Tapa blanda

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Consejo Superior De Investigaciones Cientificas

Universidad De Huelva

Visor

Tras años recaudando impuestos por Andalucía para la Armada Invencible, Cervantes, que había conocido el éxito en las tablas a su vuelta de Argel, volvió a la corte para, entre otras cosas, retomar labores como dramaturgo, pero se topó con el muro infranqueable de unos comediantes atentos a otros intereses y otra estética. De esa imposibilidad de llevar sus comedias a la escena nacieron las Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados, impresas en 1615. Desde entonces hasta hoy, el teatro cervantino ha pasado por ser el hijo menor y aun tonto de quien escribiera el Quijote o el Coloquio de los perros. Pero Cervantes es siempre Cervantes. La construcción dramática de su obras se presenta como una suma de acciones que avanzan en paralelo y que mantienen una correspondencia temática, ideológica o simbólica, para entrecruzarse, entrar y salir de escena y multiplicar el espectáculo. Al tiempo, la materia de sus comedias es la misma que alimenta del resto de su obra, donde los personajes crecen en densidad y parecen sacados de la vida, donde los juegos entre ficción y realidad se multiplican, donde las tramas no acaban mal ni bien y donde, como en la propia existencia, todo queda al final por resolver. Leer este teatro es leer a Cervantes mismo. Con este libro pretendemos ofrecer al lector una imagen clara y sencilla de la dramaturgia cervantina, generalmente marginada por la crítica, analizando la relaciones de Cervantes con el género de los comediantes contemporáneos, así como el carácter reivindicativo de las Ocho comedias. Se aborda asimismo un estudio detenido de Numancia como tragedia, de las comedias compuestas al regreso del cautiverio y de las publicadas en 1615, junto con los ocho entremeses, en los que Cervantes reinventa y dignifica un género menor, convirtiendo la risa en sátira. Por último, se indaga la puesta en escena que conllevan comedias y entremeses, así como la trayectoria de representaciones del teatro cervantino desde el siglo XVI hasta la actualidad y sus recepción críticaa. Ignacio García Aguilar, Luis Gómez Canseco y Adrián J. Sáez estudian y enseñan literatura española respectivamente en las universidades de Córdoba, Huelva y Neuchâtel (Suiza).género y

Visor Libros, S.l.

El teatro de Miguel de cervantes

El hondo vínculo que la mierda guarda con la vida explica la fascinación que ha ejercido y ejerce sobre el ser humano. Esta serie de ensayos hacen un recorrido necesariamente fragmentario, amplio e ilustrado, a través de todo lo que la mierda significa y ha significado en el lenguaje, la biología, la psicología, al religión, el arte, la política o la literatura desde que el mundo es mundo hasta nuestros días. Y todo hecho con curiosidad, desenvoltura y regocijo para gozo propio y de los lectores

Fragmentos para la historia de la mierda

El sevillano Pero Guillén de Segovia (1413-ca. 1475), próximo al círculo de Gómez Manrique, es autor de cuatro decires narrativos dirigidos al entonces arzobispo de Toledo, entre los que destaca la Obra compuesta y ordenada por Pedro Guillén de Sevilla, contador del muy magnífico señor don Alfonso Carrillo, dirigida y diferida a su Señoría. En los dos primeros, el poeta solicitaba el amparo ?especialmente material? del prelado, que terminó acogiéndolo en su corte como contador mayor, parece que tras haber caído en desgracia al morir don Álvaro de Luna; en ellos destaca, además, una fuerte impronta autobiográfica. Ya bajo la protección de don Alfonso, le dirigió los dos últimos decires, con un propósito de marcado carácter político; poemas que se ajustan al carácter alegórico dominante en los decires narrativos de la poesía de cancionero. En estos sobresale una muy visible influencia de Juan de Mena y su Laberinto de Fortuna, del marqués de Santillana y de la Farsalia de Lucano, así como de la Visión delectable de Alfonso de la Torre. Como el Laberinto, los textos atienden a la realidad contemporánea y presentan al narrador en primera persona, jugando con su identidad histórica y su figuración alegórica.En el estudio introductorio se revisa la biografía del autor, se hace un análisis de la disposición, el marco genérico y la escritura de los cuatro poemas, se identifican sus fuentes ?por completo desconocidas y que siguió muy de cerca? y se examinan la figura retórica del narrador y el discurso moral y político de los decires, para terminar con un examen de la transmisión textual; a continuación se editan y anotan pormenorizadamente los textos. El libro se cierra con el aparato crítico de variantes textuales y un apéndice con el proemio a la obra Consonantes del propio Guillén de Segovia.

El teatro de Miguel de cervantes (2016)

Fragmentos para la historia de la mierda (2010)

Pero guillen de segovia (2025)