Los ensayos reunidos en este volumen definen el panorama actual del hispanismo internacional, que se define no como la preponderancia de una nación si no como el escenario interdisciplinario de diálogo trasatlántico entre las culturas del mundo hispanofónico. Un importante grupo de hispanistas de España, América Latina, Estados Unidos y Alemania explora en este libro los nuevos espacios interdisciplinarios, relee los campos tradicionales del hispanismo, reformulando sus modos operativos, y propone un primer escenario del trabajo en marcha. Algunos de las cuestiones revisadas son el cosmopolitismo, los derechos humanos, la construcción histórica del hispanismo, la literatura de viajes, cuestiones éticas, el diálogo con la ciencia, etc. Es éste el quincuagésimo libro que editamos en España y el milésimo en total. Lo entendemos como programático, y están previstos otros que definirán el «Nuevo hispanismo».

Editorial Vervuert, S.l

Iberoamericana

Nuevos hispanismos interdisciplinarios y trasatlánticos

Artículos que practican un nuevo hispanismo crítico, reafirmando el debate internacional por ampliar el campo y postulando un ejercicio de relevos para documentar su futuro.

Tapa blanda

Español

IBEROAMERICANA

Iberoamericana Editorial Vervuert, S.l.

Iberoamericana / Vervuert

Iberoamericana Editorial Vervuert

Nuevos hispanismos para una critica del lenguaje dominante

Nerit Olaya Guerrero

EL OTRO LADO DEL TÚNEL

Fondo Cultura Economica

Fondo De Cultura Económica - Fce

El sujeto dialogico

México trasatlantico

México

A partir de las novelas del autor, traza de modo fragmentario y analítico la historia intelectual de una figura mayor de la modernidad cultural latinoamericana.Julio Ortega propone que Carlos Fuentes ha construido un relato de este mundo hecho fábula. Se remonta ?nos dice? a la historia (la renacentista como la colonial, la ilustrada como la liberal) para representar espacios familiares que la fábula torna excepcionales. Este es un mundo del todo sostenido en el texto, en el lenguaje que lo infiere y en la lectura que lo refrenda. Mundo cambiante, se transforma en el diálogo que lo asume como incierto y disponible, en las versiones que lo refieren y validan. Se hace flujo, energía, deseo, en la fábula que lo representa como materia flexible, maleable, cuya forma final es el sentido que espera de la lectura.La creatividad de una vida y la actualidad de una narrativa se revelan en esta puesta al día de la imagen proteica de un escritor que representa nuestro tiempo con pasión y agonía, pero también con esperanza y belleza. En esta nueva versión la Imagen que propone una ?biolectura? se complementa con su Semejanza, que es el balance que ocurre después de la muerte del autor. Sólo que esa semejanza ya no es una imagen de autor sino otra, la del lector. De estas nuevas versiones de la lectura de Fuentes casi todo está por decirse.Por lo pronto, este libro recobra una Imagen de Fuentes y postula una Semejanza del lector. Se trata de una obra siempre renovada por su lectura, que incluso noveliza la co-presencia de su lector.

Grupo Editor Orfila Valentini

Imagen y semejanza de carlos fuentes

Handlingen i denna roman är förlagd till 1970-talets Barcelona, där författaren bodde i några år. Läsaren får följa en läkarfamilj med två söner och två tvillingdöttrar och deras uppväxt.

Bitzoc

Habanera

Lo que hace Julio Ortega en este libro seductor es vislumbrar la poesía de mañana, documentar la escritura allí donde el futuro se está ahora mismo haciendo, aventurar una intervención en el paisaje cultural, perfilar una suerte de mapa tentativo de lectura y dejar que el lector pueda explorar a su gusto prolongando las rutas de interrogación y celebración, y recorrer su propio tomo de futuro. El lector tiene en sus manos sobre todo, claro está, el lector joven un libro que puede leerse como una profecía. Pero también un libro, por esa misma razón, inaugural. Ortega ha fijado sus ojos en un lenguaje poético tentativo pero intransferible, cotidiano pero distintivo, subjetivo pero documental. Auspiciando la teoría cultural de este fin de siglo, Ortega lee objetos culturales que han perdido su estatuto normativo, su índole disciplinaria prefijada, su familia de imágenes retrazable, y se han hecho híbridos, desplazados de su origen, fronterizos, con un desenfado que rompe la saturación del lenguaje. No sólo hay aquí una apuesta por unos nombres, sino también por una tendencia cada vez más poderosa que puede permear la poesía de nuestro cercano futuro.

