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Editorial Cátedra Letras Universales


Trece años después de "Las preciosas ridículas" Molière vuelve con "Las mujeres sabias" al mundo de pedantes mujeres a las que embauca el primer charlatán recién llegado, utilizando en ambas el mismo tono cómico y farsesco. En mitad de ese período de trece años, Molière había escrito todo un ciclo de comedias contra el vicio que asolaba, según él, la vida social del momento: la hipocresía. "Las preciosas ridículas" será la pieza inaugural de la etapa que iba a convertir a Jean-Baptiste Poquelin en Molière. Que éste eligiera para abrir su nueva etapa un tipo social como el de la "preciosa", sentaba unos presupuestos que habían de cumplirse con el resto de sus obras: presentar en el marco social mismo del espectador tipos humanos reconocibles, que cargaran sobre sí el estigma de un defecto. En "Las mujeres sabias", sin apartarse del "mundo" de "Las preciosas", ahonda caracteres y situaciones con mayor profundidad. Pero esta vez la ferocidad de su sátira no va dirigida directamente contra las mujeres y los ambientes falsamente cultos de los "salones", sino que sirve para envolver y prestar mayor consistencia al veneno que destila contra su enemigo, el abate Cotin.

Otro

Las preciosas ridículas; las mujeres sabías

Editorial Cátedra Letras Universales


Cuando "Tartufo" aún estaba prohibido, al día siguiente del estreno de "Don Juan o el Festín de piedra" (1665), la censura empezó por eliminar algunas frases. Tras la séptima función, se le indicó discretamente a Molière que echase definitivamente el telón sobre la obra. El seductor les parecía un hombre sin costumbres, sin conciencia ni religión, capaz de creer únicamente en que "dos y dos son cuatro". En "Anfitrión" los cortesanos vieron los escarceos iniciales de Luis XIV tras una dama de compañía de la reina. La anécdota no es un reproche de Molière a su protector: la incrusta de forma natural en el esquema heredado de Plauto para construir una comedia galante.

Don juan o el festín de piedra; anfitrión

Editorial Austral 
Dos obras sobre la hipocresía escritas por el mejor comediógrafo francés

Molière, el mejor comediógrafo francés de todos los tiempos, es también un maestro en el arte de mezclar lo cómico y lo dramático, y en obras tan complejas como Don Juan y Tartufo sugiere unas inquietantes perspectivas que van mucho más allá de lo que suele ofrecer una comedia.

  El tema que vincula las dos obras es el de la hipocresía como principio y motor de la sociedad. Si Molière hablase por boca de don Juan, podría decir: «Nadie se avergüenza ya de comportarse así: la hipocresía es una moda. Y un vicio que está de moda viene a ser como una virtud. El mejor papel que se puede desempeñar en estos tiempos es el de hombre de bien. Y el profesar la hipocresía ofrece ventajas admirables. Es un arte cuya impostura se respeta siempre. Y, aunque se descubra, nadie se atreve a criticarla».

Editorial Austral

Austral Editorial

El tartufo / don juan

Bibliothèque De La Pléiade

Coffret molire

Tartuffe

Cinco años tuvo que esperar Molière para que su "Tartufo "pudiera representarse libremente. Tras una primera y única puesta en escena en 1664, la obra fue prohibida hasta 1669. En el ínterin Molière hubo de escribir distintas versiones de la comedia para poder así eludir censuras e incluso amenazas de muerte en la hoguera. Esta excelente traducción y edición de Mauro Armiño recoge y analiza en profundidad la documentación necesaria para una lectura completa de "Tartufo" dentro de su contexto histórico.

El tartufo o el impostor

Le bourgeois gentilhomme.

"La obra narra la historia de un burgués del siglo XVII que busca ser aceptado en la corte. Para lograrlo, tratará de copiar y estudiar todas las maneras de la época apelando al poder que le brinda su dinero. Más de trescientos años luego del estreno estamos contando la vida de lo que hoy llamaríamos un nuevo rico, preocupado por mostrar y aparentar todo lo necesario para ser aceptado por la élite. Podemos ver que la estupidez humana no ha perdido vigencia, y que el magistral retrato que hace Molière de este personaje es de una inquietante actualidad. Quizás sea ésta la razón por la que nos decidamos a poner nuevamente en escena esta pieza, para que una vez más el preciso espejo del autor (ese espejo de sastre, que nos muestra costados que nos pertenecen, pero que rara vez observamos), nos sirva para que aprendamos, como él proponía en esa época, a corregir nuestras costumbres, riendo?." Editor.

El burgués genti hombre

Austral Teatro

México

Harpagón es un hombre rico pero avaro, tiene dos hijos: Elisa y Cleanto, quienes sufren privaciones económicas y afectivas debido a la tacañería de su padre.El viejo avaro desea casarse con la joven Mariana, pero descubre que su hijo Cleanto está enamorado de ella. Elisa ama a Valerio, sin embargo, su padre quiere casarla con un hombre mayor y rico.En un cofre, enterrado en el jardín, Harpagón guarda sus riquezas, y cuando descubre que ha desaparecido se escandaliza e inicia una serie de malentendidos que ponen en evidencia su egoísmo, desconfianza y avaricia.

