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Siruela

Robert Walser fue introducido por su hermano, el pintor Karl Walser, en el mundo del arte de Berlín, aunque también escribió sobre pintura después de su etapa berlinesa y visitó exposiciones en Berna y en Zúrich. Así surgieron prosas y poemas dispersos que conforman una especie de historia personal del arte: en unas ocasiones Walser se enfrenta a un cuadro de manera imaginativamente narrativa, pero en otras responde con un ensayo estricto o con una glosa más lúdica. Walser nunca se muestra académico, pues él considera que el arte es el reino incuestionable de la libertad. Los cuadros de Tiziano, Rembrandt, Van Gogh, Renoir y Cézanne, entre otros, a los que se refieren los textos de Walser están reproducidos en color en esta edición.

Libros Del Tiempo

Ante la pintura

«Cuando los débiles se creen fuertes». Walser no solo escribió esa frase, sino que la vivió. La vivió de manera rebelde y con regocijo, sin duda como una forma de resistencia en el fracaso y, sin duda, rebelándose también contra el éxito. No tener éxito no es sinónimo de ser una víctima, fracasar puede ser un acto heroico. Robert Walser es un héroe. En su radicalismo y su disposición a pagar el precio de su trabajo, es un ejemplo para todo artista, todo filósofo, todo escritor.Del prólogo La figura y la obra de Robert Walser llevan décadas inspirando a escritores y lectores de todo el mundo, incluido Thomas Hirschhorn, uno de los más innovadores artistas visuales contemporáneos, para quien el autor suizo es una figura capital, un escritor que se resiste a que le apliquen la etiqueta de «escritor», alguien para quien el concepto de arte está siempre conectado con un personalísimo punto de vista, sistemáticamente alejado del establishment. Berlín y el artista es una atractiva y provocadora selección de los más definitorios textos de Walser, un perfecto recorrido por la trayectoria de un creador irrepetible.

Berlín y el artista

Recopiladas por primera vez en un solo volumen, las narraciones de Robert Walser sobre el mundo de la oficina resultan esclarecedoras, divertidas y, sobre todo, profundamente anticipatorias.     El autor de El paseo comenzó a escribir hacia 1900, cuando iniciaba su vida laboral. Como aprendiz en un banco, consideró que la oficina era algo de una irritante novedad; a sus ojos, suponía la encarnación de una existencia predeterminada y carente de sentido, al mismo tiempo que el lugar donde surgían los sueños y fantasías que permitían al poeta adueñarse de la realidad.    Los relatos de Walser a propósito de los empleados, al igual que las sátiras de Melville, Gógol o Kafka sobre la burocracia, proyectan una luz tan esclarecedora como divertida en torno a la racionalización y la disciplina del mundo del trabajo.

Desde la oficina

A través de la historia de un pobre diablo, Walser revoluciona todas l as convenciones literarias.Robert Walser (1878-1956) nació en Biel, Suiza. A los catorce años abandonó sus estudios para trabajar de boton es. Se preparó tenaz y humildemente para ejercer varios oficios ?actor , librero, secretario, archivero, incluso asistió a un curso para empl earse de mayordomo en un castillo de Silesia?, pero fracasó implacable mente. Entre 1904 y 1925 publicó toda su obra poética y novelística, q ue entusiasmó a la crítica y a los escritores en lengua alemana más i mportantes de su tiempo; lo que no impidió que continuara viviendo en la más absoluta precariedad. A partir de 1925, los síntomas nerviosos, de origen hereditario, que padecía se intensificaron hasta tal punto que, en 1933, ingresó voluntariamente en un sanatorio en el que perman eció hasta el día de su muerte. A lo largo de su vida publicó quince l ibros, entre los que destacan las novelas Los hermanos Tanner, Jakob von Gunten, El bandido y El ayudante, y las prosas breves El paseo y L a rosa.Escrito en el verano de 1925, poco antes de que Walser abando nara para siempre la escritura, El bandido cierra el ciclo novelístico del escritor suizo y constituye la prueba irrefutable de la modernida d de su obra. Concebido como experimento literario -Walser jamás previ ó publicarlo-, El bandido es la historia de un pobre diablo enamorado de una camarera, de sus trifulcas, de sus desplantes y de todos los in tentos que emprende con el fin de atraer para sí la belleza de su amor . Hasta aquí nada nuevo. Sin embargo, el genio de Walser va más allá y pone en tela de juicio buena parte de las convenciones de la novela t radicional. Es éste un libro fascinante, único, en el que confluyen la ironía, la mordacidad y esa tímida melancolía tan típica de Walser. «El mundo sería mejor si Walser tuviera cien mil lectores.»	Herman Hes se