Siglo Xxi

Antología de la poesía hispanoamericana actual

Los grandes momentos de la novela latinoamericana han sido precedidos por fecundos diálogos con la cultura internacional. ¿Qué anticipa o anuncia la feliz reverberación actual del cuento en nuestros países?Para Julio Ortega el cuento es el género de las transiciones, y su formidable diversidad de formas y lenguajes celebra el fin de un mundo que termina y otro que empieza. O, al menos, una versión literaria del mundo, que el cuento despide con prontos adioses. Quizá la representación de América Latina y sus horizontes de violencia recurrente, mal gobierno sucesivo, y precariedad compartida, ha terminado por derrumbar también los muros de contención, culturales (ideológicos, nacionalistas, cosmopolistas) demasiado frágiles para lo que hoy parece ser uno de los periodos más infelices del desvivir latinoamericano.El nuevo cuento renuncia a las explicaciones ideológicas, partidistas, economicistas, cortoplacistas, de la crisis endémica de mal gobierno, violencia y corrupción. A comienzos de la segunda década del XXI, nuestra última narrativa abandona la figura del escritor como intelectual público, la del artista como gurú de su tribu, la del narrador como materia gris de la nación.¿Qué es lo que define el carácter proteico, la energía innovadora, las ganas de darle la vuelta a la historia, liberándola de su patetismo y melodrama? Ortega concluye que el nuevo cuento reverbera con inteligencia propia gracias a que cultiva la ironía, esa forma de intimidad y complicidad de la sobrevivencia.Por ello, Muestra del nuevo relato mexicano documenta las plataformas discursivas desde donde los más jóvenes trazan una figura, diseñan una escena, ensayan otro formato para que el lenguaje sostenga la inteligencia y la conversación, denuncie el absurdo y explore las ruinas. Estos cuentos trazan la huella, leve y plena, del sentido que define un nuevo campo de la mirada.Este libro nos dice que la última e incluso próxima narrativa mexicana adelanta el nuevo paisaje de nuestra gran tradición del relato: la plaza pública de una ciudad hiperletrada.

Muestra del nuevo relato mexicano

Este volúmen ofrece un conjunto de cuentos de catorce narradores mexicanos contemporáneos, seleccionados por Julio Ortega. El libro nace de una hipótesis cuya formulación es una apuesta: "La última e incluso, próxima narrativa breve mexicana - señala Ortega - debe constituir el nuevo paisaje de la gran tradición del relato, que en México es, en verdad, la plaza pública de una ciudad hiperletrada".

Peisa

Serie Del Río Hablador

Nuevo relato mexicano

Perú

Estas memorias literarias comenzaron en Barcelona y tres años después terminaron en La Habana, ciudades donde Julio Ortega fue profesor del programa internacional de la Universidad de Brown. Son relatos, situados entre costas paralelas que tramaron el hilo evocativo, por un lado, y dramático por el otro, son un recuento alentado por las tramas del exilio a través del testimonio literario vivido en Latinoamérica, Estados Unidos y Europa.La comedia literaria es un libro que nos acoge incluyéndonos en su celebración de lo que somos cuando recordamos mejor; es el paisaje donde nuestro lenguaje se hace hospitalario y se despliega entre parajes donde el lector es personaje central de unas memorias que ya son suyas.

Fondo Editorial Pucp

Fondo Editorial De La Pucp

La comedia literaria

Universidad Alberto Hurtado

Universidad Alberto Hidalgo

Icaria

La imaginación crítica. Prácticas de innovación en la narrativa contemporánea

Adiós, Ayacucho narra el último día del dirigente campesino Alfonso Cánepa, de su cuerpo carbonizado, mutilado, borrado con la ceniza de su muerte infligida por una guerra sucia que fracturó a un país, entonces y ahora sin alternativas durables, de la que regresa a través de un hueco en el habla, desde el otro lado del lenguaje, desde su vacío referencial para buscar parte de sus huesos y pedir por su entierro. Asimismo, conforme la quiebra representacional que introduce en la narración el alegato post mortem y clarividente de Alfonso Cánepa, Adiós, Ayacucho logra relevar -hoy como cuando se publicó por primera vez- una demanda de justicia y hacernos comparecer -mediante una palabra estremecida, mutua y precaria- en aquel lugar abismado "donde nos paren como un milagro histórico y nos entierran como una tragedia mundial, [que es] un velar sin término, un luto del alma, un panteón con aeropuerto".

