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En Espantapájaros (1932) los protagonistas ya no son las cosas, sino los mecanismos psíquicos, los instintos, las situaciones de omnipotencia, de agresividad, de sublimación, puestos en acción en textos de un lenguaje expresionista, fáustico, en un clima del más riguroso humor poético. Aunque está objetivada en situaciones concretas, expresada en imágenes significativas, la temática parecería querer ejemplificar, por lo definidos, algunos de los movimientos fundamentales de ese fondo oscuro y turbulento del yo.

Espantapajaros

Oliverio Girondo (Buenos Aires, 1891-1967) es, junto con Lugones y Borges, uno de los más grandes poetas argentinos del siglo XX y quizás el más (y más verdaderamente) vanguardista. La primera vanguardia, la ultraísta, desarrollada a ambos lados del Atlántico no es, en su mayor y mejor parte, sino Creacionismo. Pero al gran reformador de la poesía hispánica que fue Huidobro (con él se cancela y amortiza la amplísima renovación aportada por el Modernismo) le falta algo para ser considerado el gran poeta de la vanguardia: humor. La demolición de toda la vieja literatura y la vieja retórica no hubiera sido posible sin ese potentísimo disolvente y supremo abrasivo que es el humor. Girondo lo aprende en Apollinaire, en Paul Morand, en Ramón Gómez de la Serna y hace profesión de fe, es decir hace poética, su poética, del rechazo al prejuicio de lo sublime, que no es tal vez sino el prejuicio de lo solemne, de lo muerto, de lo consabido, de lo ya dicho, o lo que es lo mismo de todo lo que no es poesía por mucho que pueda parecerlo. El humor de Veinte poemas para ser leídos en el tranvía, Calcomanías o, en mayor medida aún, el de Espantapájaros (el más radical y el más personal de sus poemarios) es rápido, burlón, audaz, violento e irreverente, incluso subversivo si se quiere, pero es sobre todo y ante todo netamente poético y está por lo tanto en las antípodas de lo meramente chistoso y del puro juego de espejos tras los espejos. Por eso mismo es un humor, es una poesía que no sólo no ha envejecido sino que conserva toda su fuerza afirmativa y juvenil, al contrario que tanta vanguardia (¿) del último medio siglo a menudo afectada por el muy antivanguardista morbo de la solemnidad y la autocomplacencia. Tras la Segunda Guerra Mundial a Girondo, como a buena parte de su generación no le quedaron, al parecer, ganas algunas de reír, comprensiblemente desde luego. Pero eso fue algo que no benefició en nada a su poesía. Persuasión de los días y En la másmédula son libros verbalmente muy notables pero no están quizás a la altura de su obra anterior, o al menos no son lo más representativo de su genio. Es en sus tres primeros libros, aquí reunidos, donde se nos presenta ya maduro y definitivo su total mundo poético, estas indelebles ?calcomanías? que nos regalan, sin duda, lo más firme y granado de toda la primera vanguardia hispánica. A.L. Trinidad Barrera (Osuna, 1952) es Catedrática de Literatura Hispanoamericana en la Facultad de Filología de la Universidad de Sevilla y ha publicado numerosos trabajos sobre literatura hispanoamericana destacando los dedicados a la poesía y en especial a la poesía argentina del siglo XX, donde sobresalen sus estudios de la obra de Baldomero Fernández Moreno y de Oliverio Girondo.

Renacimiento

Calcomanías

En la masmedula

Visor Libros

En la masmédula

Considerado como «el libro de autor más importante de la literatura argentina+ (Sergio Baur), Veinte poemas para ser leídos en el tranvía fue publicado en Francia en 1922 con un tiraje de 1.000 ejemplares. Esta primera edición fue en gran formato, de 32 cm de alto y 24 de ancho ùléase su título como una buena ironía sobre estas dimensionesù, e incluía diez ilustraciones hechas por el autor. Libro fundacional de las vanguardias latinoanoamericanas plagado de imágenes esplendorosas y de vértigo, Veinte poemas para ser leídos en el tranvía aborda la modernidad urbana creando un nuevo espacio y un nuevo tiempo para la poesía. La obra poética de Girondo es una de las más y originales en castellano en el siglo XX. Y esel propio Borges quien afirma «me he sentido provinciano frente a él+.

Tajamar Ediciones

Veinte poemas para ser leidos en el tranvia

Girondo fue uno de los grandes poetas que dio Argentina y el primer surrealista de las letras del Río de la Plata. En 12 (título original de la obra, dentro del poemario Espantapájaros) revoluciona, con delicadeza y finura, los límites del poema. El verbo reflexivo se torna escenario lúdico y sensual en el que la piel, la carne y la sangre trascienden la frontera del propio ser. Esta edición rebautiza la lírica de Amantes haciendo eco de las libertades que signaron el rumbo de la escritura de Oliverio. MO Gutiérrez Serna se interna en ese bosque en que lo evidente y lo sugerido pugnan en cada mancha, en cada textura, en cada órgano que reclama para sí la rica experiencia del efecto dual.

Amantes

Persuasión de los días

Veinte poemas para ser leídos en el tranvía. Calcomanías

Espantapájaros (al alcance de todos)

Textos selectos. Girondo

Cuando muchos compañeros de vanguardia, más jóvenes que él, ya estaban fijados en poses históricas, Girondo no renegaba de su responsabilidad más alta, que era con el lenguaje, es decir, con la poesía. Esta edición de las obrsa incluye todos los volúmenes aparecidos hasta 1968 -en textos revisados según la primera edición y con las correcciones manuscritas del autor-, algunas colaboraciones publicadas solo en periódicos (como los célebres membretes) y aquellos inéditos que el autor había alcanzado a corregir. Un prólogo de Enrique Molina, una cronología y abundantes ilustraciones tomadas de las primeras ediciones la completan.

Obra: Poesía y prosa

Antología. Girondo

La. obra poética de Girondo es una de las más profundas y originales. que ha dado América Latina en el siglo XX. Y es el propio Borges. quien afirma .. Oliverio. Girondo (1891 - 1967) ocupa por su propia densidad, por su originalidad. y personal

Visor Libros, S.l.

Visor de Poesía

Veinte poemas para ser leídos en el tranvía

CALCOMANÍAS, ESPANTAPÁJAROS, NOCTURNOS, EMBELECOS

Octavio José Oliverio Girondo (Buenos Aires, Argentina, 1891 / Buenos Aires, 1967), known as Oliverio Girondo, born in the same decade as Alfonsina Storni and Jorge Luis Borges, is one of the most noteworthy Argentine poets of the 20th Century. He was a key figure in the twentieth century Bonaerense avant-garde, specifically he was part of the Grupo Florida that worked together on the literary journal Martín Fierro. He was a poet of modernity, big cities, travel, technology, and modern alienation who always strove to renew poetry and find new modes of expression. He experimented with form and language itself and sought ways to sing about the mundane modern world in lyrical language. Huidobro, Vallejo, and Girondo push language to its very limits, its disintegration. His collections of poems are: Twenty Poems to Be Read on a Streetcar (1922), Decals (1925), Scarecrow (Within Everyones Reach) (1932), Persuasion of Days (1942), Our Countryside (1946), and In the Moremarrow (1952).

Unbounded flight

Espantapajaros

Calcomanías (2014)

En la masmedula

En la masmédula (2008)

Veinte poemas para ser leidos en el tranvia (2018)

Amantes (2018)