Contemporánea (Debolsillo)

El bandido

«Un personaje tan singular como Walser no hubiera podido inventarlo nadie.» Elias Canetti El ayudante cuenta, con una ironía extraordinaria, la historia del ingeniero Tobler, que se separó de su mujer y sus cuatro hijos después de arruinarse, proceso al que asistirá paso a paso, y de la manera más sumisa, su fiel empleado Joseph. Walser narra una experiencia autobiográfica, apenas alterada, después de trabajar seis meses en la casa del ingeniero Dubler. La novela se publicó en 1908, y fue acogida por la crítica con el mayor de los entusiasmos. Robert Walser (1878-1956) fue un autor de culto alabado por personalidades de gran altura literaria como Franz Kafka, Herman Hesse o Robert Musil. La enfermedad mental que padeció a lo largo de su vida no le impidió escribir una prosa preciosista, ingenua y poética que sigue siendo referencia en la narrativa contemporánea. Traducción de Juan José del SolarUn empleado es testigo del lento desmoronamiento de la vida de su jefe.Robert Walser (1878-1956) nació en Biel, Suiza. A los catorce años abandonó sus estudios para trabajar de botones. Se preparó tenaz y humildemente para ejercer varios oficios ?actor, librero, secretario, archivero, incluso asistió a un curso para emplearse de mayordomo en un castillo de Silesia?, pero fracasó implacablemente. Entre 1904 y 1925 publicó toda su obra poética y novelística, que entusiasmó a la crítica y a los escritores en lengua alemana más importantes de su tiempo; lo que no impidió que continuara viviendo en la más absoluta precariedad. A partir de 1925, los síntomas nerviosos, de origen hereditario, que padecía se intensificaron hasta tal punto que, en 1933, ingresó voluntariamente en un sanatorio en el que permaneció hasta el día de su muerte. A lo largo de su vida publicó quince libros, entre los que destacan las novelas Los hermanos Tanner, Jakob von Gunten, El bandido y El ayudante, y las prosas breves El paseo y La rosa.

El ayudante

Los textos sobre música recogidos en este volumen revelan una vez más al genial autor suizo como un maestro de la sutileza, la polifonía y el permanente cuestionamiento vital.«Cuando no escucho música, me falta algo, pero cuando la escucho es cuando de verdad me falta algo. Esto es lo mejor que sé decir sobre la música». Para Robert Walser, la música no fue solo algo bello y auténtico, sino también algo increíblemente subversivo que, en cuanto distinto al lenguaje, se oponía a la limitación de las convenciones. De ahí que su obra refleje una gran afinidad con los más variados universos sonoros y su estilo despliegue un muy medido tempo y unas lúdicas cabriolas rítmicas. Los relatos, poemas y textos en prosa aquí reunidos presentan estampas y reflexiones de una asombrosa lucidez sobre el arte musical y los más distinguidos compositores, intérpretes y obras. Pero Walser no sería Walser si su idea de la música no reflejara además su genuino rechazo a cualquier tipo de pompa o exclusividad, potenciando en cambio las facetas más cómicas y cotidianas de ese gran arte que, «con una suave tristeza», amó siempre por encima de todas las cosas.

