En 1970 William Burroughs y el artista Malcolm McNeill comenzaron un p equeño proyecto conjunto, un cómic titulado The Unspeakable Mr. Hart, que se publicó en Cyclops, la primera revista inglesa de cómics para a dultos. Poco después, los autores decidieron colaborar en una meditaci ón más extensa sobre el tiempo, el poder, el control y la corrupción i nspirada en los códices mayas y concretamente en Ah Puch, el dios maya de la muerte. Ah Puch está aquí incluía a su personaje Mr. Hart, pero se alejaría del modelo de cómic convencional para explorar diferentes yuxtaposiciones de imágenes y palabras. El objetivo era crear una obr a que no cayera ni en la categoría de libro ilustrado convencional ni en la de cómic, un libro sin precedentes en aquella época, que ningún editor quiso arriesgarse a publicar con el particular formato propuest o por Burroughs y McNeill.

Tapa blanda

Español

Capitán Swing

Inclasificables

Ah puch está aquí y otros textos

En esta divertida y pesadillesca obra maestra de exceso imaginativo, personajes grotescos participan en actos violentos, riquezas sin límite transforman un rincón de África en un bacanal utópico, y la tecnología, los cuerpos y la violencia se funden y se deshacen unos con otros.

Una novela espontánea, fragmentaria, que describe a chicos salvajes involucrados en vigorosos rituales de sexo y drogas, y a una guerra de guerrillas contra un ejército confuso y superado. Los chicos salvajes es una demostración de las razones por las que Burroughs no se parece a ningún otro escritor y los motivos por los que su escritura es capaz de hacer cautivante lo explícito, lo terrorífico.

El Cuenco De Plata

Los chicos salvajes

En un inmenso suburbio, que Burroughs definiría más tarde como la «Interzona» y que abarca desde la Ciudad de México hasta Panamá, un álter ego del escritor, Lee, teje su tela amorosa en torno a Allerton, un joven ambiguo, indiferente como un animal. Deambula por locales cada vez más sórdidos, y en esas excursiones nos regala su negrísimo humor. Lee parte con su amigo a la búsqueda de la ayahuasca, droga absoluta capaz de otorgar el control total sobre los cerebros, y por eso mismo codiciada por Rusia y Estados Unidos... y por todo amante. Sabe que con Allerton no podrá encontrar aquello que desea, pero no puede renunciar a ello. En esta novela aflora por primera vez ese paisaje alucinado que es el mundo particular de William Burroughs.

Tapa dura

Anagrama

Editorial Anagrama

Queer

Las cartas de la ayahuasca, libro publicado originalmente en 1963, es un volumen de correspondencia y otros escritos de William Burroughs y Allen Ginsberg. La mayor parte de estos textos datan de 1953, y constituyen una crónica del viaje que en ese año hizo Burroughs a la selva amazónica de Colombia y del Perú en busca del yagué o la ayahuasca, una planta de míticas propiedades alucinógenas y telepáticas. En el transcurso de su crónica epistolar, Burroughs comparte con Ginsberg numerosas anécdotas e historias, entre las que se incluyen ciertos conceptos que más tarde utilizaría en novelas como El almuerzo desnudo. El volumen termina con una larga carta de Ginsberg, escrita en 1960, en la que el famoso poeta de la Beat Generation le relata a su mentor Burroughs los experimentos que él mismo realizó también con la ayahuasca.
Muchos definen este libro como novela epistolar. Se trata de lo que también podríamos llamar fascinante diario de bitácora, en el que Burroughs va narrando sus esfuerzos por hacerse con la mítica planta del yagué. En una prosa restallante y seca, cuajada de ese humor de «cara de póquer» que le caracterizaba, Burroughs le describe a Ginsberg sus traumáticos y a un tiempo iluminadores experimentos con la ayahuasca, y le ofrece todo tipo de pintorescos y picarescos detalles sobre sus turbios contactos con muchachos de la calle y siniestros representantes de las fuerzas del orden. La segunda parte del volumen, por su parte, contiene las delirantes descripciones de Ginsberg sobre sus propias experiencias con la droga.
Al final del libro se incluyen dos epílogos: una breve nota de Ginsberg, escrita tres años después de los hechos narrados, en la que proclama su mística permanencia entre los vivos, y un hiperlisérgico y apoteósico cut-up de Burroughs titulado «¿Me estoy muriendo, míster?».

Editorial Anagrama S.a.

