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PAPELES DE PANAMA

VISIÓN HISTÓRICA DEL PERÚ

MURALES DE RAPAZ

En 1975 la entrega del Premio Nacional de Cultura en el área de arte a don Joaquín López Antay originó la más grande polémica plástica de todos los tiempos, debate que tuvo como escenario el Instituto Riva-Agüero y ocasionó la creación del Museo de Arte Popular en esta casa de estudios en 1979. El centenario de su nacimiento motivó que el Instituto Riva-Agüero actuara de manera denodada para consolidar la imagen de este personaje tan importante para la cultura nacional. Esta publicación reúne dos importantes estudios concernientes a don Joaquín López Antay: los artículos escritos por José Sabogal Wiesse y el importante trabajo realizado por el doctor Pablo Macera. Estas investigaciones constituyen un invalorable aporte al estudio de nuestra cultura vernacular.

CENTENARIO DE DON JOAQUÍN LÓPEZ ANTAY

CONVERSACIONES JORGE BASADRE - PABLO MACERA

NUEVA VISIÓN DEL PERÚ I

LA PINTURA MURAL ANDINA

TRUJILLO DEL PERÚ. BALTAZAR JAIME MARTÍNEZ COMPAÑÓN

Si muchas son las maneras de aproximarse a la historia de una nación, pocos son los estudiosos que consiguen aliar la agudeza del análisis y el manejo de la teoría, la severa utilización de las fuentes y la capacidad de interpretación, la visión crítica y el compromiso con su tiempo. Son menos aún los que deciden cuestionar lo que todos aceptan, revisar los viejos cri-terios y proponer nuevas pautas de trabajo en la investigación científica.A este pequeño grupo de hombres pertenece Pablo Macera -uno de esos raros intelectuales orgánicos que definía Gramsci- quien, con pasión e inteligencia, incide ejemplarmente a lo largo de su obra tanto en el deslinde teórico como en el análisis de la realidad social, fundando las bases de una nueva historiografía en el Perú.El primer volumen es un conjunto de proposiciones teóricas acerca de nuestra historia, del historiador y su oficio así como una elucidación de algunas de las fuentes que ha empleado.El segundo volumen reúne sus investigaciones en torno del lenguaje, las ideas y las artes plásticas en el siglo XVIII.El tercer volumen agrupa sus investigaciones referentes a la economía en el Perú del siglo XVIII.El cuarto volumen recoge sus ensayos acerca de las plantaciones azucareras andinas y de la explotación del guano de las islas.

TRABAJOS DE HISTORIA (4 TOMOS)

A fines del siglo XVII, dos indiomestizos nobles del Perú deambulaban por España en busca de algo más que mercedes personales porque pretendían que los reyes de la corona española (Felipe IV, Carlos II) reivindicaran a la nobleza indígena americana y dentro de ella a la estirpe inca. Ambos eran clérigos aunque de distinta jerarquía. El padre Bernardo Inga solo era presbítero de los clérigos menores mientras que Don Juan Nuñez Vela de Ribera había llegado a ser Racionero en la catedral de Arequipa. El intercambio epistolar entre ambos durante los años 16901693 ocasionó un rarísimo expediente formado por dos impresos y cinco figuras. Los impresos son: a) la Carta enviada por el padre Bernardo Inga desde Sevilla 1690 a Nuñez Vela de Ribera y b) la Respuesta que éste le dio en Madrid 1693 dirigida además (en tono garcilacista) a todos los caballeros indios provenientes de la estirpe regia de los monarcas del Perú y a todos los indios y mestizos, sus parientes y amigos. Las dos misivas aparecen asociadas con cinco figuras. Dos de ellas en blanco y negro son grabados y dibujos a pluma de los reyes Felipe IV (grabado 1662) y Carlos II (con añadido a pluma), cada uno de ellos calificado de Católico Inga. Otros dos dibujos representan en color escudos nobiliarios, algunos de cuyos cuarteles ostentan emblemas incas. Uno correspondería a Nuñez Vela; el otro de mayor jerarquía lleva tres cuarteles con símbolos incas: Serpientes, falcónida andina, mascapaycha, felino, arco iris. Y por último, como pieza principal, la pintura de un Inca joven de cuerpo entero cuyo nombre no aparece señalado. Tiene el índice derecho alzado en ademán de autoridad. No es posible saber si los autores de las cartas fueron también responsables de las pinturas o si las encargaron a un tercero. El Inca, personaje dominante, sostiene en su mano izquierda una alabarda de oro. También son de oro los hilos de la basta de su túnica negra y las joyas que adornan las muñecas, hombros, rodillas y empeines; así como el disco solar que ostenta en el pecho. Viste una túnica blanca bordeada de tocapus y con dibujos de cantutas en toda su parte frontal. En el lado superior a la mano derecha del personaje aparece un escudo en el cual los emblemas son incas pero acuartelados al modo español. Esos blasones parecen evocar en parte tanto a las primeras como a las segundas armas de los incas diseñadas por Guamán Poma de Ayala (sierpes, mascapaicha, Sol...). La impronta colonial estaría en el castillo o torreón de Sacsahuaman que en algo se parece sin embargo al Pacarec Tampu (Pacarina de los Tampu/Latcham) de las Primeras Armas. No es fácil ubicar al personaje de esta pintura. ¿Representaba a un soberano inca anterior a la conquista española?. ¿O a cualquiera de los miembros de la nobleza colonial cusqueña?. A favor de lo colonial estaría el arreglo heráldico y su parecido con el Retrato de Don Alonso Chivantopa ejecutado en fecha posterior. En discusión estaría el hecho de que este Inca no es decididamente un orejón aunque lleva dos aretes de oro, ausentes en la Procesión del Corpus, pero que no dejan de exhibirlos algunos retratos coloniales de incas nobles. Los adornos que ornamentan la cabeza del inca tendrían que ser examinados con mayor detención. Algunos de ellos reproducían modelos precoloniales: llawt´u, maskapaycha, tupaqochor. La impronta colonial estaría presente en el Suntur Paucar (ver Procesión del Corpus) adaptado a la cabeza en miniatura, complejo pero no opaca sin embargo la deliberada presentación arcaica de la vestimenta: la túnica es corta y arriba de las rodillas, los brazos desnudos... Para complicar todo, la vestimenta de este inca no coincide con ninguna de las descripciones que da Nuñez Vela con la excepción de Manco Capac sobre cuyo vestuario nada dice. ¿Es Manco Capac?. ¿O debemos preferir una figura colonial a pesar del vestido arcaico?.

EL INCA COLONIAL

TRES ETAPAS EN EL DESARROLLO DE LA CONCIENCIA NACIONAL

PAPELES DE PANAMA

VISIÓN HISTÓRICA DEL PERÚ (1978)

MURALES DE RAPAZ

CENTENARIO DE DON JOAQUÍN LÓPEZ ANTAY (1997)

CONVERSACIONES JORGE BASADRE - PABLO MACERA (1974)

NUEVA VISIÓN DEL PERÚ I (1988)

LA PINTURA MURAL ANDINA (1993)

TRUJILLO DEL PERÚ. BALTAZAR JAIME MARTÍNEZ COMPAÑÓN (1997)

TRABAJOS DE HISTORIA (4 TOMOS) (1977)

EL INCA COLONIAL (2006)

TRES ETAPAS EN EL DESARROLLO DE LA CONCIENCIA NACIONAL (2025)