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Reino De Redonda

Prólogo de Jacinto Antón«Mansura se presenta como (falsa) novela histórica a partir de la famosa crónica de Jean de Joinville sobre la séptima cruzada, compuesta esencialmente por caballeros franceses, encabezados por el pío monarca Luis IX. Perteneciente a una familia de la alta nobleza francesa, Joinville arriba de joven a la corte del rey y se ve arrastrado a la cruzada. Resultado de esas experiencias tremendas y de su proximidad a Luis, Joinville escribirá una pormenorizada crónica de la cruzada, donde describe a Luis como el ideal de rey y de hombre de la época. Sin embargo, él fue lo bastante listo como para no seguirlo en su siguiente empresa, la desastrosa octava cruzada, que acabó con la muerte del propio monarca. En Mansura, Félix de Azúa resigue la séptima cruzada, pero lo hace a su muy especial manera: se inventa unos cruzados catalanes, rey incluido, y los coloca sustituyendo a los franceses originales, haciéndoles vivir los mismos (y otros) hechos, una maniobra que le sale sumamente brillante y simpatiquísima, llena de luz, pero no exenta de amargura y desencanto. Mansura es un libro importante, de los que te hacen rechinar en lo más profundo esas ideas que tantos compartimos sobre el honor, la amistad, el valor, la cobardía, la belleza y la futilidad en el fondo de todo ello, como de la vida. Se me habían entrado los desiertos de µfrica en el alma. Qué preciosa frase. Como Joinville, el protagonista de Mansura también se escaquea de la siguiente cruzada, pero se despide de nosotros, ya anciano, con tono de Conrad. Bien podrías -le dice el fantasma de su amigo Jordi de Sant Jordi- contar lo que batallamos entonces, y que no siempre una derrota es un fracaso y un pendón. Cuéntales, cuéntales lo que son los años de juventud y de guerra.Eso hace Félix de Azúa en esta inolvidable novela.» Del Prólogo de Jacinto AntónBlog de Javier Marías:

Mansura

Tras varias décadas de intensa dedicación al oficio de la literatura, Félix de Azúa vuelve la mirada a las ruinas del siglo pasado para narrar su experiencia a través de los géneros, una peculiar autobiografía donde no importa tanto el sujeto como el caso. Con implacable lucidez, a lo largo de unas páginas vibrantes, llenas de iluminaciones, Azúa revisita sus distintas edades literarias, desde la iniciación en el lenguaje sagrado de la poesía para entrar luego en la democracia de la novela y de ahí al laberinto del ensayo, con una coda dedicada al periodismo como género dominante de nuestros días. El relato de su propia trayectoria le permite a Azúa, además, construir una lectura, personal y contundente, del curso de la literatura a lo largo del siglo XX. A la manera de un autorretrato donde más que una fisonomía se trasluciera la genealogía de un tiempo, de una idea de la literatura y de una forma, tal vez agónica, de interrogar al mundo, Félix de Azúa ofrece en este libro un testimonio único, de una belleza espectral, que a su vez constituye un estímulo para enfrentarnos a las urgentes transformaciones de nuestro tiempo.