Fondo De Cultura Economica

Fce-peru

Tierra Firme

Adios, ayacucho

Alfredo Bryce Echenique es una de las figuras fundamentales de la literatura latinoamericana. Su prosa está llena de humor, sentido satírico y un estupendo registro de la oralidad. Desde una melancolía bien temperada y una irónica nostalgia por los años idos, construye mundos y personajes entrañables con quienes los lectores establecen empatía inmediata. Este gran cuentista de la vida y las búsquedas literarias y políticas de los latinoamericanos de su generación explora temas que rozan la enfermedad, la felicidad, el amor y la tristeza, y se mueve con igual eficacia por el cuento y la novela.

Universidad De Guadalajara -Siglo

Premio fil de literatura en lenguas romances 2012

El fin de siglo ha prodigado las revisiones del canon literario. Recogiendo el desafío de la fugacidad del juicio y el gusto literarios, Ortega se anima a proponer aquí no los "mejores" poemas, sino los "grandes": aquellos que son o serán memorables, pero que sólo tienen sentido porque siguen construyendo, desde la lectura, este presente cuestionado, este futuro imaginable y quizá compartible.

Siglo Xxi De España Editores, S.a.

Los 100 grandes poemas de España y américa

Mosca Azul

ADIÓS AYACUCHO EL ORO DE MOSCÚ

RITUALES

CEREMONIA Y OTROS ACTOS

Maruja

DE ESTE REINO

Este libro compila las conversaciones del crítico peruano Julio Ortega con escritores latinoamericanos y españoles. Pero más que una colección de entrevistas, este libro se propone como un taller literario: recorre las técnicas, hábitos y elaboraciones de cada autor en la intimidad de su obra, de su proyecto, de su arte y artesanía. Por un lado, Ortega se demora en la indagación de la poética de cada autor, en sus estrategias y dilemas; por otro, se detiene en la irradiación de la obra dentro de las literaturas hispánicas actuales, esto es, en su carácter modélico y desencadenante. Estas conversaciones se realizaron entre 1970 y 1995, Y dan cuenta de un cuarto de siglo de la biografía literaria en español; de su parte más narrativa y menos normativa, más exploratoria y menos canónica. De allí su gravitación, apelación y diálogo con la escritura actual; de allí también su carácter de taller y manual de escritura renovadora. Ortega es autor también de la Antología de la poesía latinoamericana actual (Siglo XXI), y de las muestras de nueva escritura latinoamericana Las horas y las hordas y El turno y la transición (ambas en Siglo XXI). Entre sus libros de crítica recientes se cuentan Arte de innovar (UNAM), El principio radical de lo nuevo (Fondo de Cultura Económica) y Caja de herramientas (LOM). Es profesor en la Universidad de Brown. Ha sido investigador de El Colegio de México, catedrático Julio Cortázar de la Universidad de Guadalajara y profesor Simón Bolívar de Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Cambridge, Inglaterra.

Taller de la escritura. (conversaciones, encuentros, entrevistas)

"El autor nos ofrece una antologia futura; es decir, recoge el genero cuentistico latinoamericano del siglo entrante y apuesta por estos cuentistas y por sus respectivos cuentos, no como promesa sino como realidad contante y sonante."

Nuevos hispanismos interdisciplinarios y trasatlánticos (2010)

Nuevos hispanismos para una critica del lenguaje dominante (2012)

EL OTRO LADO DEL TÚNEL

El sujeto dialogico (2012)

México trasatlantico (2009)

Imagen y semejanza de carlos fuentes (2016)

Habanera

Antología de la poesía hispanoamericana actual

Muestra del nuevo relato mexicano (2017)

Nuevo relato mexicano (2017)

La comedia literaria (2019)

La imaginación crítica. Prácticas de innovación en la narrativa contemporánea (2010)

Adios, ayacucho (2018)

Premio fil de literatura en lenguas romances 2012 (2012)

Los 100 grandes poemas de España y américa

La comedia literaria (2019)

Imagen y semejanza de carlos fuentes (2016)

ADIÓS AYACUCHO EL ORO DE MOSCÚ

RITUALES

CEREMONIA Y OTROS ACTOS

DE ESTE REINO

Taller de la escritura. (conversaciones, encuentros, entrevistas)

Antología del cuento latinoamericano del siglo XXI. Las horas y las hordas

RITUALES