Lo mejor que sé decir sobre la música

Con este tercer volumen termina la publicación de los textos en prosa de los microgramas de Robert Walser, textos casi ilegibles que el autor escribió a lápiz con letra minúscula. La minuciosa labor de Werner Morlang y Bernhard Echte, que dedicaron más de quince años a descifrarlos letra a letra, puso fin al desconcierto y reveló como una colección de textos breves, poemas y dramas en verso de incalculable valor literario lo que en un principio parecía fruto de la locura del autor suizo. En los microgramas aparecen los grandes pequeños temas de Walser: el gusto por el paseo y la divagación, la pasión por los detalles y lo efímero, la dificultad de no ser nadie o la absurdidad del amor. Una nueva muestra del talento de uno de los escritores más irrepetibles del siglo XX.

Escrito a lápiz. Microgramas III

De los más de mil relatos cortos escritos por Robert Walser, unos cien versan sobre el amor. Volker Michels, germanista y autor del epílogo que acompaña esta edición, seleccionó ochenta en 1978 y los ordenó cronológicamente. Estos relatos demuestran la gran variedad del registro expresivo de Robert Walser y dan fe de la evolución de un autor que tenía un concepto poco convencional del amor y del erotismo. En ellos se manifiesta un desmesurado amor mundi que lo envuelve todo: las muchachas y los pájaros, las nubes y las mujeres distantes, las flores en los prados y los enamorados que se tumban sobre ellos con su mirada benévola, pero también pícara. Con graciosas caricias poéticas, abundantes diminutivos y giros verbales absolutamente delirantes, Robert Walser recoge todo lo que le viene a las mientes para conformar un mundo palpitante de comunicación amorosa y de placer. Son estas, en suma, unas historias plenas de un humor corrosivo contra la hipócrita moral burguesa, en las que también aparecen irónicas imitaciones de la literatura amorosa y recreaciones burlescas de los sueños de la adolescencia.

Historias de amor

«?Todos somos Jakob von Gunten? sería la frase eslogan que me niego a decir. Digamos que me contento con decir que yo soy Jakob von Gunten al servicio de ustedes, como siempre».á ENRIQUE VILA-MATAS«Aquí se aprende muy poco, falta personal docente y nosotros, los muchachos del Instituto Benjamenta, jamás llegaremos a nada, es decir que el día de mañana seremos todos gente muy modesta y subordinada. La enseñanza que nos imparten consiste básicamente en inculcarnos paciencia y obediencia, dos cualidades que prometen escaso o ningún éxito. Éxitos interiores, eso sí. Pero ¿qué ventaja se obtiene de ellos? ¿A quién dan de comer las conquistas interiores?».Así empieza Jakob von Gunten, la tercera novela de Robert Walser, la más amada por el autor, y también la más discutida e innovadora, escrita en 1909 en Berlín, tres años después de haber dejado el centro donde se había educado. El gran protagonista de esta historia «singularmente delicada», según un juicio de Walter Benjamin, es el propio instituto: el alumno Jakob, a través de su diario, nos introduce en todos sus secretos, en sus dramas y pequeñas tragedias y en todos sus misterios, convirtiéndolo en uno de los escenarios verdaderamente memorables de la literatura del siglo XX.

Jakob von gunten

Jakob von Gunten, la tercera novela de Robert Walser, escrita en Berlín en 1909, tres años después de haber dejado el instituto donde se había educado, es la más amada por el autor pero también la más discutida e innovadora. El gran protagonista de esta «historia singularmente delicada», según un juicio de Walter Benjamin, es el propio Instituto Benjamenta: el alumno Jakob, a través de su diario, nos introduce en todos sus secretos, en sus dramas y pequeñas tragedias y en todos sus misterios, convirtiéndolo en uno de los escenarios más memorables de la literatura del siglo xx.  «"Todos somos Jakob von Gunten" sería la frase eslogan, que me niego a decir. Digamos que me contento con decir que yo soy Jakob von Gunten al servicio de ustedes, como siempre.» Enrique Vila-Matas