Mondadori

Autobiografía de papel

En una visita al Museo Británico, Félix de Azúa advierte el sutildesplazamiento del interés de los visitantes desde las salas dedicadasal arte griego hacia las del antiguo Egipto. A partir de estaobservación, se plantea una pregunta sobre los cambios históricos delgusto, que le servirá como punto de partida de una breve historia delestilo gótico. Este, al igual que el clasicismo, ha conocido épocas deauge y de declive, y su fortuna ha respondido a las oscilaciones de lasensibilidad cultural a lo largo del tiempo.Hoy, en una Europa convertida en parque temático, las catedrales góticassiguen despertando una fascinación casi unánime. Pero ¿qué admiramosrealmente en ellas? ¿Cuánto pertenece a su origen y cuánto a unareconstrucción posterior o a un relato estético alimentado porrestauraciones, revivals y estrategias de mercado? Si el gótico apenasdominó tres siglos, ¿qué queda de él cuando sus materiales han sidosustituidos y su metafísica olvidada?De Notre-Dame al Parlamento británico, pasando por el castillo deDisneyland París, este libro propone un viaje crítico por la influenciadel gótico en la arquitectura, la literatura y la música, cuestionandocon ironía y rigor los límites entre restauración, reinterpretación yfraude monumental.La crítica ha dicho...«Después de la muerte de Octavio Paz, no creo que haya en nuestra lenguaun ensayista más personal, cosmopolita e ilustrado que Félix de Azúa».Mario Vargas Llosa«Félix de Azúa es la moderación, el equilibrio, la liberalidad, laindependencia de juicio, el pensamiento profundo».Luis María Anson«Félix de Azúa lleva ocupándose desde hace tiempo de una serie decuestiones y lo ha hecho siempre con una distancia amable, como sianduviera escribiendo siempre con una sonrisa y escapando de lasolemnidad como de la peste, atento a meter el pie cuando fuera posiblepara encontrar un hueco entre las palabras y sacudir con unaprovocación. A la manera de un tipo travieso que disfruta en la tarea deaprender, aunque el aprendizaje resulte al cabo el aprendizaje de ladecepción, y vaya descubriendo que el resultado nunca es producto de uncálculo ni obedece a lo previsto, y que es totalmente falso que "elescritor posee o controla sus intenciones"».Babelia«Los textos de Azúa aportan una mirada distinta: tan bien informada comocreativa, tan sofisticada como sarcástica, tan seria comodesmitificadora».Agustín Fernández Mallo, El Cultural

SBS CUSCO

SBS AREQUIPA

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SBS TRUJILLO

SBS CHICLAYO

SBS ESAN

SBS PIURA

SBS ENCALADA

SBS SAN.ISIDRO

SBS SAN.MIGUEL

SBS LOS OLIVOS

UN FRAUDE MONUMENTAL

La primera antología de los ensayos sobre música de Félix de Azúa.  Una mirada lúcida a la tradición musical de Occidente y una invitación a pensar algunos de los compositores más relevantes de la música clásica. «Las músicassimples y populares, de los divertimentos de Mozart a los de Satie, de las Bagatelas de Beethoven a los caprichos de Paganini y los valses de Strauss, todas tienen su valor y su gracia, como las bailarinas de Degas, pero en la profundidad sonora nadan los grandes cetáceos abisales de la pregunta».FÉLIX DE AZÚAAunque Félix de Azúa lleva escribiendo y disertando sobre música toda su vida, esta es la primera vez que recopila una selección de todos sus escritos sobre la materia, una antología de conferencias, ensayos, prólogos y artículos que cubren más de cuarenta años de experiencia como «oyente lego», aficionado a una de las artes más fascinantes, enigmáticas y universales. El arte del futuro es una invitación a pensar algunos delos compositores más relevantes de la llamada música clásica, desde Monteverdi y Bach hasta Bruckner, Richard Strauss o Alban Berg. En una época saturada de visualidad, el oído es uno de los últimos refugios donde encontrarse con las grandes preguntas y la trascendencia, el ámbito en el que aún es posible comunicarse con los muertos y tomar conciencia del legado artístico de Occidente. Con su habitual lucidez, su inconfundible sentido del humor, su vocación polémica y el vigor de una de las mejores prosas del ámbito hispánico, Azúa completa con este libro su indagación en torno al problema de las artes en la modernidad.La crítica ha dicho:«Después de la muerte de Octavio Paz, no creo que haya en nuestra lengua un ensayista más personal, cosmopolita e ilustrado que Félix de Azúa».Mario Vargas Llosa «Félix de Azúa es la moderación, el equilibrio, la liberalidad, la independencia de juicio, el pensamiento profundo».Luis María Anson

