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Ediciones De La Universidad De Castilla-La Mancha

Ediciones Paidos

Errata Naturae Editores

Gardners

La Marca Editora

David Lynch hizo historia en la televisión de los noventa. «Twin Peaks» se convirtió en un fenómeno de masas que mantuvo a los espectadores en vilo. Ahora, veinticinco años después, tras el abrupto final de la segunda temporada, regresamos a Twin Peaks con una tercera entrega. Pero Twin Peaks ya no es un simple escenario para una serie, un pueblo más de la América profunda, sino un lugar mítico, una auténtica mitología moderna. Y el retorno a ese lugar no es una coda ni un homenaje, sino la confirmación de un clásico. También es la oportunidad, a través de este libro, de volver a aquellos bosques y a aquel café, la ocasión para pensar qué hizo de «Twin Peaks» un relato televisivo revolucionario y cómo se ha convertido en el estreno más esperado en muchos años. Para ello contamos con el propio David Lynch, que nos relata cómo surgió y cómo se hizo «Twin Peaks», con todo detalle y con anécdotas tan inverosímiles como reales. También nos acompaña David Chase, creador de «Los Soprano», que nos habla de la influencia de la serie de Lynch sobre los mafiosos de Nueva Jersey y sus sueños. A continuación, uno de nuestros cineastas más internacionales, Nacho Vigalondo, escribe sobre el desconocido final alternativo de «Twin Peaks» y la importancia que tuvo en su cine, y Michel Chion, máximo especialista mundial en la obra de Lynch, nos propone un inmejorable umbral para analizar los diferentes temas de esta producción. De ello se ocuparán los demás autores de este volumen, que abordan de manera ágil y lúcida la relación de la serie con la filosofía, la naturaleza, la historia, lo salvaje o el mal. Bienvenido, de nuevo, a Twin Peaks.

Errata Naturae

Regreso a twin peaks

El autor demuestra cómo una percepción (el sonido) influye en la otra (la visión) y la transforma. Esa audiovisión funciona esencialmente por proyección y contaminación recíproca de lo oído sobre lo visto, o bien en forma indirecta, por sugestión. Por lo tanto, es un ilusionismo cuyos mil recursos supo explotar el cine. A la vez teórico, histórico y práctico, La audiovisión descompone la relación sonido/imagen con ayuda de fragmentos escogidos en el cine clásico, de género y contemporáneo, y luego bosqueja un método de observación y de análisis fílmico. Repensada y actualizada, esta edición se enriquece con dos herramientas esenciales: una selección cronológica comentada de obras de ficción que testimonian la evolución del cine sonoro y un glosario que explicita los conceptos propuestos.

La Marca

La audiovisión

"El sonido, ¿es siempre el sonido deà?¿Escuchar ayuda a oír mejor?¿Es la música un sonido aparte?¿Qué es el ruido?¿Por qué las gotas de lluvia danun tono de alegría?Publicado por primera vez en 1998 y actualizadoen 2010, esta edición definitiva de El Sonido abordalas cuestiones filosóficas, interpretativas y prácticasque conforman nuestros encuentros con el sonido.El máximo exponente en la materia, el compositorfrancés Michel Chion, explora en profundidad la ampliagama de factores sensoriales, culturales, lingüísticos,institucionales, mediáticos y tecnológicos quese conjugan y dan forma a la experiencia sonora.A partir de estas interacciones es que se permitepensar en cómo abrir nuestros oídos a nuevos sonidos,convertirnos en oyentes más sutiles e informados

El sonido

Ediciones Paidós

La música en el cine

La voz oculta, trampas telefónicas, la voz sin rostro y sus poderes mágicos, la alianza imposible y monstruosa entre la voz y el cuerpo filmado, ladrones de voces, gritos de terror, cantos de sirena, silencios del cine mudo... &quot; ¿Por qué incomprensible descuido, en el sistema de un cine que sin embargo se ha bautizado como hablado, se æolvidaÆ la voz? Porque se la confunde con la palabra. &quot; Esta reflexión, a la que el propio autor da respuesta, le permite, apoyándose en el cine de varios autores como Mizoguchi, Tati, Bresson, Welles, Duras o Fellini y en particular en dos películas como «Psicosis» de Alfred Hitchcock y «El testamento del Dr. Mabuse» de Fritz Lang, asentar las bases de una teoría del cine en cuanto hablado.

Ediciones Catedra S.a.

La voz en el cine

El arte de los sonidos fijados

Los buenos guiones no surgen por generación espontánea, sino que suelen nacer del oficio o de la intuición de ciertas leyes que alguien decide respetar o ignorar. Este oficio, la intuición misma, se adquieren en gran parte a través de la experiencia y un poco mediante el estudio. A partir de catorce películas pertenecientes a diferentes épocas del cine americano, europeo y asiático, el autor muestra las distintas formas de presentar un guión. El punto de partida de esta obra es que, en el fondo, todas las historias son siempre las mismas, es el arte de la narración, el arte de contar, lo que permanece abierto y renovable. Michel Chion enumera los elementos constitutivos de un guión, los resortes dramáticos, los procedimientos de construcción y de narración, las incorrecciones más usuales, así como las técnicas utilizadas, los trucos o los procedimientos prácticos. Esta edición definitiva revisa y amplía la primera edición también publicada en esta misma colección.

Cómo se escribe un guión. Edición definitiva

Los puestos permanentes - La película en preparación - El rodaje - Después del rodaje - Música y cine - Efectos especiales y animación - La exhibición de las películas - Cine y cultura.

Regreso a twin peaks (2017)

La audiovisión (2019)

El sonido (2020)

La música en el cine

La voz en el cine (2004)

El arte de los sonidos fijados (2002)

Cómo se escribe un guión. Edición definitiva

El cine y sus oficios

Eyes wide shut (2024)