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Tusquets

Una noche de otoño, unos pescadores descubren un cadáver en la playa del Chivo, en La Habana. La víctima, Miguel Forcade Mier , ha sido asesinada con una saña brutal, casi inexplicable. Este crimen removerá una antigua trama de corrupciones y viejas ambiciones frustradas, ya que, en efecto, en los años sesenta Forcade había dirigido oficialmente las expropiaciones de bienes artísticos requisados a la burguesía tras la Revolución. Pero, después de acumular poder, influencia y, seguramente, no pocas envidias y resentimientos, en 1978 Forcade decide, sin motivo aparente, sumarse al exilio de Miami. Sin embargo, poco antes de su asesinato, había vuelto misteriosamente a Cuba, casi como si hubiera querido recuperar algo muy valioso y cuya existencia sólo él conocía.

Tusquets Editores S.a.

Paisaje de otoño

ôAUNQUE LA MEGAFONÍA del centro se mantiene en silencio, a las siete y media de la mañana son muchos los internos que, por fuerza de la costumbre, abandonan las literas, se visten, alisan las mantas, se asean y forman ante las celdas, esperando el primer recuento del día.ö Con una situación inédita e inexplicable arranca esta novela coral de Justo Vila. El intento de implantar un proyecto piloto en el centro penitenciario altera la rutina de los reclusos, hasta hacerles reaccionar y posicionarse. A partir de ese momento utópico, vamos conociendo los entresijos de sus vidas, en un movimiento narrativo que va del presente al pasado, interrelación continua que ya veíamos en otra gran novela de su autor, La agonía del búho chico. La cárcel, como las ventas cervantinas, es un muestrario de vidas y relatos. Allí se hallan reunidos los efectos que sobre las vivencias de los seres humanos tienen las fallas morales de una sociedad. Por el cedazo narrativo de Vila pasan señores y siervos, arribistas sin escrúpulos, caciques locales de oscuros negocios que acaban en asesinato. Un espeso tejido de redes clientelares que han tomado por asalto la política urbanística de muchas localidades españolas. Y junto a los predadores de presupuestos, falsos funcionarios europeos, comisionistas y conseguidores, hallamos en El efecto Mandela otros personajes más bajos en la escala social, todos ellos tratados con cervantina piedad. ôDurante una semana larga, Adel y su hermano siguieron acudiendo a la ribera del Gévora con la esperanza de verles regresar. No les cabía en la cabeza que se hubieran marchado sin decir adiós, sobre todo Ptolomeo, con quien habían hecho un pacto de sangre. Un día, cansados de buscar lo que no sabían que tenían que buscar, ya se iban, cuando Adel creyó oír la llamada de uno de los perros de Ptolomeo y se dio la vuelta, pero allí no había galgo alguno; a continuación escuchó un chapoteo en las charcas del río y echó a correr hacia el Gévora, donde solo encontraron a un solitario pescador, e incluso creyó haber oído el eco de un acordeón, que a punto estuvo de mitigar alguna incertidumbre.ö EL EFECTO MANDELA

El efecto mandela

Tras el éxito de Mañana sin falta, su última novela, Justo Vila nos sorprende ahora con este conjunto variado de cuentos en los que vuelve a brillar a gran altura su poder narrativo. Muchos de estos relatos tienen como escenario la imaginaria villa extremeña de Trasluz y sus pedanías de Azófar y La Hoya, detenidas como levitando en el tiempo de los años 60. En ellas encontramos a personajes cuyas vidas parecen marcadas por un sello trágico de pobreza, marginalidad y persecución, como es el caso de la protagonista del cuento titulado La hija de mi abuela, cuyo monólogo ante la guardia civil nos recuerda el de Carmen ante el féretro de su marido, en la inolvidable novela de Miguel Delibes, Cinco horas con Mario. No faltan personajes entrañables como ese Gonzalo Esquina de la narración titulada La calle del medio (que da título a todo el conjunto) que, cansado de vivir, negocia con su ángel protector, en un rasgo mágico, que diluye las fronteras entre vida y eternidad. De la mano de Justo Vila acompañamos a Antonio Machado en el tren que le lleva a Segovia para tomar posesión de su cátedra, en noviembre de 1919, y somos testigos de su bonhomía y humor sosegado, en el incidente narrado en el cuento titulado ¡Qué digo amigos! Una característica común tienen estos cuentos: la de dar voz a los más humildes y vulnerables, a los perseguidos o rechazados, a los maltratados, víctimas de la soberbia, la prepotencia, el error policial (alguno de estos cuentos contiene todos los elementos de una novela negra), el racismo, el machismoà, en sus más variados registros, épocas y lugares.

La calle del medio

Nueva edición a los 25 años de su aparición. (1995-2020) "Llegó de Villarta con toda la realidad a cuestas: en pueblos y aldeas, la Guardia Civil entraba en las casas, inspecciona¬ba las habitaciones, los doblados, las cuadras, buscando sospechosos, indagando en los ojos y en los gestos de hombres y mujeres una incertidumbre, una indecisión, un titubeo, el más pequeño signo de temor, la más in¬significante vacilación de la voz, pues para detener a alguien no eran precisos mayores indicios." La agonía del búho chico Probablemente, uno de los grandes valores de La agonía del búho chico sea que sus personajes, compelidos a llevar existencias aisladas y miserables, intentan rescatar algunas briznas de memoria, de tiempo personal. La violencia, la marginación, la miseria, la represiónà los arrincona contra ese monólogo interior que se convierte a veces en el instrumento que les permite captar todo el universo y recuperar su existencia feliz. María José Aguilar Orozco

Paisaje de otoño

El efecto mandela (2024)

La calle del medio (2020)

La agonía del búho chico (2020)