El arte del futuro: Ensayos sobre música

DIARIO DE UN HOMBRE HUMILLADO

LA PASIÓN DOMESTICADA. LAS REINAS DE PERSIA Y EL NACIMIENTO DE LA PINTURA MODERNA

Hiperión

Poesía

Baudelaire y el artista de la vida moderna

La vida del artista incipiente es un clásico de la novela moderna. El artista incipiente suele nacer en un país gris, en un tiempo gris, y corre el riesgo de ser un artista gris. A menos de que el arte mismo decida ser gris y entonces es un precursor. Tres generaciones comparten esta narración, los artistas incipientes, sus hermanos mayores y los padres vencedores o vencidos en una guerra que no se acaba nunca. La trama, movida por abundantes personajes, se ordena como los cuadros de una exposición. Pero el asunto de la novela no es ni el arte, ni la guerra, ni las generaciones, ni las semblanzas. Su asunto es la decisión, la capacidad para tomar decisiones. En todo tiempo y lugar, incluso en los más grises, llega un momento en que se hace ineludible decidir. Ciertamente, toda decisión es un error. Pero no tomarla puede ser peor. En la Barcelona de mediados de los años sesenta, en un período triunfal del franquismo, no estaban los tiempos para tomar decisiones. Sin embargo, se tomaron. Algunos olfatearon en el aire una transformación radical que durante veinte años convulsionó todas las sociedades. Alrededor del artista incipiente, muchos toman decisiones. Pero el artista incipiente no sabe decidirse, quizás porque la convulsión, en su terreno, iba a ser un cataclismo. Ésta es la historia de algunos momentos decisivos y de aquello que aconteció al indeciso. Una historia tan atemporal y universal como los artistas incipientes, las épocas grises y el arte gris.

Momentos decisivos

Algunos historiadores califican de siglo idiota al siglo XIX. Esto es un error. Siglo estúpido, sin duda; siglo bobo, quizá. Pero el rango de idiota debe reservarse para el siglo XX. el protagonista de esta novela es un idiota del siglo XX. de la segunda

Historia de un idiota contada por él mismo

Uno de los ejercicios de crítica artística más inteligentes, detallados e iluminadores de nuestro tiempo. En Volver la mirada, Félix de Azúa reúne los ensayos sobre pintura y arquitectura que ha escrito en los últimos veinte años, alguno de ellos inéditos hasta el momento. Desde la pintura rupestre y el arte clásico hasta la crisis del romanticismo, las vanguardias y el problema del arte contemporáneo, o lo que se ha denominado filosóficamente «el arte después del arte», he aquí un recorrido interpretativo, ambicioso, ameno e ilustrativo, de un gran intelectual que medita en torno al enigma de lo que llamamos Arte.  «Para mí, y creo que, para todos nosotros, ha llegado el momento de volver la mirada sobre nuestros antepasados para acercarnos a su sabiduría [...] El mundo entero está en una situación de extremo peligro y la sabiduría de los muertos nos hace mucha falta. Ojalá mis torpes aproximaciones sirvan para algo.»Félix de Azúa

Debate Ensayo y Pensamiento

Volver la mirada

Bajo la apariencia de un diccionario, el autor, con su habitual agudeza, ha escrito lo que bien pudiera ser una introducción al problema general de las artes en la actualidad, sobre la Muerte del Arte y las paradojas de la modernidad. Esta nueva edición pone al día la bibliografía e introduce correcciones y enmiendas, así como un prólogo programático.

Diccionario de las artes

LECTURAS IMPULSIVAS

Según una encuesta reciente, entre los más jóvenes el hábito de leer ha descendido a la mitad. El autor lleva veinte años animando a la lectura mediante un único método eficaz conocido: tratando de comunicar su propio entusiasmo por algunos libros y autores. Aquí comparecen, entre otros, Stendhal y Flaubert, Henry James y Faulkner, Beckett y Cioran, Novalis y Rimbaud ( y también los Novísimos), se dedica especial atención a Kafka, Bernhard, Ferlosio y Benet, y no falta una sección dedicada a escudriñar para qué sirve la literatura.