Jakob von guten

En 1925 Robert Walser, escritor predilecto de Franz Kafka, muy apreciado por Robert Musil, Elias Canetti, Thomas Bernhard o Peter Handke, entre otros, publica su último libro, un conjunto de prosas breves titulado La rosa, en el que aparecen reflejados todos los temas de sus mejores obras y de sus más conocidas páginas. En estas espléndidas instantáneas que captan al paso la realidad más esquiva y a la vez más cercana, Robert Walser rescata, mediante historias, paseos, impresiones, artículos, diálogos o irónicas reseñas de libros, esos pequeños accidentes íntimos que asaltan su encuentro casual y emocionado con la vida, que considera maravillosa, pero que no termina de entender, aunque consiga acercarnos, con el ritmo rápido y provocador de su pensamiento y con la apariencia trivial de cada una de estas prosas, a ese flujo sobrecogedor de la fugacidad de lo cotidiano, en donde se insinúa, entre la parodia y la reflexión más ácida, su propia poética del instante.

La rosa

«¿Acaso Simon Tanner no vagabundea, nadando en la felicidad, para no producir nada, a no ser el goce del lector?»Franz Kafka De 1905 a 1913 el escritor suizo Robert Walser vive en Berlín, donde el poeta Christian Morgenstern lee Los hermanos Tanner, su primera y más celebrada novela, que recomienda al editor Bruno Cassirer: «Este hombre hablará así mientras viva y sus libros serán un extraño y fascinante espejo de la vida». Como todas las obras de Walser, ésta entusiasma a críticos y escritores, pues, al igual que El ayudante y Jakob von Gunten, sus otras dos grandes novelas, retrata con excepcional intensidad el perfil errante de su autor, uno de los novelistas que más influencia ha ejercido sobre tres generaciones de escritores alemanes. Robert Walser (1878-1956) fue un autor de culto alabado por personalidades de gran altura literaria como Franz Kafka, Herman Hesse o Robert Musil. La enfermedad mental que padeció a lo largo de su vida no le impidió escribir una prosa preciosista, ingenua y poética que sigue siendo referencia en la narrativa contemporánea.La vida vista desde la perspectiva de un protagonista muy particular.Robert Walser (1878 ? 1956) nació en Biel, Suiza. A los catorce años abandonó sus estudios para trabajar de botones. Se preparó tenaz y humildemente para ejercer varios oficios ?actor, librero, secretario, archivero, incluso asistió a un curso para emplearse de mayordomo en un castillo de Silesia?, pero fracasó implacablemente. Entre 1904 y 1925 publicó toda su obra poética y novelística, que entusiasmó a la crítica y a los escritores de lengua alemana más importantes de su tiempo; lo que no impidió que continuara viviendo en la más absoluta precariedad. A partir de 1925, los síntomas nerviosos, de origen hereditario, que padecía se intensificaron hasta tal punto que, en 1933, ingresó voluntariamente en un manicomio en el que permaneció hasta el día de su muerte. A lo largo de su vida publicó quince libros, entre los que destacan las novelas Los hermanos Tanner, Jakob von Gunten, El bandido y El ayudante y las prosas breves El paseo y La rosa.

Los hermanos tanner

«Un personaje tan singular como Walser no hubiera podido inventarlo nadie». ELIAS CANETTIJoseph, contratado para convertirse en el nuevo asistente de un inventor, el ingeniero Tobler, llega a su espléndida villa en lo alto de una colina un lunes lluvioso, tan entusiasmado como preocupado, un estado al que pronto le seguirán una serie de obsesiones. Disfruta de la hermosa vista sobre el lago Zúrich en compañía de la orgullosa mujer de Tobler y de unas comidas deliciosas. Pero ¿se merece alguno de estos placeres?El ayudante cuenta, con una ironía extraordinaria, la cascada de emociones que se precipita en la vida interior de Joseph mientras intenta, de manera frenética y ligera al mismo tiempo, colaborar en las tareas domésticas de los Tobler, incluso mientras estos se precipitan hacia la ruina económica y sentimental.