El avaro

Don juan o el convidado de piedra

En las dos obras que incluimos en esta edición. Los pedantes y los médicos se convirtieron en blanco preferido de sus críticas por su vanidad, la inflexibilidad en sus juicios y su ridícula jerga profesional. Y para evidenciar tales vicios, Molière se vale del engaño, el disfraz y la parodia, tres recursos paradigmáticos de la comedia. Enfermos imaginarios, doctores falsos, amantes apasionados, esposas codiciosas y vulgares mercenarios de la muerte se dan cita en estas obras, ocasionando toda clase de escenas divertidas y reveladoras.

Origo Ediciones

El médico a palos / el enfermo imaginario

Uno de los mayores dramaturgos europeos en una edición magistral a cargo de Mauro Armiño. El presente volumen, primero de dos dedicados al teatro de Molière, reúne cinco de sus grandes comedias, estrenadas entre 1662 y 1668, cuando su compañía conquistó los escenarios de París. En La escuela de las mujeres tuvo su primer gran éxito; con El Tartufo desató el escándalo; en Don Juan enriqueció un nuevo mito europeo; con El misántropo ofreció un agudo análisis de la necedad; y en Anfitrión parodió los entresijos de la corte. En conjunto, estas piezas geniales no solo exponen las flaquezas humanas, sino que castigan con el ridículo a quienes más a salvo se creen de ellas. Nuestra edición, a cargo de Mauro Armiño, uno de los mejores traductores y críticos literarios de la actualidad, se completa con una espléndida introducción, notas explicativas y noticias sobre el contexto histórico-literario de las comedias.

Penguin Random House

Penguin Clásicos

Teatro I (de 2)

Libreria Argentina Ela

Tartufo

Tartufo o el importor

El enfermo imaginario

Análisis de el avaro. Tartufo

Molière (1622-1673), entreveró la capacidad de observación, el talento literario y el impulso crítico, para alumbrar un espectáculo nuevo en el que los propios contemporáneos suministraban la materia adecuada para la creación de personajes inolvidables que animan tramas perfectamente estructuradas.  En El avaro (1668) su protagonista, Harpagón, se nos muestra consumido por su pasión hacia el dinero, pero ansioso de amor y de respeto, aproximándose así como señaló Goethe a la tragedia más que a la comedia.

Mestas Ediciones

Avaro – clasicos universales

TARTUFO/EL AVARO

Tartufo. El avaro punto

Renovador del exhausto género de la comedia en Francia, Jean-Baptiste Poquelin, MOLIÈRE (1622-1673), entreveró la capacidad de observación, el talento literario y el impulso crítico, para alumbrar un espectáculo nuevo en el que los propios contemporáneos suministraban la materia adecuada para la creación de personajes inolvidables que animan tramas perfectamente estructuradas. El presente volumen reúne dos de sus obras más características, prologadas y traducidas por Francisco Castaño: En EL AVARO (1668) su protagonista, Harpagón, se nos muestra consumido por su pasión hacia el dinero, pero ansioso de amor y de respeto, aproximándose así como señaló Goethe a la tragedia más que a la comedia. EL ENFERMO IMAGINARIO (1673) gira alrededor de la figura de un hipocondríaco que teme la intervención de los médicos, gremio cuya sátira estaba muy de moda en la época.

El avaro. El enfermo imaginario

Renovador del exhausto género de la comedia en Francia, Jean-Baptiste Poquelin, MOLIÈRE, entreveró la capacidad de observación, el talento literario y el impulso crítico, para alumbrar un espectáculo nuevo en el que los propios contemporáneos suministraban la materia adecuada para la creación de personajes inolvidables que animan tramas perfectamente estructuradas. El presente volumen reúne dos de sus obras más características: TARTUFO O EL IMPOSTOR (1644), sátira sobre la falsa religiosidad cuyo personaje principal ha trascendido, con el paso del tiempo, a la categoría de arquetipo, y DON JUAN O EL FESTÍN DE PIEDRA (1665), en la que el dramaturgo, anticipándose a los personajes de Gide y de Genet, transforma al célebre seductor y libertino en campeón de la libertad absoluta, aunque la busque por el camino del mal.

Tartufo / Don juan

EL AVARO / EL ENFERMO IMAGINARIO

Las preciosas ridículas; las mujeres sabías (1995)

Don juan o el festín de piedra; anfitrión

El tartufo / don juan

Coffret molire

Tartuffe

El tartufo o el impostor (2008)

Le bourgeois gentilhomme.

El burgués genti hombre

El tartufo / don juan (2017)

El avaro (2014)

Don juan o el convidado de piedra (2005)