Lecturas compulsivas. Una invitación

Poesía (1968-1978)

Farra

Félix de Azúa (Barcelona, 1944) es uno de los escritores españoles más interesantes  de las últimas décadas. Asesor editorial, catedrático de Estética y de Teoría de las Artes, intelectual presente en múltiples debates, prolífica pluma en la prensa diaria, su palabra incisiva y crítica llena una extensa bibliografía que abarca la poesía, la prosa, el ensayo y el periodismo. Como poeta fue incluido en la célebre antología de los novísimos (1970). Como novelista es autor de títulos como &quot; Historia de un idiota narrada por él mismo &quot; , &quot; Diario de un hombre humillado &quot; o &quot; Momentos decisivos &quot; . Como ensayista, sus profundas reflexiones sobre la modernidad han dejado títulos como &quot; El aprendizaje de la decepción &quot; , &quot; La invención de Caín &quot; , &quot; Autobiografía sin vida &quot; y &quot; Autobiografía de papel &quot; . Quizá su faceta más desconocida como escritor sea la de los relatos breves, que por primera vez se estudian de forma monográfica, con el aliciente de reunir en un mismo volumen un total de dieciocho relatos, varios inéditos hasta ahora. La necesidad de crear un sentido ante el vacío y la muerte, la aceptación del destino o el peso de la herencia se dan cita en esta excelente colección, no exenta de la ironía y el magnífico estilo que han situado a Azúa como uno de los mejores escritores españoles de nuestros días.

Relatos

La autobiografía intelectual de Félix de Azúa, uno de los grandes escritores españoles de nuestro tiempo. A través de la marea de imágenes y palabras que le han acompañado en el camino de su vida, Félix de Azúa ha urdido una hipnótica narración donde prescinde del anecdotario biográfico para describir su fundamental experiencia estética, la carta de navegación de una memoria, un viaje espectral por los momentos más intensos del arte, la historia y la literatura. Narración a dos voces en la que, como en una fotografía y en un grabado, se observa la misma figura bajo dos formas distintas, este libro invoca en su primera secuencia la corriente visual que configura una vida, desde la turbadora aparición de la pintura rupestre hasta las vanguardias y la defunción del arte. La literatura, la naturaleza del lenguaje, el enigma de la gran poesía y la aventura novelística del siglo XX componen, a modo de contrapunto, el paisaje verbal comentado por la segunda voz. Entre la meditación, el relato y la elegía, Félix de Azúa ha escrito una obra capital, el destilado de su admirable trayectoria como narrador y ensayista, una pieza de cámara ágil y tensa, llena de fulgurantes iluminaciones en las que muchos lectores podrán a su vez averiguarse, en su condición de hijos de una era que empieza a anochecer.

Autobiografía sin vida

Dos novelas legendarias de los años ochenta en la mejor tradición satírica El presente libro recoge dos novelas corrosivas y desopilantes sobre la juventud de la Transición. El protagonista de Historia de un idiota contada por él mismo, víctima de la insensatez de su generación, se empeña en sacar adelante una investigación de la felicidad, con resultados ruinosos para su persona. En Diario de un hombre humillado, el narrador (que bien podría ser el mismo personaje que antes, o alguien aquejado por un mal comparable) añora un mundo perdido en el que se vivía sin pensar y, para recuperarlo, se propone reconquistar la banalidad. Durante nueve meses, mientras pierde la cabeza y se sumerge en el mundo del hampa, el hombre humillado anota en su diario pensamientos y reflexiones demenciales sobre conquistas, lecturas, trifulcas y las trampas imprevisibles de la inteligencia. La crítica ha dicho:«Un prodigio de vitalidad narrativa, con una infinita gama de matices humorísticos».La Vanguardia «Una obra brutalmente moderna, que esconde sedimetos barrocos y románticos»Genoveva Dieterich, Neue Zürcher Zeitung «Una novela ácidamente divertida, a veces espeluznante y siempre tonificante».Publishers Weekly