«¿Acaso Simon Tanner no vagabundea, nadando en la felicidad, para no producir nada, a no ser el goce del lector?».á Franz KafkaDe 1905 a 1913, el escritor suizo Robert Walser vivió en Berlín, donde el poeta Christian Morgenstern, tras leer Los hermanos Tanner, se lo recomendó a su editor, Bruno Cassirer, con las siguientes palabras: «Este hombre hablará así mientras viva y sus libros serán un extraño y fascinante espejo de la vida». Al igual que en El ayudante y en Jakob von Gunten, sus otras dos grandes obras, las andanzas de Simon, Kaspar, Klaus y Hedwig ?los tres hermanos y la hermana que componen la familia Tanner?, sus encuentros y separaciones, sus peleas y romances son los hilos con los que Walser teje esta brillante y magnífica primera novela que retrata con excepcional intensidad el perfil errante de un autor alabado por grandes autores de la literatura universal como Robert Musil, Hermann Hesse o W. G. Sebald.

La vida vista desde la perspectiva de un protagonista muy particular.

HERMANOS TANNER, LOS (VLL)

Una novela de culto.Una serie de jóvenes entran en unpeculiar Instituto con la aspiracióny única ilusión de convertirse en sirvientes de los grandes señores desu época.

JAKOB VON GUNTEN (VLL)

El hombre que perdió su cabeza es un relato del autor suizo Robert Walser nunca antes traducido al castellano. Un texto que, como una muñeca rusa literaria, incluye dentro de sí un cuento infantil, imaginativo, filosófico y surrealista, en el cual, un hombre que no se da cuenta de nada de lo que ocurre a su alrededor, acaba perdiendo su propia cabeza.

El original universo del suizo ha sido recreado con maestría por la artista Carmen Segovia, quien valiéndose de diferentes registros y lenguajes gráficos logra plasmar las distintas facetas de este texto.

El hombre que perdió la cabeza

Diario de 1926, yo no soy pero también. (02.06.2013) Reseña de Diario de 1926 de Robert Walser escrita por J. S. de Monfort y publicado en el magazine Paisajes electónicos.  "Escrito un poco antes de que Robert Walser (1878-1956) se adentrase en el crepúsculo de los cincuenta años y justo antes de ingresar en el psiquiátrico en el que pasaría el resto de su vida, Diario de 1926 (La Uña Rota, 2013) es un falso diario que sigue la línea de escritura walseriana caracterizada por ser una prosa parentética, zumbona y de una poética imaginativa y anómala y contradictoria. El título proviene de las peculiaridades de su composición, y es que fue escrito en la parte trasera de las hojas de un calendario del mismo año y es el paso previo, una parte de la bisagra por así decir, entre sus obras narrativas precedentes y publicadas con poco eco (estimadas, eso sí, por algunos escritores notables) y el desarrollo de su "método del lápiz", sus textos conocidos como microgramas y sobre los que decía Carl Seelig -ese redescubridor moderno- que eran una "fuga tímida fuera del alcance del público".  Así, Diario de 1926, texto publicado por primera vez en español, es una suerte de confesión de (y reflexión sobre) este fracaso, esta triste desatención de los lectores que a Walser le fascina de igual modo que le aterra y a la que el escritor se enfrenta desde el absurdo, pero también desde la irrealidad y la fantasía. Dice, por ejemplo: "Me preocupa la idea de que muchos de mis contemporáneos crean que soy una persona terriblemente mediocre". Pero también: "la intelligentsia joven me desprecia a la par que me estima, y