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Anagrama

Cátedra

Ediciones Cátedra

Luces De Galibo Gorbs Comunicacio Scp

Simultáneamente asociado a los avatares políticos, sociales y tecnológicos, el perfil de los productores del cine español dista de ser uniforme. Tipologías muy distintas han coincidido a lo largo de una historia en la que, desde sus inicios, se han unido en la lucha contra una colonización extranjera, a veces paradójicamente propiciada por los propios interesados, que obliga a debatirse en unos márgenes de cuota de mercado cada vez más estrechos.  Su actividad se desarrolla en un mercado abiertamente hostil, por  parte de unos exhibidores que viven del cine norteamericano o en el que  si la distribución ha prestado ayudas puntuales ha sido por intereses particulares. También dependen de un Estado que, además de protector, fue sancionador durante el largo período de la Dictadura. Y, si en los años cuarenta y cincuenta el cine español puso en pie pálidas imitaciones  del Sistema de Estudios de Hollywood, ahora se cobija bajo grandes empresas multimediáticas que también responden al nuevo modelo universal imperante en un paisaje audiovisual en perpetua ebullición. Tras una investigación superior a los siete años, Esteve Riambau  y Casimiro Torreiro, profesores universitarios e historiadores con  una amplia dedicación al cine español, delimitan las tendencias que  la producción ha emprendido en nuestro país. El análisis detallado de  los perfiles y de las filmografías de alrededor de mil empresas permite establecer la naturaleza de unos profesionales que han buscado distintas fórmulas industriales, estéticas o sociológicas para atraer el público  a las salas. De ellos y de sus distintas dependencias respecto del Estado o del mercado surgen, en definitiva, las líneas maestras que caracterizan el cine español.

Ediciones Catedra S.a.

Productores en el cine español estado dependencias y mercado. Estado, dependencias y mercado

Desde hace algún tiempo el documental catalán contemporáneo, so¡bre todo el producido en los años finales de la última década del XX y en esta primera del nuevo siglo, constituye un siempre renovado pozo de agradables sorpresas ar¡tísticas. Varios son los factores que han posibilitado esta eclosión: por un lado, la televisión que ha sido la verdadera locomotora que ha tirado del tren del documental. Por otro, el descenso de los costes de producción por las nuevas ¡po¡sibilidades que ofrecen los más ma¡nejables y considerablemente más baratos soportes digitales. Y por último, han resultado peculiar¡mente importantes los estudios universitarios de Comunicación Audiovisual, pero sobre todo los Másters de reputación tan conso¡li¡dada como los de las barcelonesas universidades Pompeu Fabra y Autó¡noma de Bellaterra/UAB. Este texto pretende dar cuenta de este fenómeno en todas sus ver¡tien¡tes. El libro se completa con una «antología de urgencia» que analiza las más importantes reali¡zaciones del período.

Otro

Realidad y creacion en el cine de no-ficcion. El documental catalán contemporáneo, 1995-2010

Editorial Anagrama S.a.

Crónicas - Anagrama

La escuela de barcelona: El cine de la "gauche divine"

En España, la consolidación en las pasadas décadas de un panorama de cine documental plural y heterogéneo se ha desarrollado de manera paralela al creciente interés de académicos e investigadores por el cine de lo real. A pesar del incremento de publicaciones en este ámbito, la bibliografía sobre documental aún contaba con una asignatura pendiente: ofrecer al lector interesado un volumen que recogiese una reactualización historiográfica de estos cines desde sus inicios hasta la actualidad. "El documental en España. Historia, estética e identidad" constituye una aportación significativa, proponiendo una genealogía de las prácticas documentales desde una perspectiva transversal. Los textos que conforman este libro se articulan en torno a cinco grandes bloques basados en criterios histórico-políticos, socioculturales y estético-formales e industriales, entre otros. Esta publicación se ha concebido a su vez privilegiando la diversidad y la riqueza cultural e identitaria del Estado español, presente en los distintos capítulos. El conjunto de autores reunidos en estas páginas responde también a este carácter diverso, no solo en lo geográfico, sino en la heterogeneidad de sus perfiles, que combinan en ocasiones la investigación con la realización o la programación de cine documental. "El documental en España. Historia, estética e identidad" se presenta al lector inquieto como un volumen versátil que compila y amplía el conocimiento sobre la materia y dirige una mirada poliédrica a la historia y la sociedad españolas desde el cine de no-ficción. Este libro no pretende ser una contribución definitiva, sino un humilde pero ambicioso estado de la cuestión que estimule el surgimiento de muchos otros trabajos complementarios en el futuro. En definitiva, un diálogo abierto con quien reciba este volumen en sus manos con actitud curiosa.

El documental en España

Fernando León de Aranoa es guionista, director, productor,cuentista, ocasional profesor y siempre, siempre voraz lector y contador de historias. La suya es una carrera construida desde la coherencia personal, imponiéndose nuevos retos en cada película, pero sin renunciar jamás a un mundo personal y perfectamente reconocible, con características que cambian y, a la vez, se repiten de película en película: una concepción del guion como piedra angular y máximo armazón de construcción, la extrema habilidad para hilvanar los diálogos, una impecable capacidad para la dirección de actores. Y, por sobre todas las cosas, una mirada libre e insobornable hacia la realidad que lo circunda, una voluntad de compromiso con sus contemporáneos.

Realismo, compromiso, poesía

Productores en el cine español estado dependencias y mercado. Estado, dependencias y mercado (2008)

Realidad y creacion en el cine de no-ficcion. El documental catalán contemporáneo, 1995-2010 (2010)

La escuela de barcelona: El cine de la "gauche divine"

El documental en España (2023)

Realismo, compromiso, poesía (2017)