro de los monstruos puede leerse como el testamento literario de Wilcock y, al mismo tiempo, como la brillante culminación de una de las obras más singulares de la literatura de este siglo. En esta última incursión en lo fantástico, Wilcock despliega todo su repertorio de virtuosismos y crea un bestiario contemporáneo donde, a diferencia de la fauna imaginaria recopilada por Borges, no encontramos Sirenas ni Unicornios sino una multitud de personajes verosímiles e improbables que no difieren mucho de los que solemos encontrar todos los días. Eher Sugarno, "valiosísimo poeta en la línea de Eugenio montale, pero mas variado y moderno en la elección de sus temas"; Erbo Meglio, llamado en su pueblo "el leñoso" porque esta hecho de madera o bien de "raíces retorcidas aferradas a las rocas"; el critico literario Berlo Zenobi, "una masa de gusanos, un amasijo sin forma"; Alasumma, un joven que tienen el cuerpo recubierto de pequeños espejos "donde nos vemos reflejados sobre un fondo turquesa como en un cielo feliz, como en aguas irresistibles"; y Angelo Spes, "el mas enano de los enanos". Estos son algunos de los personajes que pueblan el paisajealucinado y alucinatorio de El libro de monstruos.

El libro de los monstruos

A tenor del célebre libro de su amigo Jorge Luis Borges, publicado en 1954, en el que reunía una insólita suma de seres imaginarios, Juan Rodolfo Wilcock nos presenta aquí un manual, no menos fabuloso, de textos breves, aunque ceñido a códigos totalmente distintos: los monstruos de Wilcock siempre se contemplan con una traviesa sonrisa en los labios, que a veces desemboca en carcajada.Heredero directo del último Flaubert y de Kafka, sus criaturas corresponden al reino exclusivo del humor negro y la ironía feroz. Así, ya tengan todo el cuerpo recubierto de espejitos, como Anastomos, o de largas plumas blancas, como el arquitecto Mano Lasso; padezcan la no menos incómoda peculiaridad de contar con tres piernas y tres bocas, como el poeta Eher Sugarno; o soporten, como el asistente social Ilio Collio, unas tetillas de las que mana una especie de aceite espeso que vuelve su cuerpo extremadamente resbaladizo?, todo este estrafalario compendio de singularidad física no redime a ninguno de los personajes de la trivialidad cotidiana en la que tan a menudo se mueve la condición del ser humano. No importa la circunstancia, el absurdo siempre impone su terca ley; así, el veterinario Lurio Tontino viaja sin rumbo por el cosmos convertido en asteroide, o el doctor en letras Ugo Panda, cuyo cerebro es del tamaño de una avellana, compone canciones tan celebradas como ininteligibles.

Tapa dura

Atalanta

Los dos indios alegres, publicada en 1973, es la primera novela de Wilcock, y en ella el autor apunta su mirada ironica e irreverente de exiliado sobre los usos y costumbres del pais donde eligio vivir. Una comicidad desenfrenada recorre las paginas de este libro que podria definirse como una novela-dentro-de-una-revista-dentreo-de-una-novela, o mas sencillamente como una "novela-revista": primero porque esta articulada en los treinta numeros de la revista hipica "El picadero," redactada por el protagnista de la novela, que cambia continuamente de nombre y de domicilio, sin dejar de mantener correspondencia con el director de la misma; y segundo porque cada numero de esta revista es como una hilarante sucesion de sketches de teatro de variedades con un libreto escrito por un literato habilisimo, por un maestro de la satira.Con una Roma tumultosa como telon de fondo, desfilan por Los dos indios alegres personajes involuntariamente absurdos que ilustran, en clave humoristica, los esplendores y las miserias de la especia humana: estafadores, curas, profesores, entre otros, y una multitud de indios (algunos con nombres tan irrisorios como Aceite de Oliva, Cano de Escape o Rehusa Irse) liderados por Ciervo Rojo y Caballo Alto, cuyas peripecias dan titulo al libro. Principal artifice de este repertorio delirante y minucioso es Vicenzo Follo, alias Farolito de Cola "para las colaboraciones de alto nivel," grafomano genial, insigne poligrafo, heredero de H. Bstos Domecq y pariente lejano de Bouvard y Pecuchet, que plagia y reescribe textos ajenos en todos los generos literarios, aun los extinguidos -de la poesia social al tratado etnologico, pasando por la cronica policiaca y la ocasionalvineta pornografica. Pero De Cola padece una enfermedad mortal que avanza mientras escribe s

El caos

El estereoscopio de los solitarios (2017)

La sinagoga de los iconoclastas (1982)

El libro de los monstruos

El libro de los monstruos (2020)

Los dos indios alegres