en cierto sentido, al mismo tiempo [...] me quiere y me ve como un parásito". Incluso practica la autoconmiseración al decir: "se me puede considerar un bribón". Y una idea de apariencia más o menos paradójica, pero que sirve como resumen del leit motiv del libro: "No tengo mucha confianza en mí mismo, pero creo en mi persona". Esta idea es la que sustenta su prosa y la que hace que esta sea sincera y no pocas veces un puro embeleso a fuer de resultar igualmente fantasiosa y desbarrada. Sin embargo, la más notable cualidad del libro y lo que, me parece encontrará de mayor estima el lector contemporáneo, es su buen humor (que sobrevuela por encima de cualquier pesadumbre o melancolía), y al que se dedica Walser íntegramente, pues "constituye algo delicado, algo difícil de conservar".  Diario de 1926, siendo uno de los primeros pasos de ese huir de los demás walseriano para irse progresivamente quedando en silencio, se quiere "redacción" de los hechos vividos, un relato "de extensión razonable basado en mis experiencias personales" y cuyo héroe es él mismo; "un libro del yo", afirma. El redactado del tal relato lo concibe Walser como un deber, casi escolar: una (auto)imposición, por mantenerse ocupado, siendo que es esto "una forma muy buena y útil de mundanería y sensatez". Y, así, la escritura de Walser se torna un redactado alegre, evidenciando que "la escritura corre pareja a la vida". Escribiendo de esta manera despreocupada y feliz, Walser va encontrándo(se) paralelismos morales entre las cosas del día a día,"un poco como los hermanos buenos y felices que se llevan bien", dice. Y esas cosas de la cotidianidad las complementa Walser con la imaginación, pues es del sentimiento que nace la fantasía, tan real o más que cualquier otra realidad. Dice Walser: "el sentimiento no es menos real que el intelecto". Para decirlo con mayor claridad, lo explicita así Robert Walser: "El héroe de un producto literario de auténtico valor no puede comportarse de tal modo que en todo lo que hace o dice se lo confunda permanentemente con el autor". He aquí pues la declaración de intenciones de este breve volumen: yo no soy yo, pero también.  Walser nos cuenta que la gente le tilda de taciturno, que le reprochan que sea demasiado reservado y que incluso hace algunos años una cierta muchacha le confesó que "estaba profundamente convencida de que yo ponía más pasión en la escritura que en la vida, que me comportaba con más vivacidad sentado al escritorio que en la vida cotidiana". Esta es la razón, pues, de que pierda el hilo Walser de las cosas que quiere contar, y que se le vaya la narración de las manos, pues se sabe alguien "insensible, un tipo incapaz de entusiasmarse, incapaz de albergar ilusión, de exaltarse pro algo, de luchar denodadamente por esto o aquello, de sentirse arrebatado, enardecido". Así, no puede encontrarse más ligazón en este diario simulado que el del ánimo creativo que propulsa esa mano que ejercita el lápiz con que el texto se va escribiendo, ininterrumpidamente.  Dejó dicho Coetzee de Walser que sus textos "no están dirigidos ni por la lógica ni por la narrativa, sino por estados de ánimo, fantasías y asociaciones". Así lo que nos ofrece Diario de 1926 no es (y no puede ser más que) un fenómeno de naturaleza moral, un relato en primera persona, hecho con coraje y que no quiere esconder su necesaria vanidad como tampoco su desbarre. Un relato, en suma, verdadero. Y único."