Las cartas de la ayahuasca

En un inmenso suburbio que Burrouhs definiría más tarde como la «Interzona» y que abarca desde la Ciudad de México, capital mundial del delito («un cielo de ese tono especial de azul que también combina con los revoloteantes buitres»), hasta Panamá, un alter ego del escritor, Lee, teje su tela amorosa en torno a Allerton, un joven ambiguo, indiferente como un animal. Deambula por locales cada vez más sórdidos, en los que pulula una fauna en estado de descomposición, y en esas excursiones, como un pícaro alienado, nos regala astillas radioactivas de su negrísimo humor. Para resolver sus obsesiones mortíferas y sexuales, Lee parte con su amigo a la búsqueda del yage, droga absoluta, capaz de otorgar el control total sobre los cerebros, y por eso mismo codiciada por Rusia y Estados Unidos...y por todo amante. Sabe que con Allerton no podrá encontrar aquello que desea: puede renunciar. «Quizás corro el riesgo de descubrir la realidad de los hechos», piensa, dispuesto sin embargo a abismarse en todos los peligros. Como un santo o un criminal con orden de búsqueda y captura, Lee no tiene nada que perder. Ha superado las apetències de su carne molesta, cautelosa que envejece con terror, y puede decir acerca de sí mismo: «Estoy desencarnado». En esta novela, que se remonta a principios de los años cincuenta, aflora por primera vez ese paisaje alucinado que hoy ya todo lector reconoce como el mundo particular de William Burroughs.
«Escanadalizando de nuevo a todo el mundo, Burroughs ha escrito un reflexivo y sensible estudio sobre el amor no correspondido... Retroactivamente, este libro humaniza su trabajo» (Martin Amis).
«Un atlas de muchos de los temas de Burroughs, de sus técnicas narrativas y caracterización de personajes. Nos ayuda a entender el humor negro, la violenta energía y la perturbadora visión de este escritor que se ha introducido en nuestras conciencias y se ha ganado un lugar en la historia de la literatura» (The New York Times Book Review).

Marica

Queer, obra temprana de William S. Burroughs, es al mismo tiempo un descarnado autorretrato narrativo, una historia de amor brutalmente realista, una grotesca fantasía tragicómica, y una ingeniosa novela política. Un libro que proporciona muchas claves fu

Panorama de Narrativas

Will Dennison y Mike Ryko son los cronistas de las idas y venidas de un grupo de amigos en unos pocos días de agosto de 1944. Pero en esta extraña novela nadie es quien dice ser. Porque Will Dennison es el nombre que se da a sí mismo William Burroughs en la novela, y Mike Ryko el que adoptó Jack Kerouac. El protagonista, Ramsay Allen, era un antiguo compañero de estudios de Burroughs llamado David Kammerer, y estaba obsesionado desde hacía ocho años por Lucien Carr, quien la noche del 14 de agosto de 1944 apuñaló a Kammerer, arrojó su cadáver al río Hudson y se dirigió después a ver a Burroughs y a Kerouac para contarles lo que había hecho, y los hizo cómplices del asesinato. Esta es la novela que ambos escribieron a cuatro manos, meses después, sobre los acontecimientos de aquel verano iniciático.	«Puro fuego» (El Mundo).	«Una novela fresca, descarada y vital» (L. Pousa, La Voz de Galicia).

Anagrama - Compactos

Y los hipopótamos se cocieron en sus tanques

Will Dennison y Mike Ryko son los cronistas de las idas y venidas de un grupo de amigos en agosto de 1944, aunque las dos figuras clave del relato son Phillip Tourian, un adolescente, y Ramsay Allen, el treintañero que lo ama. Pero en esta extraña novela casi sin ficción, nadie es quien dice ser. Porque Will Dennison es el nombre que se da a sí mismo William Burroughs en la novela, y Mike Ryko el que adoptó Jack Kerouac. Ramsay Allen era David Kammerer, y estaba obsesionado por Phillip, que en la vida real era Lucien Carr, quien el 14 de agosto de 1944 apuñaló a Kammerer, arrojó su cadáver al río Hudson y después les contó a Burroughs y a Kerouac lo que había hecho, y los hizo cómplices del asesinato. Ésta es la novela que ambos escribieron sobre aquel verano iniciático, y que se ha publicado por fin después de la muerte, en el año 2005, de Lucien Carr. «Una combinación de novela negra y lamento existencialista sobre el absurdo de la vida moderna... Entre Dashiell Hammett y Albert Camus, y un documento absolutamente esencial sobre la generación beat» (Gerald Nicosia, San Francisco Chronicle); «Un acontecimiento literario» (John Walsh, The Independent).

