¿Qué tienen en común las fotografíasde vejaciones humanas de Abu Ghraib, el álbum de Auschwitz y las fotos de prisioneros arrancadas por los torturadores de las más feroces dictaduras de Chile, Argentina, Brasil o Camboya? Más allá de su contenido, todas ellas son imágenes de perpetrador: encarnan el punto de vista de los autores de los crímenes de masas o de sus cómplices mientras estos consuman sus actos violentos, al tiempo que nos constriñen como espectadores a mirar el dolor ajeno a través delos ojos de quienes lo provocaron. La muerte en los ojos propone un método para analizar esta modalidad visual en fotografía, cine y vídeo, uniendo al rigor histórico los instrumentos técnicos y estilísticos propios de la imagen, no solo de lo visible, sino también de lo oculto tras los límites delencuadre.

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La muerte en los ojos

Con los ojos vendados, el prisionero es arrojado a una celda por sus captores. Una mano le descubre súbitamente la vista. Sigue una descarga cegadora de luz. Esa foto es la última huella de ese ser humano que se precipita por una cadena inexorable: vejaciones, tortura, confesión, delación, ejecución. El centro clandestino se denominaba S-21 y sus imagineros fueron los Jemeres Rojos que gobernaron Camboya entre 1975 y 1979. Junto a esas 6000 imágenesde perpetradores, otras de liberadores recogen los restos de la violencia tal y como fueron descubiertos tras el desplome de los criminales. Estos dos tipos de imágenes son dos orificios a través de los cuales podemos imaginar esa escena primordial de la aflicción. Imágenes que no han cesado de reencarnarse en documentales, museos, galerías de arte y ante los tribunales. El presente libro se aventura en este viaje hacia una de las simas más inextricables del dolor humano que corre en paralelo a la guerra fría, a la escisión entre la URSS y China y a la batalla por los Derechos Humanos.

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Miradas criminales. Imágenes de la afliccion en camboya

El montaje no es sólo una fase técnica de la elaboración de una película, sino también el principio estético que define la actividad del cine frente a otras formas artísticas. Este libro repasa los distintos ámbitos del lenguaje cinematográfico con un afán didáctico y de investigación: composición plástica de la imagen, profundidad de campo, dirección de actores, leyes de la continuidad clásica, principios del montaje intelectual... Además, se recorren las principales escuelas teóricas del montaje desde el primer encuentro entre cine y vanguardia en los años diez (futurismo, cubismo, etc.) hasta la estética, la semiótica y la deconstrucción actual, poniendo especial énfasis en las grandes formulaciones de los años veinte, treinta y cuarenta (Kuleshov, Dulac, Pudovkin, Eisenstein, entre otros). Siguiendo, pues, las vías del montaje, el lector puede obtener una guía de análisis textual de películas de acuerdo con un método riguroso y siempre con la ayuda de ejemplos prácticos.

La muerte en los ojos (2021)

Miradas criminales. Imágenes de la afliccion en camboya

El montaje cinematográfico. Teoría y análisis