Uña Rota

Diario de 1926

Escrito en el verano de 1925, poco antes de que Walser abandonara para siempre la escritura, El bandido cierra el ciclo novelístico del escritor suizo y constituye la prueba irrefutable de la modernidad de su obra. Concebido como experimento literario ;Walser jamás previó publicarlo;, El bandido es la historia de un pobre diablo enamorado de una camarera, de sus trifulcas, sus desplantes y todos los intentos que emprende con el fin de atraer para sí la belleza de su amor. Hasta aquí nada nuevo. Sin embargo, el genio de Walser va más allá y pone en tela de juicio buena parte de las convenciones de la novela tradicional. La distancia entre el narrador y el personaje se va diluyendo conforme avanza el relato, se nos prometen datos que no se nos darán y escenas que quedarán en el aire, se nos pide que colaboremos y que seamos condescendientes con el bandido, ese «inútil», ese «desecho» incapaz de atenerse a las leyes de una sociedad, la burguesa, que todo lo rige. Es éste un libro fascinante, único, en el que confluyen la ironía, la mordacidad y esa tímida melancolía tan típica de Walser.

Escritos entre 1924 y 1932, los microgramas son el testamento literario de Robert Walser. Se trata de una colección de 526 hojas y papeles de distinto formato densamente cubiertos de una letra minúscula, escritos a lápiz e ilegibles a primera vista. La minuciosa labor de Werner Morlang y Bernhard Echte, que dedicaron más de quince años a descifrarlos letra a letra, puso fin al desconcierto y reveló como una colección de textos breves, poemas y dramas en verso de incalculable valor literario lo que en un principio parecía fruto de la locura del autor suizo. El propio Walser reconoció en una carta fechada en 1927 que había empezado a utilizar el lápiz para librarse del «tedio de la pluma», que lo había sumido en un «decaimiento que, por así decir, se reflejaba en la escritura a mano, en la disolución de la misma». En los microgramas, de los que Siruela publicará una edición en tres volúmenes con todos los textos en prosa, aparecen los grandes pequeños temas de Walser: el gusto por el paseo y la divagación, la pasión por los detalles y lo efímero, la dificultad de no ser nadie o la absurdidad del amor. Una nueva muestra del talento de uno de los escritores más irrepetibles del siglo xx.

Escrito a lápiz: Microgramas I (1924-1925)

«Si los poetas como Walser se contaran entre los espíritus que gobiernan, no habría guerras. Si tuviera cien mil lectores, el mundo sería mejor. Sea como fuere, el mundo está justificado por haber gente omo Walser.»  Hermann Hesse  Historias, publicado en 1914, constituye una excelente muestra de la obra narrativa breve de Robert Walser ;uno de los más importantes escritores en lengua alemana del siglo XX;, en la que se encuentran recogidos relatos tan indispensables como «Kleist en Thun», «Paganini» o «Extraña ciudad».

Historias

De los más de mil relatos cortos escritos por Robert Walser unos cien versan sobre el amor. Volker Michels, germanista y autor del epílogo que acompaña esta edición, seleccionó en 1978 ochenta y los ordenó cronológicamente. Estos relatos demuestran la gran variedad del registro expresivo de Robert Walser y dan fe de la evolución de un autor que tenía un concepto poco convencional del amor y del erotismo. En ellos se manifiesta un desmesurado amor mundi que lo envuelve todo, las muchachas y los pájaros, las nubes y las mujeres distantes, las flores en los prados y los enamorados que se tumban sobre ellos con su mirada benévola pero también pícara. Con graciosas caricias poéticas, abundantes diminutivos y giros verbales absolutamente delirantes, Robert Walser recoge todo lo que le viene a las mientes para conformar un mundo palpitante de comunicación amorosa y de placer. Son éstas, en suma, unas historias plenas de un humor corrosivo contra la hipócrita moral burguesa, en las que también aparecen irónicas imitaciones de la literatura amorosa y recreaciones burlescas de los sueños de la adolescencia.

Las sorprendentes historias de animales recopiladas en este personalísimo bestiario demuestran una vez más la independiente modernidad del gran autor suizo.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;El tratamiento de los seres vivos en la obra de Robert Walser no se distingue por la humanización o el anhelo del estado salvaje, sino que supone más bien una reflexión lúdica, aunque en absoluto inofensiva, sobre los lazos del hombre con las criaturas, que a menudo le acompañan como vecinos mudos e indefensos a los que, en su calidad de amo, se ve obligado a mandar o justificar. Sus gatos, ratoncitos, gorriones o puercoespines son, en ocasiones, bestialmente serios, y otras veces, de una conmovedora sensibilidad. Walser se muestra tan fascinado por su carácter doméstico y servicial como por su inimitable identidad, una doble vertiente que es también la de la compleja relación del individuo con la cultura y la sociedad.

Ante la pintura (2009)

Berlín y el artista (2021)

Desde la oficina (2016)

El bandido (2012)

El ayudante (2012)

Lo mejor que sé decir sobre la música (2019)

Escrito a lápiz. Microgramas III

Historias de amor (2025)

Jakob von gunten (2024)

Jakob von guten (2013)

La rosa (2003)

Los hermanos tanner (2012)

El ayudante (2024)

Los hermanos tanner (2024)

HERMANOS TANNER, LOS (VLL)

JAKOB VON GUNTEN (VLL)

El hombre que perdió la cabeza

Diario de 1926 (2012)

El ayudante

El bandido (2010)

Escrito a lápiz: Microgramas I (1924-1925) (2010)

Historias (2010)

Historias de amor (2003)

El pequeño zoológico (2017)