El lenguaje es un virus. 
La guerra contra las drogas es una farsa. 
Los diarios fabrican el futuro. 
La dosis está en el interior.
¿Cómo usar los jeroglíficos para liberar la mente?
¿Puede un grabador reescribir la realidad?
¿Por qué los conceptos de nación y familia deben ser superados 
para que la humanidad sobreviva?
la tarea explica todo esto y mucho más.

W. S. B.

 

Si hay un escritor capaz de reanimar una forma agotada y mostrar lo que todavía es posible hacer con una lengua que Joyce pareció exprimir hasta dejarla seca, ése es William Burroughs.  

Anthony Burguess

La tarea

Extraterritorial

Ciudades de la noche roja

Alba

Con william burroughs. Conversaciones privadas con u genio moderno (victor bockris)

Península

Tierras del occidente

Jucar

Yonqui

Aguafuerte Producciones

THE PRIEST THEY CALLED HIM (LO LLAMABAN EL CURA) CON CD

Pre-textos

SNACK

El fantasma accidental

William Burroughs es una figura capital dentro de la vanguardia artistica y del pensamiento critico de la segunda mitad del siglo XX. La prolifica leyenda de su pasado, el contenido escatologico y brutal de algunas de sus novelas o el efecto dispersante y caotico de sus metodos narrativos han contribuido a difundir una imagen topica, entre monstruosa y demoniaca, del autor. El lugar de los caminos muertos, desconcertante, divertida y brillante, constituye quiza su discurso mas exaltado.

Cátedra

El lugar de los caminos muertos

Caja Negra Editora

Caja Negra

Caja Negra Argentina

La revolución electrónica

¿Qué es esto? Un tratado de cine, una novela, un guión cinematográfico, un collage aleatorio de fotogramas. ¿De qué trata? Del colapso de la sociedad occidental a causa de una gestión corrupta de la Sanidad y del florecimiento de una medicina underground capaz de puentear la burocracia y a las compañías farmacéuticas. ¿Está basada la película de Ridley Scott en este libro? No, pero Scott tomó prestado el título para su filme ciberpunk Blade Runner. William S. Burroughs aparece en los créditos de agradecimientos al final de la película. ¿Qué es entonces un Blade Runner para Burroughs? Un distribuidor clandestino de fármacos, drogas y equipamientos médicos. ¿En qué época transcurre la acción? El libro propone un viaje fragmentario por el tiempo entre 1914 y 2014. ¿Y la ambientación? Una Nueva York en ruinas, túneles de metro inundados y convertidos en canales, barcazas, alimañas en las alcantarillas, perros salvajes por las calles, yonquis, pandillas, el nacimiento de una nueva era en la que además el sur de Estados Unidos se ha transformado en una descomunal leprosería. ¿El estilo? Cut up en su màxima expresión. ¿Los personajes? Cambian de rostro como en un sueño, Billy, el Blade Runner, alter ego íntertextual del autor, Roberts, su amante, el médico, el virus B-23. Este libro podría ser la coda de la trilogía compuesta por iudades de la Noche Roja, El Lugar de los Caminos Muertos y Tierras del Occidente, al tiempo que toma en préstamo personajes de la novela de Alan E. Nourse, The Bladerunner ¿El target? Burroughs da por sentada tu inteligencia, vas a necesitar hacer uso de ella para no caer en sus trampas y captar su finísimo humor de dandi y visionario más allá de toda convención.

Ah puch está aquí y otros textos (2012)

Los chicos salvajes (2017)

Queer (2016)

Las cartas de la ayahuasca

Marica

Queer (2013)

Y los hipopótamos se cocieron en sus tanques (2012)

Y los hipopótamos se cocieron en sus tanques

La tarea

Ciudades de la noche roja

Con william burroughs. Conversaciones privadas con u genio moderno (victor bockris) (1998)

Tierras del occidente

Queer

Yonqui

THE PRIEST THEY CALLED HIM (LO LLAMABAN EL CURA) CON CD

SNACK

El fantasma accidental

THE PRIEST THEY CALLED HIM (LO LLAMABAN EL CURA) CON CD

El lugar de los caminos muertos

La revolución electrónica (2009)

Blade runner: Una película (2012)