Debols!Llo

Idiotas y humillados

Después de haber sido uno de los grandes imperios europeos, una potencia económica y marítima que dominó el Mediterráneo durante ocho siglos, acumulando una inmensa fortuna, Venecia afrontó en el siglo XVIII una aventura absurda, provocada por el despilfarro de su riqueza y la burla de sí misma. Todos los comentaristas hablan de la «decadencia» de Venecia en el Setecientos, pero sin aclarar qué quiere decir el término en ese contexto. En este ensayo recuperado, Félix de Azúa sintetiza con agilidad, brillantez e inteligente ironía los graves problemas internos y externos que encontró Venecia para pasar, en apenas ochenta años, de la pujanza conquistadora a la irrelevancia internacional y la desaparición postrera. Es una crónica que termina en llanto, pero el camino que llevó a la Serenísima República a la rendición y el abandono es también una historia apasionante. Su derrota fue la muerte de un mundo antiguo, devorado por las naciones modernas, el avance tecnológico de los ejércitos y la competencia de otros imperios comerciales, y devorado asimismo por los propios venecianos, que dilapidaron su fortuna en los juegos de azar, el lujo y los excesos olvidando el comercio y la gestión de sus vastos dominios de Terraferma. Todo en Venecia se corrompió y envileció hasta límites insospechados, desde el patriciado en sus diferentes órdenes, donde la compra de votos y el tráfico de influencias eran moneda corriente, a las clases populares que sobrevivían en muchos casos gracias a la picaresca y el crimen, pasando por un complejo entramado administrativo que no supo interpretar los signos de cambio de la nueva edad contemporánea.

Venecia de casanova

«Si imaginamos metafóricamente la aparición de un sentido (...) como el chispazo producido por la relación entre dos polos opuestos, entonces estos artículos (...) hablan acerca de cortocircuitos». Así comienza este libro, compuesto por cinco ensayos, ilustrados a todo color, en los que el autor se ocupa de iconos lingüísticos o pictóricos tan conocidos como la Torre de Babel, Adán y Eva, la diosa Venus o la Olimpia Moderna, desde donde rastrea los cimientos ocultos de la modernidad.

Cortocircuitos

Este libro recoge -ahora en una nueva edición corregida y aumentada- los escritos de Félix de Azúa sobre la ciudad, un compendio de crónicas de viaje, reflexiones, observaciones, panorámicas e interiores que conforma una lúcida y bella meditación acerca de ese espacio pétreo que a lo largo de la historia se ha ido convirtiendo en el único hogar del hombre. A lo largo de estas páginas, siempre con inteligencia y humor, Azúa viaja a Venecia, Múnich, Berlín, Hamburgo, Basilea, Madrid o Sevilla, examina a ciudadanos, políticos y turistas, descubre olvidados rincones, revive calles desaparecidas y, sobre todo, sigue manteniendo un diálogo tenso con la literatura y las artes como máxima expresión de lo humano en el seno de la urbe.  "Cuenta el Génesis que una vez expulsado del seno familiar tras el asesinato de Abel, el fugitivo Caín y su horda fundaron la primera ciudad. Caín quiso construir con sus propias manos aquel paraíso del que sus padres tanto le habían hablado y restañar así con un gesto de soberbia la herida de una expulsión injusta.

La invención de cain

"Se trata de no darse por vencidos, de no dejarse atropellar por esa gente que se ha apropiado de la democracia, del país y de nuestra vida privada. Debemos mantener la certeza de que, aunque ellos no lo crean, seguimos siendo libres para llevar la vida que queremos y que, si la pobreza nos asfixia, ésa no es suficiente excusa para echarse en manos de cualquier majadería colectiva. Un individualismo radical es la única salida que concibo para las tribulaciones que se avecinan. Eso es, para mí, la política en su sentido más honesto: lo que cada cual lleva a cabo desde su responsabilidad, con imaginación e iniciativa, para impedir los atropellos del poder." Félix de Azúa

Mansura (2015)

Autobiografía de papel (2013)

UN FRAUDE MONUMENTAL

El arte del futuro: Ensayos sobre música (2022)

DIARIO DE UN HOMBRE HUMILLADO

LA PASIÓN DOMESTICADA. LAS REINAS DE PERSIA Y EL NACIMIENTO DE LA PINTURA MODERNA

Poesía (1992)

Baudelaire y el artista de la vida moderna

Momentos decisivos

Historia de un idiota contada por él mismo

Volver la mirada (2019)

Diccionario de las artes

LECTURAS IMPULSIVAS

Lecturas compulsivas. Una invitación (2006)

LA PASIÓN DOMESTICADA. LAS REINAS DE PERSIA Y EL NACIMIENTO DE LA PINTURA MODERNA

Poesía (1968-1978) (1979)

Farra (1983)

Relatos (2016)

Autobiografía sin vida (2010)

Idiotas y humillados (2021)

Venecia de casanova (2020)

Cortocircuitos

La invención de cain (2015)

Contra jeremías (2013)